Richard Mosse: What the Camera Cannot See

(고요한 음악)

-기후 변화는 인간이 지각하는 영역을 넘어서 존재합니다.

인류보다 더 큰 문제라 할 수 있습니다.

우리는 이 문제를 국소적인 차원에서 충분히 보고 있습니다.

그러나 우리는 기후 변화를 거시적인 측면에서 볼 수 없고

이런 문제는 내재적인 문제이기까지 합니다.

우리가 지각할 수 있는 것을 넘어선 범위의 문제에요.

열대 우림은 90개 국가에 걸쳐서 분포해 있습니다.

그래서 한 가지 주제만을 가지고선 이 문제가

얼마나 광범위한 것인지 상상하기가 매우 어려울 정도입니다.

(나무가 쓰러짐)

우리는 현재 중요한 순간에 직면해 있습니다.

새로운 연구 결과들을 보면 열대 우림이 더이상

탄소를 흡수하지 못한다고 합니다.

지구에서 지금도 무언가가 계속해서 타고 있고

이 불은 탄소의 총 생산원으로 작용합니다.

어떻게 하면 이 이야기를 적절하게 풀어나갈 수 있을까요?

우리는 타고 있는 열대 우림의 한 단면에 대해 이미 알고있습니다.

우리 모두는 그런 일을 분명 목격하고 있습니다.

그리고 이러한 사건들은 아주 중요합니다.

그러나 아시겠지만,

브라질 아마존에 훨씬 더 많은 이야기가 있습니다.

저는 엄청나게 복잡한 문제들에 관한

이야기를 풀어놓아서 문제시되고 있는 현장들을 주의깊게 살핌으로써

해결 방법을 찾는 일에 대단히 관심이 많습니다.

이런 현장들은 카메라에 충분히 담을 수 없을 정도로 큰 주제들입니다.

저의 첫 번째 큰 프로젝트는, 저의 첫 번째 진짜 프로젝트라고 할 수 있어요.

그리고 저는 전후 발칸 반도 국가들에서

대규모의 사람들이 실종된 사건을 작품 주제로 선택했습니다.

많은 사람들이 전쟁때문에

집에 가지 못하고 죽었습니다.

그들은 결코 우리가 알 수 없는 큰 무덤에

묻혔다고 추정됩니다.

이런 비극 때문에 보스니아와 발칸 반도를 가로지르는

아름다운 풍경은 그 의미를 상실하고 말았습니다.

국가 내에는 긴장과 대립이 내재하였으며

주제 문제는 잠재적인 관념으로서만 인식되었습니다.

그리고 저는 사람들이 렌즈에 채 담지 못한

문제들, 제가 미처 보지 못했던 문제들을

사진에 담기 위해 애썼습니다.

죽은 사람들을 애도하지 못했기 때문에

전쟁으로 이주를 해야 했던 집단의 사회 문제는

결코 해결될 수가 없었습니다.

저는 현장을 목도하고 화면에 담는

일을 시작했습니다.

저는 사람이 살아야 할 곳이 텅빈 것을 보았고

땅 위에 묘지가 가득한 것을 보고

감정적으로 매우 동요하였습니다.

그러나 이 문제는 저에게 매우 원천적인 것이었습니다.

저는 저의 모든 프로젝트를 마치기 위해서

계속해서 이곳으로 돌아왔습니다.

코닥이 에어로크롬(Aerochrome)이라고 부르는 영화필름의

생산 중단을 알렸습니다.

에어로크롬은 카모플라주(위장전술)를 위해서 미국 군대가

일본과 협동하여 2차 세계대전 때 발명한 적외선 카메라 필름이었습니다.

그래서 이 제품은 건강한 식물들이 가지고 있는

적외선 광선을 튕겨낼 수 있습니다.

카모플라주는 직물이나 페인트같은 물질로

구성되는 경향이 있으며

이런 직물이나 페인트는 모두 엽록소를 가지고있지 않습니다.

만약 적외선을 등록하여 이미지를 찍는 기술을 가지고 있다면

카모플라주를 통해 보이는 적을

즉시 찾아낼 수 있을 것입니다.

콩고에는 이전에 최소 50개의 다른 무장 군대가

존재한 적이 있습니다.

아마 지금은 무장한 군대가 80개도 넘을 것이고

그들은 서로 싸우고 있습니다.

그들은 매우 불분명한 대립 상황을 이어가고 있으며

그들의 상황은 간과되고 있습니다.

저는 문자 그대로 보이지 않는 것들을 보이게 하기 위해서

이 도구를 사용하였습니다.

그리고 보이지 않는 것들에 주목하여 사람들의 관심을 끌었습니다.

은유를 사용한 작품으로 얻은 수확은 저에게 매우 중요했습니다.

