1
00:00:00,000 --> 00:00:04,000
(música suave)

2
00:00:07,351 --> 00:00:11,351
(música dinâmica)

3
00:00:11,671 --> 00:00:13,301
(trem freando)

4
00:00:13,321 --> 00:00:14,881
Eu não sou realmente um artista.

5
00:00:15,130 --> 00:00:16,980
Nunca estudei em uma escola de arte.

6
00:00:18,197 --> 00:00:20,117
Eu me considero um ouvinte.

7
00:00:21,900 --> 00:00:25,900
E eu dediquei muito tempo 
pensando sobre a política do ouvir.

8
00:00:27,929 --> 00:00:30,110
O que é muito diferente
da política do falar,

9
00:00:30,110 --> 00:00:31,920
onde todos devem ter uma voz.

10
00:00:32,904 --> 00:00:37,204
Porque onde e quando essas vozes
são ouvidas é muito importante.

11
00:00:37,328 --> 00:00:40,378
(música dinâmica continua)

12
00:00:40,466 --> 00:00:45,356
Não entender como essa voz é ouvida 
te faz perder metade da história.

13
00:00:48,974 --> 00:00:51,694
Parte do trabalho foi tentar
definir onde esses limites

14
00:00:51,694 --> 00:00:53,424
estão, os limites do ouvir.

15
00:00:54,279 --> 00:00:59,320
(música dinâmica continua)
[Política do ouvir]

16
00:01:04,973 --> 00:01:07,183
Quando comecei uma investigação acústica

17
00:01:07,202 --> 00:01:10,392
em uma prisão que era
modelada pelo arquétipo GDR

18
00:01:11,913 --> 00:01:13,798
A Mercedez-Benz das prisões na Síria,

19
00:01:13,798 --> 00:01:16,447
a que eu investiguei, se chama Saydnaya.

20
00:01:17,206 --> 00:01:22,746
O som mais importante são 
as batidas vindas da parede.

21
00:01:23,281 --> 00:01:25,919
Assim que você ouve o
som de batidas, você pensa

22
00:01:25,919 --> 00:01:28,729
Esse som está se movendo
de cela para cela?

23
00:01:28,801 --> 00:01:32,167
Ou está só naquele lugar?

24
00:01:32,167 --> 00:01:35,446
Se o som começa a se espalhar
de uma cela a outra,

25
00:01:35,446 --> 00:01:38,811
você sabe que sua hora de ser
torturado está chegando.

26
00:01:39,782 --> 00:01:42,394
Esses filmes e performances
são uma proposta

27
00:01:42,394 --> 00:01:45,164
a ouvir as pessoas de uma maneira
que acho adequada

28
00:01:45,164 --> 00:01:47,584
para o tipo de proposta política
que estou fazendo.

29
00:01:47,584 --> 00:01:48,953
Essa torre de audição tem...

30
00:01:48,955 --> 00:01:51,195
Em um documentário, ou nos noticiários,

31
00:01:51,195 --> 00:01:52,926
há convenções muito estritas

32
00:01:52,926 --> 00:01:56,015
sobre a forma que nós
achamos que devemos ouvir.

33
00:01:56,015 --> 00:01:57,385
No espaço do museu,

34
00:01:57,385 --> 00:01:59,255
você tem a chance de explorar

35
00:01:59,255 --> 00:02:02,575
as formas em que você pode
de fato apresentar uma história.

36
00:02:02,575 --> 00:02:04,895
(batidas)

37
00:02:06,193 --> 00:02:08,395
"Walled Unwalled" é uma série de reflexões

38
00:02:08,395 --> 00:02:10,690
após ter conduzido uma investigação

39
00:02:10,690 --> 00:02:13,643
sobre o regime penitenciário sírio
para a Anistia Internacional

40
00:02:13,643 --> 00:02:15,509
em conjunto com a Arquitetura Forense.

41
00:02:15,509 --> 00:02:18,699
(multidão gritando)

42
00:02:18,747 --> 00:02:22,137
Desde 2011, dezenas de milhares
de pessoas

43
00:02:22,137 --> 00:02:24,816
desapareceram em uma vasta
rede de prisões

44
00:02:24,816 --> 00:02:26,456
geridas pelo governo sírio.

45
00:02:26,732 --> 00:02:28,962
Muitas foram levadas para Saydnaya.

46
00:02:30,213 --> 00:02:32,625
A Anistia Internacional 
e a Arquitetura Forense

47
00:02:32,625 --> 00:02:35,955
viajaram à Turquia para encontrar
um gupo de sobreviventes de Saydnaya.

