-
-شكرا, سيدي.
-حسنا. أراك لاحقا. شكراً
-
اهلا, انا اسمي توني
-
و هذا هو "كل اطار لوحة"
-
موضوع اليوم هي "الواحدة", المعروفة
أيضاً ب"اللقطة الطويلة"
-
هذا هو غالبا أكثر نوع من اللقطات اللتي
ينبهر به الناس في صناعة الافلام.
-
لكن مبدأياً, كل ما يعنيه هو
-
تصوير مشهد كامل في لقطة واحدة,
بدون قطعها.
-
و لنواجه الواقع, انها فعلاً رائعة جداً.
-
كل منا لديه لقطاته المفضلة.
-
هناك العشرات من اللستات عي الانترنت عن
هذا.
-
و لكننا نميل الي ملاحظة "الواحدات" اللتي
تلفت الانتباه الي نفسها
-
لذا فلنتخطي اولئك الاشخاص
-
و نذهب الي صانع الافلام اللذي
يفعلها طول الوقت,
-
و لكن هدفه هو ان يتبقى مخفياً.
-
هذا الرجل.
-
في الواقع, "واحدات سبيلبيرج ليست
طويلة للغاية.
-
هو يحب ان يجعلهم اقل من 3 دقائق.
-
في الواقع هو يحب ان يجعلهم من
دقيقة الي دقيقتين,
-
و هي مدة كافية لتغطية مشهد كامل,
-
و لكن قصيرة كفاية ليظل
الايقاع سريع.
-
بينما المخرجين الآخرين لديهم
-
طريقة مسيطرة رسمية
لعمل اللقطات الطويلة,
-
فمثلا, ويس اندرسون يحب
ان يتحرك افقيا بشكل جانبي,
-
الشئ الوحيد اللذي يميز
"واحدة سبيلبرج"
-
هو انها من المفترض ان تظل
مخفية.
-
فربما انا ملئ بالهراء لظني
انها موجودة اصلا.
-
الآن, سأقطع هذه اللقطات من اجل هذا
الفيديو
-
لكن اذا اردت ان تري المشاهد كاملة
-
فقد وضعتهم في فيديوهين منفصلين,
الروابط اليهم في الاسفل.
-
اولا, لقطة من فيلم
"غزاة التابوت المفقود"
-
هذه هي لقطة واحدة بدون قطع
مدتها 90 ثانية.
-
الشئ الرائع فيها هو انها مبدئيا
اربع لقطات مختلفة في لقطة واحدة:
-
هناك تقريب, لقطتين متشابهتين,
ثم ادخال.
-
لذا سبيلبرج يجمعهم جميعاً في
لقطة واحدة متحركة جبارة.
-
انها حقاً بسيطة و أنيقة,
-
و غالبا وفرت الكثير من الوقت في
موقع عمل الفيلم.
-
و ايضاً هي مناسبة جداً للمشهد,
-
لأن هناك تشويق في مسابقة الشرب.
-
و مهما شاهدتها كثيراً,
-
دائماً انسى التوقيت المحدد,
-
لذا فالامر مضحك دائماً عندما يحدث هذا.
-
التالي هو لقطة من فيلم "تقرير الاقلية"
-
هذه المرة استخدم كاميرا ثابتة.
-
لكن لاحظ ان الكاميرا لا تتحرك ابداً
بدون دافع.
-
دائماً تتبع حركة او فعل.
-
امسك هذا, من فضلك.
-
الايقاع رائع.
-
يصل اليك فعلا احساس ان المشهد
يتضح امامك.
-
بدلاً من مصور يتبع تعليمات.
-
انت في مشاكل كبيرة يا جون.
-
وتحريك الممثلين انسيابي جداً
-
و اللقطة تنتقل من شخصية..
-
..لتفضل اخري.
-
يبدو اني وجدت خطأ.
-
فلننتقل الي الي الماضي, هذا هو "افكاك".
-
الشئ الرائع في هذه هو مدى تقييدها.
-
المصور بالكاد يتحرك.
-
الحركات كلها هي في تحرك الممثلين.
-
و خصوصاً الاختيار الذكي جداً للموقع.
