Lawrence Abu Hamdan: Política do Ouvir | Art21 "Extended Play"

(música suave)

(música dinâmica)

(trem freando)

Eu não sou realmente um artista.

Nunca estudei em uma escola de arte.

Eu me considero um ouvinte.

E eu dediquei muito tempo
pensando sobre a política do ouvir.

O que é muito diferente
da política do falar,

onde todos devem ter uma voz.

Porque onde e quando essas vozes
são ouvidas é muito importante.

(música dinâmica continua)

Não entender como essa voz é ouvida
te faz perder metade da história.

Parte do trabalho foi tentar
definir onde esses limites

estão, os limites do ouvir.

(música dinâmica continua)
[Política do ouvir]

Quando comecei uma investigação acústica

em uma prisão que era
modelada pelo arquétipo GDR

A Mercedez-Benz das prisões na Síria,

a que eu investiguei, se chama Saydnaya.

O som mais importante são
as batidas vindas da parede.

Assim que você ouve o
som de batidas, você pensa

Esse som está se movendo
de cela para cela?

Ou está só naquele lugar?

Se o som começa a se espalhar
de uma cela a outra,

você sabe que sua hora de ser
torturado está chegando.

Esses filmes e performances
são uma proposta

a ouvir as pessoas de uma maneira
que acho adequada

para o tipo de proposta política
que estou fazendo.

Essa torre de audição tem...

Em um documentário, ou nos noticiários,

há convenções muito estritas

sobre a forma que nós
achamos que devemos ouvir.

No espaço do museu,

você tem a chance de explorar

as formas em que você pode
de fato apresentar uma história.

(batidas)

"Walled Unwalled" é uma série de reflexões

após ter conduzido uma investigação

sobre o regime penitenciário sírio
para a Anistia Internacional

em conjunto com a Arquitetura Forense.

(multidão gritando)

Desde 2011, dezenas de milhares
de pessoas

desapareceram em uma vasta
rede de prisões

geridas pelo governo sírio.

Muitas foram levadas para Saydnaya.

A Anistia Internacional
e a Arquitetura Forense

viajaram à Turquia para encontrar
um gupo de sobreviventes de Saydnaya.

Nós usamos modelos arquitetônicos
e acústicos

para reconstruir a prisão

e as suas experiências em detenção.

Porque os prisioneiros
eram detidos no escuro,

suas memórias dependem
de uma experiência sonora aguda.

Eu fui encarregado de liderar
o componente sonoro

da investigação,
e tentar solicitar

o máximo de informação possível

sobre o que estava acontecendo ali.

Todas as testemunhas
insistiram para mim

que as paredes das suas celas

sacudiam com os
espancamentos que ocorriam

em partes distantes
e não localizáveis da prisão.

Mais tarde, eu entendi porque.

O formato do prédio,

as dimensões dos corredores,

indicam que sons vindos das celas

são refletidos em uma torre central.

O fato de eles
recuperarem conhecimento

em meio a uma privação sensória

foi uma experiência poderosa.

(pessoa gritando)

A parede os estava
contendo completamente.

Porém, o vazamento de
som pela parede,

essa era sua saída para o mundo.

A parede era meio porosa.

Quarto um série
close up, take um.

A ideia de "Walled Unwalled"

era fazer essa performance

em um antigo estúdio de gravação.

Tudo o que você vê é gravado
através do vidro à prova de som.

Foi como uma maneira de
falar sobre a prisão.

Em um ponto do filme
você vê alguém com uma lanterna acesa.

Ela estava com a lanterna
porque não havia

comunicação audível através
das paredes.

Eram realmente
à prova de som.

Agora, nenhuma parede no mundo
é impermeável.

Hoje, temos paredes e
nenhuma parede.

Ironicamente, quanto mais
estamos conectados,

mais as paredes
se tornam fúteis,

quanto mais preocupados ficamos
em proteger a fronteira.

(música séria)

Fronteiras não são linhas.

Elas são esses espaços
cheios de camadas,

ricos em história.

[45º Paralelo]

Há um guarda de fronteira americano
sentado naquele carro.