48
00:02:36,727 --> 00:02:39,034
Nós usamos modelos arquitetônicos
e acústicos

49
00:02:39,357 --> 00:02:40,807
para reconstruir a prisão

50
00:02:41,147 --> 00:02:43,441
e as suas experiências em detenção.

51
00:02:44,040 --> 00:02:46,330
Porque os prisioneiros
eram detidos no escuro,

52
00:02:46,330 --> 00:02:49,790
suas memórias dependem
de uma experiência sonora aguda.

53
00:02:51,453 --> 00:02:53,883
Eu fui encarregado de liderar
o componente sonoro

54
00:02:53,883 --> 00:02:56,733
da investigação,
e tentar solicitar

55
00:02:56,733 --> 00:02:58,303
o máximo de informação possível

56
00:02:58,303 --> 00:03:00,093
sobre o que estava acontecendo ali.

57
00:03:00,595 --> 00:03:02,655
Todas as testemunhas
insistiram para mim

58
00:03:02,655 --> 00:03:04,381
que as paredes das suas celas

59
00:03:04,381 --> 00:03:06,331
sacudiam com os
espancamentos que ocorriam

60
00:03:06,331 --> 00:03:09,291
em partes distantes
e não localizáveis da prisão.

61
00:03:10,100 --> 00:03:11,550
Mais tarde, eu entendi porque.

62
00:03:12,009 --> 00:03:13,259
O formato do prédio,

63
00:03:13,280 --> 00:03:14,910
as dimensões dos corredores,

64
00:03:15,110 --> 00:03:16,860
indicam que sons vindos das celas

65
00:03:16,860 --> 00:03:18,800
são refletidos em uma torre central.

66
00:03:20,646 --> 00:03:22,846
O fato de eles
recuperarem conhecimento

67
00:03:22,846 --> 00:03:24,940
em meio a uma privação sensória

68
00:03:24,940 --> 00:03:27,240
foi uma experiência poderosa.

69
00:03:27,490 --> 00:03:29,260
(pessoa gritando)

70
00:03:29,394 --> 00:03:32,144
A parede os estava
contendo completamente.

71
00:03:32,144 --> 00:03:35,024
Porém, o vazamento de
som pela parede,

72
00:03:35,185 --> 00:03:37,065
essa era sua saída para o mundo.

73
00:03:37,935 --> 00:03:39,493
A parede era meio porosa.

74
00:03:41,192 --> 00:03:44,642
Quarto um série
close up, take um.

75
00:03:45,765 --> 00:03:48,165
A ideia de "Walled Unwalled"

76
00:03:48,235 --> 00:03:51,045
era fazer essa performance

77
00:03:51,045 --> 00:03:53,595
em um antigo estúdio de gravação.

78
00:03:54,252 --> 00:03:57,302
Tudo o que você vê é gravado
através do vidro à prova de som.

79
00:03:57,803 --> 00:04:01,053
Foi como uma maneira de
falar sobre a prisão.

80
00:04:01,785 --> 00:04:04,547
Em um ponto do filme
você vê alguém com uma lanterna acesa.

81
00:04:04,547 --> 00:04:06,617
Ela estava com a lanterna
porque não havia

82
00:04:06,617 --> 00:04:08,472
comunicação audível através
das paredes.

83
00:04:08,472 --> 00:04:09,967
Eram realmente
à prova de som.

84
00:04:10,268 --> 00:04:13,958
Agora, nenhuma parede no mundo
é impermeável.

85
00:04:15,135 --> 00:04:19,135
Hoje, temos paredes e
nenhuma parede.

86
00:04:22,845 --> 00:04:25,879
Ironicamente, quanto mais
estamos conectados,

87
00:04:25,879 --> 00:04:31,255
mais as paredes
se tornam fúteis,

88
00:04:31,255 --> 00:04:34,385
quanto mais preocupados ficamos
em proteger a fronteira.

89
00:04:34,385 --> 00:04:37,355
(música séria)

90
00:04:37,965 --> 00:04:40,225
Fronteiras não são linhas.

91
00:04:40,225 --> 00:04:42,755
Elas são esses espaços
cheios de camadas,

92
00:04:42,755 --> 00:04:44,457
ricos em história.

93
00:04:45,832 --> 00:04:49,832
[45º Paralelo]

94
00:04:50,533 --> 00:04:53,513
Há um guarda de fronteira americano
sentado naquele carro.