-
بالتصوير على عبّارة حقيقية.
-
يستطيع سبيلبيرج ان يستغل حركة الخلفية
ليحافظ علي سرعة الايقاع
-
احد لاسباب اللتي انستني طول هذه اللقطة
-
هو ان الخلفية تتغير باستمرار
-
و انت تنظر دائما علي شئ جديد.
-
انت تصرخ "قرش",
-
و يصبح لدينا ذعر في الرابع من يوليو.
-
في التالي, لدينا "انقاذ المجند رايان"
-
احد العلامات المميزة لواحدة سبيلبرج
-
هي انه يحب ان ينفذ كل التأثيرات المميزة او
المرئية في اللقطة الرئيسية.
-
و هذه حقاً مميزة.
-
انفجارات, حطام, غبار, دخان, طلقات نارية,
فرقعات, و انت تعلم..
-
دبابة.
-
اشياء جيدة!
-
الآن, انا اريد ان أُأكّد,
-
ان سبيلبيرج لم يخترع هذا النوع من اللقطات.
-
في الواقع, كان هذا النوع خيار رائج جداً.
-
ماذا عنك ايها الوسيم؟
-
ألم ارك في مكان ما من قبل؟
-
في الاربعينيات, و الخمسنات و الستينيات,
-
مخرجي الاستيديوهات استخدموا باستمرار
-
"واحدة" ذات طول متوسط لكي
يحرّكوا القصة.
-
هل تحب ذلك؟
لقد استنفذت كل حججي.
-
لكن في الواقع, بداية من "حبل" و
"لمسة من الشر"
-
اصبحت "الواحدة" بطاقة نداء للمخرجين.
-
المشاهدين لاحظوها,
-
نقاد الافلام و الطلاب تحمسوا بشأنها,
-
و علي مدي الخمسين سنة الاخيرة, كانت
لعبة تنافسية
-
لقطتك مدتها 3 دقائق؟
لقطتي 17 دقيقة.
-
هيتشكوك نفذ لقطة فيلم, يبدو
كأنه لقطة واحدة
-
انا عملت فيلم فعلا في لفطة واحدة.
-
انا لا اقول ان هذه اللقطات سيئة.
-
معظمهم ممتع للغاية.
-
كلهم جديرين بالانبهار.
-
لكن كان هناك نوع من اللقطات على
الاقل في السنيما الامريكية
-
كان, لعدم وجود كلمة افضل, قوي.
-
انه لم يتداعي.
-
كان ناجح, يؤدي الغرض.
-
و كان مثيرا للمشاهدة.
-
لم يجذب الانتباه لنفسه.
-
كنت تستطيع حقا الاعتماد عليه.
-
الآن انقسم.
-
لديك فرع من صناعة السنيما
-
يحاول ان يكون اسرع اقصر, فوضوي اكثر.
-
و آخر يحاول متعمدا ان يقوم بالعكس.
-
بعض الاشخاص ما زالوا في المنتصف.
-
مثل الفونسو كوران
-
كشخص يستخدم اللقطات الطويلة من
أجل أغراض درامية.
-
لكن حتي الفونسو لا يحاول ان يكون مخفياً
-
حتي سبيلبيرج يريدك ان تلاحظها احياناً.
-
هذه واحدة من "تقرير الاقلية"
-
هي عملياً لقطة ل"دي بالما" او "هيتشكوك".
-
أما هذه من "مقاتلة", تبدو و كأنها من فيلم
ملئ بالقتل -سلاشر-.
-
هذه من فيلم "دائماً"
-
و هو فيلم سئ للغاية.
-
معمول بشيء معرفتوش.
-
وهذا جنون فقط.
-
لكن فيما عدا ذلك, سبيلبيرج يعمل
بهدوء.
-
و هو امر غريب, لأنه كما تعلم: "سبيلبيرج!".
-
لكن مقارنةً بأقرانه,
-
هذه التقنية اللتي كان يفعلها علي
مدار 40 سنة,
-
تجعله يتميز اكثر,
-
اي سيارة كنت مخططا لركوبها؟
-
اي سيارة تريدها.