O motor continua ligado

e os seus olhos continuam
focados na porta.

Cada visitante que cruza
a rua pelos EUA

precisa voltar pelos EUA.

Aqueles que vem do lado direito,
do Canadá,

não podem, de maneira alguma,

mesmo que tenham um visto válido,

sair da biblioteca pelos EUA.

A fronteira não pode ser
cruzada por aqui.

E aqui dentro, parece
que a fronteira nem existe.

Tecnicamente, Agatha Christie
fica em uma prateleira do lado americano,

enquanto a biografia de Iggy Pop
está no Canadá.

Essa biblioteca e casa de ópera
foram construídas na fronteira

entre o Canadá e os Estados Unidos.

Esse me pareceu um lugar
em que pudesse se contar

a história das fronteiras,

começando pela fita elétrica
que corta a biblioteca.

Expandindo essa ideia,
mostramos todas as maneiras

em que as fronteiras existem
de forma absurda.

E mesmo assim, elas são
um tipo de rede de poder

executadas, muitas vezes,
de forma letal.

Quando o assassinato ocorreu,

O assassino e o assassinado
estavam

em jurisdições completamente
diferentes.

Mesmo que a arma de Mesa
fosse erguida

dentro do território mexicano,
seus pés estavam mais de sete centímetros

atrás da fronteira americana.

Se o agente Mesa tivesse
atravessado a linha,

não haveria dúvida
de que o México

pediria sua extradição
por assassinato a um cidadão.

(música sombria)

Na Suprema Corte,
uma hipótese surgiu.

Se Mesa fosse processado,

alguém assassinado no exterior
por um agente americano

poderia buscar justiça
em um tribunal americano?

Não.

Foi uma decisão muito acirrada,
cinco contra quatro.

O fator decisivo foi
o reconhecimento de que

se condenassem o agente Mesa,

eles estariam abrindo
caminho para o litígio

de cada ataque de drone,
porque é a mesma história, certo?

Alguém aperta o gatilho
no Arizona

e outra pessoa morre no Iêmen.

(música sombria)

Bom, eu nasci na Jordânia.

Mas também cresci em Yorkshire.

E fui exposto à cena musical
de improviso de Leeds.

(música animada)

Passei anos abusando
dos meus ouvidos

tocando em bandas
e fazendo muito barulho.

Isso me mostrou como
a organização em volta do som

e da música era um ato político
que unia comunidades.

Os meus trabalhos são
interdisciplinares.

Eles demandam ajuda e recursos
de outras pessoas

que são muito disciplinadas.

É sempre um trabalho de equipe.

(vozes, batidas e tilintar)

[Percussionista]

(batidas continuam)

[Ensaio para "After SFX"]

O começo foi ótimo.
- Sim.

As chaves...
- Você consegue as ouvir? Eu não.

Acho que começando com
esses detalhes,

trabalhando com a batida,

e depois indo para o pirulito ali,

e depois para isso.

Você gosta disso?

De abrir assim,

ou eu fico longe disso?

Não, faça isso,
foi muito bom.,

(rangido)

Eu não queria um
artista de efeitos sonoros

para tocar aquelas portas
porque eu sabia que eles

saberiam o que
fazer com elas.

Que eles acabariam caindo
em um modo disciplinado

em que o que eles fariam
com as portas

seria parte do seu universo profissional.

(batidas rápidas)

Eu queria ver o que mais
aquelas portas eram capazes de fazer.

Fazer barulhos de baleia,
depois as bater

e trazê-las de volta
à forma de portas.

Isso era muito importante
para a história

que eu estava tentando contar,
sobre memória acústica.

(marretas batendo)

Efeitos sonoros são muito
específicos na maneira

que podem solicitar memória,
mas também

conectar esses sons
às nossas memórias.

As portas na prisão Saydnaya

tiveram um efeito similar
nos sobreviventes.

Nenhum som de porta
que eu toquei

satisfizeram a memória acústica
de Samara.

Achamos uma que era próxima,

mas ele ficou me falando
para aumentar o volume.

Os sons estavam ficando
mais e mais altos,

até que eu finalmente
toquei o barulho

de uma enorme porta
de metal batendo

com a ressonância da
Catedral de Notre Dame.