95
00:04:55,177 --> 00:04:56,689
O motor continua ligado

96
00:04:56,689 --> 00:05:00,188
e os seus olhos continuam
focados na porta.

97
00:05:01,871 --> 00:05:04,891
Cada visitante que cruza
a rua pelos EUA

98
00:05:05,355 --> 00:05:08,005
precisa voltar pelos EUA.

99
00:05:08,881 --> 00:05:10,985
Aqueles que vem do lado direito,
do Canadá,

100
00:05:11,227 --> 00:05:14,021
não podem, de maneira alguma,

101
00:05:14,021 --> 00:05:16,042
mesmo que tenham um visto válido,

102
00:05:16,042 --> 00:05:18,562
sair da biblioteca pelos EUA.

103
00:05:19,587 --> 00:05:22,026
A fronteira não pode ser
cruzada por aqui.

104
00:05:22,026 --> 00:05:25,573
E aqui dentro, parece
que a fronteira nem existe.

105
00:05:26,097 --> 00:05:30,051
Tecnicamente, Agatha Christie
fica em uma prateleira do lado americano,

106
00:05:30,245 --> 00:05:32,926
enquanto a biografia de Iggy Pop
está no Canadá.

107
00:05:35,857 --> 00:05:39,597
Essa biblioteca e casa de ópera
foram construídas na fronteira

108
00:05:39,597 --> 00:05:42,037
entre o Canadá e os Estados Unidos.

109
00:05:42,037 --> 00:05:44,327
Esse me pareceu um lugar
em que pudesse se contar

110
00:05:44,327 --> 00:05:45,758
a história das fronteiras,

111
00:05:46,437 --> 00:05:49,507
começando pela fita elétrica
que corta a biblioteca.

112
00:05:49,605 --> 00:05:52,495
Expandindo essa ideia, 
mostramos todas as maneiras

113
00:05:52,495 --> 00:05:56,495
em que as fronteiras existem
de forma absurda.

114
00:05:57,718 --> 00:06:01,718
E mesmo assim, elas são
um tipo de rede de poder

115
00:06:01,988 --> 00:06:05,988
executadas, muitas vezes,
de forma letal.

116
00:06:10,867 --> 00:06:12,517
Quando o assassinato ocorreu,

117
00:06:12,517 --> 00:06:14,417
O assassino e o assassinado
estavam

118
00:06:14,417 --> 00:06:17,756
em jurisdições completamente
diferentes.

119
00:06:18,848 --> 00:06:20,998
Mesmo que a arma de Mesa
fosse erguida

120
00:06:20,998 --> 00:06:24,998
dentro do território mexicano,
seus pés estavam mais de sete centímetros

121
00:06:24,998 --> 00:06:27,307
atrás da fronteira americana.

122
00:06:28,291 --> 00:06:30,997
Se o agente Mesa tivesse
atravessado a linha,

123
00:06:32,211 --> 00:06:33,971
não haveria dúvida
de que o México

124
00:06:33,971 --> 00:06:37,556
pediria sua extradição
por assassinato a um cidadão.

125
00:06:37,556 --> 00:06:39,536
(música sombria)

126
00:06:39,536 --> 00:06:42,549
Na Suprema Corte, 
uma hipótese surgiu.

127
00:06:43,411 --> 00:06:45,513
Se Mesa fosse processado,

128
00:06:45,513 --> 00:06:48,615
alguém assassinado no exterior
por um agente americano

129
00:06:48,615 --> 00:06:51,005
poderia buscar justiça
em um tribunal americano?

130
00:06:51,982 --> 00:06:53,130
Não.

131
00:06:54,048 --> 00:06:56,472
Foi uma decisão muito acirrada,
cinco contra quatro.

132
00:06:57,337 --> 00:07:00,927
O fator decisivo foi
o reconhecimento de que

133
00:07:00,927 --> 00:07:03,596
se condenassem o agente Mesa,

134
00:07:03,852 --> 00:07:06,612
eles estariam abrindo
caminho para o litígio

135
00:07:06,612 --> 00:07:10,612
de cada ataque de drone,
porque é a mesma história, certo?

136
00:07:11,215 --> 00:07:13,138
Alguém aperta o gatilho
no Arizona

137
00:07:13,138 --> 00:07:15,568
e outra pessoa morre no Iêmen.

138
00:07:15,568 --> 00:07:21,828
(música sombria)

139
00:07:29,276 --> 00:07:31,156
Bom, eu nasci na Jordânia.