그리고 제가 노력하면 노력할 수록

거둘 수 있는 결실이 적다는 사실을 알게 되었습니다.

제가 담고 있는 이런 이야기들 가운데 일부를

사람들이 인지하기 시작했으며

그런 움직임은 놀라운 것이었습니다.

그리고 그 일은 저의 작업에서 새로운 국면의

시작이 되었습니다. 이런 기술은 특히 다큐멘터리 이미지를

담는 카메라 기술을 한계까지 밀어붙이는 감시 기술을

사용하는 오늘날까지도

계속 이어지고 있습니다.

콩고에서 저의 작품을 마친 후

저는 열을 인식하고 보여줄 수 있는

감시 카메라에 대해 알게 되었습니다.

이 카메라는 30킬로미터 떨어진 곳의

인간의 체온을 감지할 수 있었습니다.

30킬로는 19마일에 해당하는 거리입니다.

그 카메라가 만들어내는 이미지는 불가사의하고 인상깊었습니다.

인간의 눈으로 볼 수 없는 방식으로

우리 몸의 피와 혈관에서 발생하는 열이

즉시 감지되고

우리의 숨과 땀까지도 볼 수 있게 됩니다.

(신호음)

-잠시, 잠시, 잠시, 잠시만요.

잠시만요.

조금만 기다려주세요.

-그리고 때마침

불법 이민자들의 수가 기하급수적으로 커져서

유럽 연합이 이 문제를 다루게 되는 상황이 발생했습니다.

망명자들은 보호소에서 머물 수 있는 권리를 주장하였습니다.

이 카메라는 전쟁에서 무기로 사용될 수 있고, 망명자들을 찾아내어

그들이 떠나왔던 곳으로 다시 돌아가게 하기에 충분했습니다.

그러므로 이 도구는 여러 해에 걸쳐 제가 카메라에 담았던

복잡한 이야기들 모두를 해결할 수 있는 완벽한

도구로서 역할을 하였습니다.

날씨 때문에 익사하고 죽어가는 사람들이

이전에도 많았고

여전히 많이 있습니다.

그리고 이 카메라는 세포 연소를 통해서

인간의 죽음까지도 생생하게 보여주도록

설계되었습니다.

이 사진은 카메라로 담은 사진이 우리가 볼 수 없는

것들까지도 보여준다는 놀라운 사실을 알게 해줍니다.

이 사진을 보면 적십자 구호단체의 봉사자들이

죽어가는 사람에게 담요를 덮어 씌우고 문질러서

열이 나게 해서 그 사람을 살리고 있습니다.

그리고 여기를 보면 손의 열이 감지된 것을 볼 수 있습니다.

생명을 살리는 온기가 전달되는 거지요.

저는 한 인간으로서 그곳에 갔습니다.

그곳에 가기 위해서는 무언가를 포기해야 했고,

다른 누군가가 주지 못한 도움을 주어야 했습니다.

이런 일들이 바로 사람들이 하는 일이지요.

그렇지만 우리가 계속해서 영상을 촬영하려고 했을 때

그곳에는 다른 자원봉사자들이 있었습니다.

그곳에는 우리가 하는 일에 대한 실제적인 믿음이 있었고

증거로서 다큐멘터리 이미지의 중요성에 대한

믿음 또한 있었습니다.

그렇지 않았다면, 그렇게 오랫동안 기록하는 일을

계속해서 수행할 수가 없었을 것입니다.

그리고 저는 난민수용소의 열 지도(heat map)를 보여주는

일련의 대규모 파노라마식 이미지를 만들었습니다,

그리고 저는 세 편의 몰입감이 높은 비디오를 만들었는데

제목은 인커밍(Incoming)이고 음향은 벤 프로스트(Ben Frost)가 입혔으며

트레버 트위튼(Trevor Tweeten)이 영화촬영을 맡았습니다.

이들은 모두 저의 친구들이며, 콩고에서 엔클레이브(the Enclave)

프로젝트를 진행할 때 저와 함께 작업했던 사람들입니다.

그리고 저는 이들과 저의 새로운 영화인 브로큰 스펙터(Broken Spectre)에서 다시 한 번 함께 작업했습니다.

우리가 이 스크린에서 적외선을 보여줄 수 있을까요?

사진을 통해서 우리는 삼림이 파괴되는

속도가 얼마나 빠른지 이해할 수 있습니다.

그리고 저는 모든 데이터를 만들어내는 위성의

카메라에 관해서 연구하기 시작했습니다.

저의 흥미를 가장 많이 끌었던 것은

같은 카메라가 농업과 광업에 동시에 사용되었으며

그 사용을 통해 토지를 개발하고 있다는 사실이었습니다.