Ao ouvi-lo, Samara ficou surpreso.

Ele me parou e disse,
esse som estava presente.

Esse era o som exato,
não da porta,

mas o som de fatias de pão

sendo derrubadas no chão,
fora da minha cela.

(batidas)

Nós usávamos muitos
efeitos sonoros

nessas entrevistas de testemunhas
auditivas para conseguirmos

o som de que estávamos falando.

E também localizá-los no espaço.

Então eu construí esse inventário
de efeitos sonoros.

(batidas, toques, estouro)

Em todos os casos legais em que trabalhei,

o que eu teria usado
em um caso no qual precisava

recriar um ricochete em uma
cerca de fronteira na Palestina?

(toques e batida)

Eles eram muito importantes
no caso de Saydnaya.

A porta de metal, de madeira

e a do carro, adaptadas para
minhas necessidades.

E a ideia de que você pode
realmente reconstruir

uma grande variedade de
sons de portas, com apenas

esse instrumento.

Luvas de goleiro.
Os azulejos de granito.

Coco verde, gritos.
Caminhão de sorvete.

Onde está a arma?
Caixa de música.

(ruído de avião)

Durante os últimos quinze,
dezesseis anos, jatos israelenses

e drones sobrevoando
o Líbano criaram

um tipo de medo acústico
para os moradores.

Pressão do Ar começou como uma
investigação acústica.

(digitação)

É um site que busca produzir
conhecimento sobre o que

estava acontecendo no
céu do Líbano.

Estou tentando, sabe, usar
Shazam no céu.

Ouvir um veículo aéreo
sem tripulantes, identificá-lo.

Ouvir um jato de guerra,
identificá-lo.

E daí começar a ouvir a diferença
entre um F16 e um F35.

Nós produzimos o primeiro
banco de dados

dessas aeronaves militares no céu.

E os números eram surpreendentes.

Vinte e dois mil, cento e onze
deles nos últimos quinze anos.

(música séria)

Você os vê se interligando e se
sobrepondo ao longo do tempo.

Não é um mapa de território,

mas é uma espécie de
cartografia de pressão

sendo exercida
para baixo.

Acaba sendo do formato de Líbano,

simplesmente porque as aeronaves
cobriram todo o território do país.

Esse não é um trabalho sobre
a quem pertence o ar sendo violado.

O ar não pertence aos libaneses.

É um trabalho sobre como
é possível tornar o ar violento,

e como som é uma maneira
muito eficiente de fazê-lo.

(aeronave voando)

Você pode ver todo tweet
e vídeo criados

sobre essas aeronaves no céu.

Você vê pessoas brincando.

Algumas pessoas dizem,

"olhem esses aviões, estão tão baixos
que vão cortar as linhas do varal".

Outras pessoas, você vê
que estão assustadas, elas dizem

"olhem o que eles têm em seu arsenal,
que Deus nos proteja".

Outras pessoas simplesmente
usam essa hashtag,

que significa "guerra na atmosfera".

O site circulou bastante

porque ninguém havia feito isso antes.

Na verdade, o governo libanês
me contatou mais tarde,

e me falaram que nem eles mesmos
haviam feito isso.

(aeronave voando)

Quando eu estava produzindo Pressão do Ar,

que atraiu toda essa
atenção internacional,

me ocorreu que dez anos haviam passado

fazendo esse tipo de investigação,

e que ela precisava do seu próprio espaço.

Então decidi começar essa
agência chamada Earshot.

(música intrigante)

Somos um time pequeno.

Tem crescido a consciência
de porque o som importa

em investigações abertas.

Eu havia aprendido o suficiente
nesses projetos

para começar a treinar outras pessoas

para esse trabalho, e podíamos
começar a formar nossa agência

de análises acústicas e auditivas.

Eu quero construir um conhecimento
maior do que uma boa audição pode fazer,

e de que história o som pode contar.

Ainda há muito o que fazer,

e muitas outras maneiras
de darmos às pessoas

o espaço e tempo de serem ouvidas.

(música intrigante)
(pessoas falando)