140
00:07:31,664 --> 00:07:34,024
Mas também cresci em Yorkshire.

141
00:07:34,404 --> 00:07:37,998
E fui exposto à cena musical
de improviso de Leeds.

142
00:07:37,998 --> 00:07:41,998
(música animada)

143
00:07:42,603 --> 00:07:44,833
Passei anos abusando
dos meus ouvidos

144
00:07:44,833 --> 00:07:47,554
tocando em bandas
e fazendo muito barulho.

145
00:07:47,874 --> 00:07:50,899
Isso me mostrou como
a organização em volta do som

146
00:07:50,899 --> 00:07:54,899
e da música era um ato político
que unia comunidades.

147
00:07:58,196 --> 00:08:00,386
Os meus trabalhos são
interdisciplinares.

148
00:08:00,386 --> 00:08:03,026
Eles demandam ajuda e recursos
de outras pessoas

149
00:08:03,026 --> 00:08:05,106
que são muito disciplinadas.

150
00:08:05,106 --> 00:08:06,736
É sempre um trabalho de equipe.

151
00:08:06,736 --> 00:08:16,514
(vozes, batidas e tilintar)

152
00:08:17,207 --> 00:08:21,137
[Percussionista]

153
00:08:21,196 --> 00:08:23,656
(batidas continuam)

154
00:08:23,656 --> 00:08:29,585
[Ensaio para "After SFX"]

155
00:08:29,835 --> 00:08:31,815
O começo foi ótimo.
- Sim.

156
00:08:31,815 --> 00:08:34,005
As chaves...
- Você consegue as ouvir? Eu não.

157
00:08:34,005 --> 00:08:35,875
Acho que começando com
esses detalhes,

158
00:08:35,875 --> 00:08:37,341
trabalhando com a batida,

159
00:08:37,341 --> 00:08:40,761
e depois indo para o pirulito ali,

160
00:08:40,761 --> 00:08:41,761
e depois para isso.

161
00:08:41,761 --> 00:08:42,575
Você gosta disso?

162
00:08:42,575 --> 00:08:43,513
De abrir assim,

163
00:08:43,513 --> 00:08:44,611
ou eu fico longe disso?

164
00:08:44,611 --> 00:08:46,281
Não, faça isso,
foi muito bom.,

165
00:08:47,242 --> 00:08:52,132
(rangido)

166
00:08:52,173 --> 00:08:54,493
Eu não queria um
artista de efeitos sonoros

167
00:08:54,493 --> 00:08:56,953
para tocar aquelas portas
porque eu sabia que eles

168
00:08:56,953 --> 00:08:58,612
saberiam o que
fazer com elas.

169
00:08:58,655 --> 00:09:02,055
Que eles acabariam caindo
em um modo disciplinado

170
00:09:02,055 --> 00:09:04,499
em que o que eles fariam
com as portas

171
00:09:04,499 --> 00:09:06,852
seria parte do seu universo profissional.

172
00:09:06,876 --> 00:09:08,606
(batidas rápidas)

173
00:09:08,672 --> 00:09:11,852
Eu queria ver o que mais
aquelas portas eram capazes de fazer.

174
00:09:13,335 --> 00:09:16,125
Fazer barulhos de baleia,
depois as bater

175
00:09:16,125 --> 00:09:19,460
e trazê-las de volta
à forma de portas.

176
00:09:19,971 --> 00:09:22,059
Isso era muito importante
para a história

177
00:09:22,059 --> 00:09:24,604
que eu estava tentando contar,
sobre memória acústica.

178
00:09:26,369 --> 00:09:35,148
(marretas batendo)

179
00:09:35,292 --> 00:09:37,529
Efeitos sonoros são muito
específicos na maneira

180
00:09:37,529 --> 00:09:40,219
que podem solicitar memória, 
mas também

181
00:09:40,219 --> 00:09:42,325
conectar esses sons
às nossas memórias.

182
00:09:45,682 --> 00:09:47,212
As portas na prisão Saydnaya

183
00:09:47,212 --> 00:09:49,280
tiveram um efeito similar
nos sobreviventes.

184
00:09:49,332 --> 00:09:50,872
Nenhum som de porta
que eu toquei

185
00:09:50,872 --> 00:09:53,138
satisfizeram a memória acústica
de Samara.

186
00:09:53,138 --> 00:09:54,821
Achamos uma que era próxima,

187
00:09:54,821 --> 00:09:57,063
mas ele ficou me falando
para aumentar o volume.