-
لذا اعتقد ان هذا اقرب ما يمكنني لاعرّف "واحدة سبيلبيرج".
-
هو يستعمل اي خدعة ممكنة ليبقى خفيا.
-
فاذن اذا انت مخرج
-
وتريد ان تستعمل "واحدة سبيلبيرج",
-
هنالك بضع القواعد البسيطة للمتابعتها.
-
اولاً, حرّك ممثليك.
-
حرّكهم منيح.
-
لا تجعلهم يقفون ويتكلمون
-
كانهم في فلم ب2014 محطم شباك التذاكر.
-
ما بمانع له.
-
- مخلوط انجليزي
- اشي سكوتلندي
-
ثانيا, الحق وامشي مع تلك الحركة.
-
الكاميرا لا يجب عليها ان تمشي على خط مقيد,
-
يعني تقدر تتأرجح, تتحرك عكس حركة الممثلين,
-
يمكنها ان تلحق بشكل جانبي, اي اشي.
-
لكن شاهد المشهد وضع الكاميرا وفقا لذلك.
-
ثلاث, حلّل اللقطة
-
الى تكوينات متعددة وزوايا صغيرة.
-
انت اساسا تربط خمس او ست لقطات مختلفة
-
الى "واحدة" متحركة رئيسية.
-
اذا يمكنك ان تفكر من ناحية
-
منفرد, فوق الكتف, insert, لقطة عامة.
-
كله ينساب معاً.
-
اوه فرانك.
-
صح, اذا تستطيع ان تنجز كل هذا
-
من دون تحريك الكاميرا؟
-
لسة احسن.
-
كلكم؟
-
رابعا, اعمل المؤثرات البصرية او السمعية,
-
اي شيء لتبقي "الخيال" موجود,
-
اقعله بلقطة عامة واسعة.
-
لا تغش وتبني عناصرك
-
من اللقطات القريبة وال"cutaways".
-
ضعهم في لقطة عامة واجعل الممثلين يتفاعلوا معهم.
-
ولا تضع شاشة خضراء بحيث يمكن
القيام بها بشكل اخر فعلي وعملي.
-
المشاهدين يمكنهم معرفة
-
عندما يتفاعل الممثل مع شيء موجود
-
ولما يكون مش موجود.
-
خامساً, اذا كنت تريد ان تصوّر "cutaway".
-
كل اللقطات في هذا الفيديو لقطات كاملة
غير مقطوعة,
-
لكن سبيلبيرج مش غبي.
-
هو عادةً يصور "insert او cutaway ل واحدة"
-
حتى لو انهم متاكدون انهم اتقنوها.
-
هذا يعطيهم القدرة على التقوية في المونتاج اذا ارادوا,
-
او احيانا استخدام بداية "واحدة".
-
ونهاية اخرى.
-
وايضا يساعد على
-
رمي رمية مصوّبة صعبة.
-
مثل جعل مسدس يهبط في المكان الصحيح.
-
انا هو زميل حذر.
-
واخرا, اجعلها قصيرة.
-
لا تبقيه اكثر من حده.
-
واحدة سبيلبيرج مصمّمة على العبور في المشاهد بسرعة
-
والمحافظة على الوتيرة.
'المحافظة ولا العاصمة'
-
يجب عليك الّا تمضي يوماً كاملاً
-
محاولاً توصيلها للكمال.
-
هذه لأشياء كهذه.
-
اذا بالاخير,
-
انا بفهم انو هناك باكلاش
-
مع احترامي بلا مؤاخذة للكلام عن
سبيلبيرج بانه فنان جدّي.
-
اعني احيانا الاشياء العاطفية صعبة قليلا للبلع.
-
انا مش ححكي عن شسمو
-
حكي
-
خاصةً مع الاعتبار انها تقنية
-
بشكل عام المخرجين ولهم وزن معظمهم مطقعينلها
-
لمثل هذا الهراء المبهم
-
او هذه التقنية الجيدة, لكن اسلوب لافت للنظر
مش مهضوم, "قصدو انو طويل 10دق"
-
حكي عن المخرج
-
كلام
-
كلام
-
كلام ثاني
-
كمان كلام
-
مسبة