저는 또한 사용하는 장비들을 바꾸고 싶었습니다.

왜냐하면 아마존에서 우리가 보았던 장비들 다수를

높은 고도에까지 가지고 올라가야 했기 때문입니다.

우리는 인간이 아닌, 우리가 볼 수 없는 것들을 찍었습니다.

만약 우림에서 1평방 인치 정도의 땅을

발견하게 된다면, 그 안에 살고 있는 생명들을 보고 놀랄 것입니다.

다수의 종은 우리를 놀라게 하기에 충분합니다.

과학자들은 자외선 광선을 사용해서

식물에 관한 정보를 얻습니다.

그래서 저는 그들의 언어를 차용하고

고딕 양식과 야상곡을 결합한 듯한

괴상한 영상들을 만들어냈습니다.

-우리는 여기에 크고 납작한 막대기를 놓을 수 있습니다.

계속 해보도록 합시다.

-우리는 작은 동물들이 거기에서 움직이고

있는 모습을 볼 수 있습니다.

다수의 기술적 문제들이 여전히 있습니다.

-우리는 여러 시간을 보냈고,

갑자기 불이 꺼졌습니다.

카메라가 멈춘거죠.

이따금 카메라가 과열됩니다.

-제가 살펴보기로 한 세 번째 스케일은

인간에게 초점을 맞춥니다.

우리는 아마존에 관한 지식을 밝혀내는

과정을 진행하며 책임감을 가지게 되었습니다.

다수의 값싼 소고기를 만들어내느라 인간은 주요한 삼림 자원을

잃어버렸으며 자본 또한 이 과정에서 어떤 역할을 했습니다.

그리고 많은 돈은 브라질의 농업산업에서 거둔

이익에서 온 것입니다.

이 일은 모든 산업과 연결되어 있습니다. 이 일은 우리를 둘러싸고

일어나고 있습니다. 어떻게 하면 우리가 이 일을 관람자들에게 알려줄 수 있을까요?

이것은 실제로 상당한 문제이며, 우리가 다루고 싶었던 문제이기도 합니다.

우리의 답은 이 일을 미국 서부의 문화와 연관짓는 것이었습니다.

미국의 서부 문화는 이상하고 조화되지 않는 것처럼 보입니다.

여러분은 우림이 아직 사람들의 손이 닿지 않은 곳이라고 생각하시겠지만

실제로 우리가 갔던 모든 우림에서

우리는 삼림의 황폐화가

카우보이들에 의해 진행되는 것을 목격했습니다.

카우보이 문화는 실제로 스페인에서 몇 세기 전에 시작되었습니다.

그리고 그 후에 북미로 수출되었습니다.

이 문화는 북미에서 자신만의 고유한 성격을 가지게 되었습니다.

그리고 카우보이 문화가 아마존이 있는 브라질 북부로 옮겨 갔을 때

이 문화는 미국의 문화적 영향력 때문에 왜곡되었습니다.

당시 미국은 자신들의 향후 운명을 이미 알고있는 듯 했습니다.

당시 미국은 이미 환경은 물론이고

미국의 토착 지역사회까지도 황폐하게 만들었습니다.

그리고 현재 아마존에서 같은 일이 벌어지고 있습니다.

그리고 이 현상의 본질은 당시의 미국에서의 상황과 매우 비슷합니다.

스파게티 웨스턴(Spaghetti Western)이라는 작품의 분위기는

관람자에게 직접적으로 전달되는 특성이 있으며

서구의 관람자들에게 그러합니다.

그리고 저는 바라건데, 저의 작품이 우리들 모두에게

지나치게 익숙하기를 바랍니다.

이것이 우리의 문화입니다.

우리는 우리가 다루고 증명해야 하는

고정됨 관념들을 가지고 있다고 하더라도, 어느 아침에 갑자기 집 문을 열고

밖으로 나가서 일을 시작하지는 않습니다.

우리는 실제 삶의 영역에서 내러티브를 우리의 것으로 만들기 위해서 노력하며

그것들은 주제를 다룬 대화와 관련이 있습니다.

그리고 우리가 그 와중에 만난 사람들과도 관련이 있지요.

-이 영역에서 실제로 존재하는 것은

없습니다. 그리고 관람자는 현장에서

사람들과 나눈 대화로부터 아주 많은 것을 배울 수 있습니다.

놀라운 일이지요.

-아마 저에게 어떤 힘이 있다고 한다면, 그 힘은

더 강력한 방식으로 제가 보았던 장면들을

여러분에게 보여줄 수 있었던 것일 겁니다.

여러분은 아마도 그런 사진들을 신문에서 보았을 것입니다.

아니면 새롭고 다른 방식으로요. 그리고 여러분이 그것들을 기억할 수 있을 것입니다.