188
00:09:58,171 --> 00:10:00,300
Os sons estavam ficando
mais e mais altos,

189
00:10:00,452 --> 00:10:02,342
até que eu finalmente
toquei o barulho

190
00:10:02,342 --> 00:10:04,226
de uma enorme porta
de metal batendo

191
00:10:04,624 --> 00:10:07,674
com a ressonância da
Catedral de Notre Dame.

192
00:10:09,923 --> 00:10:11,693
Ao ouvi-lo, Samara ficou surpreso.

193
00:10:11,693 --> 00:10:14,890
Ele me parou e disse,
esse som estava presente.

194
00:10:15,048 --> 00:10:17,083
Esse era o som exato,
não da porta,

195
00:10:17,288 --> 00:10:19,508
mas o som de fatias de pão

196
00:10:19,508 --> 00:10:22,558
sendo derrubadas no chão,
fora da minha cela.

197
00:10:23,449 --> 00:10:27,449
(batidas)

198
00:10:27,748 --> 00:10:29,370
Nós usávamos muitos
efeitos sonoros

199
00:10:29,370 --> 00:10:32,230
nessas entrevistas de testemunhas
auditivas para conseguirmos

200
00:10:32,230 --> 00:10:34,070
o som de que estávamos falando.

201
00:10:34,070 --> 00:10:36,400
E também localizá-los no espaço.

202
00:10:37,080 --> 00:10:40,079
Então eu construí esse inventário
de efeitos sonoros.

203
00:10:40,394 --> 00:10:43,614
(batidas, toques, estouro)

204
00:10:44,007 --> 00:10:46,111
Em todos os casos legais em que trabalhei,

205
00:10:46,111 --> 00:10:48,696
o que eu teria usado
em um caso no qual precisava

206
00:10:48,696 --> 00:10:52,090
recriar um ricochete em uma
cerca de fronteira na Palestina?

207
00:10:52,123 --> 00:10:54,763
(toques e batida)

208
00:10:54,763 --> 00:10:57,601
Eles eram muito importantes
no caso de Saydnaya.

209
00:10:58,155 --> 00:10:59,845
A porta de metal, de madeira

210
00:10:59,845 --> 00:11:02,132
e a do carro, adaptadas para
minhas necessidades.

211
00:11:02,132 --> 00:11:04,640
E a ideia de que você pode
realmente reconstruir

212
00:11:04,640 --> 00:11:06,970
uma grande variedade de
sons de portas, com apenas

213
00:11:06,970 --> 00:11:07,790
esse instrumento.

214
00:11:09,330 --> 00:11:12,290
Luvas de goleiro.
Os azulejos de granito.

215
00:11:12,290 --> 00:11:14,260
Coco verde, gritos.
Caminhão de sorvete.

216
00:11:14,260 --> 00:11:15,974
Onde está a arma?
Caixa de música.

217
00:11:15,974 --> 00:11:26,454
(ruído de avião)

218
00:11:27,381 --> 00:11:30,191
Durante os últimos quinze,
dezesseis anos, jatos israelenses

219
00:11:30,191 --> 00:11:33,201
e drones sobrevoando
o Líbano criaram

220
00:11:33,201 --> 00:11:36,328
um tipo de medo acústico
para os moradores.

221
00:11:38,405 --> 00:11:42,080
Pressão do Ar começou como uma
investigação acústica.

222
00:11:42,080 --> 00:11:44,310
(digitação)

223
00:11:46,013 --> 00:11:49,433
É um site que busca produzir
conhecimento sobre o que

224
00:11:49,433 --> 00:11:51,504
estava acontecendo no
céu do Líbano.

225
00:11:53,102 --> 00:11:55,682
Estou tentando, sabe, usar
Shazam no céu.

226
00:11:56,533 --> 00:11:59,953
Ouvir um veículo aéreo
sem tripulantes, identificá-lo.

227
00:12:00,155 --> 00:12:01,965
Ouvir um jato de guerra,
identificá-lo.

228
00:12:01,965 --> 00:12:05,265
E daí começar a ouvir a diferença
entre um F16 e um F35.

229
00:12:08,883 --> 00:12:11,273
Nós produzimos o primeiro
banco de dados

230
00:12:11,273 --> 00:12:13,433
dessas aeronaves militares no céu.

231
00:12:13,720 --> 00:12:16,325
E os números eram surpreendentes.

232
00:12:17,125 --> 00:12:20,633
Vinte e dois mil, cento e onze
deles nos últimos quinze anos.

233
00:12:20,666 --> 00:12:25,656
(música séria)

234
00:12:26,010 --> 00:12:29,223
Você os vê se interligando e se
sobrepondo ao longo do tempo.

235
00:12:29,360 --> 00:12:31,178
Não é um mapa de território,

236
00:12:31,178 --> 00:12:33,357
mas é uma espécie de
cartografia de pressão

237
00:12:33,408 --> 00:12:34,940
sendo exercida
para baixo.

238
00:12:34,940 --> 00:12:36,740
Acaba sendo do formato de Líbano,

239
00:12:36,740 --> 00:12:40,310
simplesmente porque as aeronaves
cobriram todo o território do país.

240
00:12:42,832 --> 00:12:46,601
Esse não é um trabalho sobre
a quem pertence o ar sendo violado.

241
00:12:47,077 --> 00:12:49,597
O ar não pertence aos libaneses.

242
00:12:49,769 --> 00:12:52,458
É um trabalho sobre como
é possível tornar o ar violento,

243
00:12:52,589 --> 00:12:55,906
e como som é uma maneira
muito eficiente de fazê-lo.

244
00:12:56,800 --> 00:12:58,700
(aeronave voando)

245
00:12:58,815 --> 00:13:01,995
Você pode ver todo tweet
e vídeo criados

246
00:13:01,995 --> 00:13:04,339
sobre essas aeronaves no céu.

247
00:13:04,664 --> 00:13:06,424
Você vê pessoas brincando.

248
00:13:06,424 --> 00:13:07,501
Algumas pessoas dizem,

249
00:13:07,509 --> 00:13:10,959
"olhem esses aviões, estão tão baixos
que vão cortar as linhas do varal".

250
00:13:10,959 --> 00:13:14,011
Outras pessoas, você vê
que estão assustadas, elas dizem

251
00:13:14,011 --> 00:13:17,449
"olhem o que eles têm em seu arsenal,
que Deus nos proteja".

252
00:13:17,678 --> 00:13:20,618
Outras pessoas simplesmente
usam essa hashtag,

253
00:13:20,618 --> 00:13:22,396
que significa "guerra na atmosfera".

254
00:13:24,651 --> 00:13:27,067
O site circulou bastante

255
00:13:27,067 --> 00:13:29,187
porque ninguém havia feito isso antes.

256
00:13:29,187 --> 00:13:32,251
Na verdade, o governo libanês
me contatou mais tarde,

257
00:13:32,251 --> 00:13:36,004
e me falaram que nem eles mesmos
haviam feito isso.

258
00:13:36,575 --> 00:13:39,075
(aeronave voando)

259
00:13:39,163 --> 00:13:41,353
Quando eu estava produzindo Pressão do Ar,

260
00:13:41,353 --> 00:13:43,353
que atraiu toda essa
atenção internacional,

261
00:13:43,504 --> 00:13:45,624
me ocorreu que dez anos haviam passado

262
00:13:45,624 --> 00:13:47,847
fazendo esse tipo de investigação,

263
00:13:47,953 --> 00:13:50,583
e que ela precisava do seu próprio espaço.

264
00:13:50,583 --> 00:13:53,163
Então decidi começar essa
agência chamada Earshot.

265
00:13:53,163 --> 00:13:57,163
(música intrigante)

266
00:13:57,198 --> 00:13:59,511
Somos um time pequeno.

267
00:14:02,451 --> 00:14:05,576
Tem crescido a consciência
de porque o som importa

268
00:14:05,576 --> 00:14:07,527
em investigações abertas.

269
00:14:09,105 --> 00:14:11,411
Eu havia aprendido o suficiente
nesses projetos

270
00:14:11,411 --> 00:14:13,621
para começar a treinar outras pessoas

271
00:14:13,621 --> 00:14:16,511
para esse trabalho, e podíamos
começar a formar nossa agência

272
00:14:16,511 --> 00:14:19,171
de análises acústicas e auditivas.

273
00:14:23,232 --> 00:14:27,432
Eu quero construir um conhecimento
maior do que uma boa audição pode fazer,

274
00:14:27,432 --> 00:14:30,126
e de que história o som pode contar.

275
00:14:32,212 --> 00:14:33,960
Ainda há muito o que fazer,

276
00:14:34,507 --> 00:14:37,835
e muitas outras maneiras
de darmos às pessoas

277
00:14:37,835 --> 00:14:39,915
o espaço e tempo de serem ouvidas.

278
00:14:39,915 --> 00:14:43,915
(música intrigante)
(pessoas falando)