WEBVTT

00:00:00.594 --> 00:00:02.706
-شكرا, سيدي.
-حسنا. أراك لاحقا. شكراً

00:00:02.890 --> 00:00:04.304
اهلا, انا اسمي توني

00:00:04.305 --> 00:00:05.824
و هذا هو "كل اطار لوحة"

00:00:06.078 --> 00:00:09.504
موضوع اليوم هي "الواحدة", المعروفة 
أيضاً ب"اللقطة الطويلة"

00:00:09.504 --> 00:00:13.281
هذا هو غالبا أكثر نوع من اللقطات اللتي
ينبهر به الناس في صناعة الافلام.

00:00:13.281 --> 00:00:14.874
لكن مبدأياً, كل ما يعنيه هو

00:00:14.874 --> 00:00:17.948
تصوير مشهد كامل في لقطة واحدة,
بدون قطعها.

00:00:17.948 --> 00:00:20.008
و لنواجه الواقع, انها فعلاً رائعة جداً.

00:00:20.008 --> 00:00:21.432
كل منا لديه لقطاته المفضلة.

00:00:21.457 --> 00:00:24.144
هناك العشرات من اللستات عي الانترنت عن 
هذا.

00:00:24.144 --> 00:00:26.963
و لكننا نميل الي ملاحظة "الواحدات" اللتي
تلفت الانتباه الي نفسها

00:00:26.963 --> 00:00:29.053
لذا فلنتخطي اولئك الاشخاص

00:00:29.053 --> 00:00:32.156
و نذهب الي صانع الافلام اللذي
يفعلها طول الوقت,

00:00:32.156 --> 00:00:34.276
و لكن هدفه هو ان يتبقى مخفياً.

00:00:35.220 --> 00:00:36.126
هذا الرجل.

00:00:37.014 --> 00:00:39.513
في الواقع, "واحدات سبيلبيرج ليست 
طويلة للغاية.

00:00:39.852 --> 00:00:42.016
هو يحب ان يجعلهم اقل من 3 دقائق.

00:00:42.016 --> 00:00:44.853
في الواقع هو يحب ان يجعلهم من
دقيقة الي دقيقتين,

00:00:44.853 --> 00:00:47.216
و هي مدة كافية لتغطية مشهد كامل,

00:00:47.216 --> 00:00:49.465
و لكن قصيرة كفاية ليظل
الايقاع سريع.

00:00:49.465 --> 00:00:51.317
بينما المخرجين الآخرين لديهم

00:00:51.318 --> 00:00:53.462
طريقة مسيطرة رسمية
لعمل اللقطات الطويلة,

00:00:53.486 --> 00:00:55.965
فمثلا, ويس اندرسون يحب
ان يتحرك افقيا بشكل جانبي,

00:00:55.965 --> 00:00:58.667
الشئ الوحيد اللذي يميز 
"واحدة سبيلبرج"

00:00:58.692 --> 00:01:01.197
هو انها من المفترض ان تظل
مخفية.

00:01:01.770 --> 00:01:04.269
فربما انا ملئ بالهراء لظني
انها موجودة اصلا.

00:01:04.718 --> 00:01:06.898
الآن, سأقطع هذه اللقطات من اجل هذا
الفيديو

00:01:06.899 --> 00:01:08.185
لكن اذا اردت ان تري المشاهد كاملة

00:01:08.186 --> 00:01:10.683
فقد وضعتهم في فيديوهين منفصلين,
الروابط اليهم في الاسفل.

00:01:11.710 --> 00:01:14.223
اولا, لقطة من فيلم
"غزاة التابوت المفقود"

00:01:14.224 --> 00:01:16.790
هذه هي لقطة واحدة بدون قطع
مدتها 90 ثانية.

00:01:17.379 --> 00:01:20.729
الشئ الرائع فيها هو انها مبدئيا 
اربع لقطات مختلفة في لقطة واحدة:

00:01:20.752 --> 00:01:24.080
هناك تقريب, لقطتين متشابهتين,
ثم ادخال.

00:01:24.080 --> 00:01:27.661
لذا سبيلبرج يجمعهم جميعاً في 
لقطة واحدة متحركة جبارة.

00:01:27.661 --> 00:01:29.755
انها حقاً بسيطة و أنيقة,

00:01:29.755 --> 00:01:32.454
و غالبا وفرت الكثير من الوقت في
موقع عمل الفيلم.

00:01:32.805 --> 00:01:34.590
و ايضاً هي مناسبة جداً للمشهد,

00:01:34.591 --> 00:01:36.914
لأن هناك تشويق في مسابقة الشرب.

00:01:36.938 --> 00:01:38.516
و مهما شاهدتها كثيراً,

00:01:38.516 --> 00:01:40.213
دائماً انسى التوقيت المحدد,

00:01:40.213 --> 00:01:42.397
لذا فالامر مضحك دائماً عندما يحدث هذا.

00:01:45.203 --> 00:01:47.241
التالي هو لقطة من فيلم "تقرير الاقلية"

00:01:47.241 --> 00:01:48.948
هذه المرة استخدم كاميرا ثابتة.

00:01:48.948 --> 00:01:51.245
لكن لاحظ ان الكاميرا لا تتحرك ابداً 
بدون دافع.

00:01:51.245 --> 00:01:53.050
دائماً تتبع حركة او فعل.

00:01:53.050 --> 00:01:54.163
امسك هذا, من فضلك.

00:01:54.163 --> 00:01:55.484
الايقاع رائع.

00:01:55.484 --> 00:01:58.239
يصل اليك فعلا احساس ان المشهد 
يتضح امامك.

00:01:58.239 --> 00:02:00.602
بدلاً من مصور يتبع تعليمات.

00:02:00.602 --> 00:02:02.060
انت في مشاكل كبيرة يا جون.

00:02:02.659 --> 00:02:04.378
وتحريك الممثلين انسيابي جداً

00:02:04.403 --> 00:02:06.435
و اللقطة تنتقل من شخصية..

00:02:07.557 --> 00:02:08.713
..لتفضل اخري.

00:02:08.713 --> 00:02:10.800
يبدو اني وجدت خطأ.

00:02:12.268 --> 00:02:14.229
فلننتقل الي الي الماضي, هذا هو "افكاك".

00:02:14.229 --> 00:02:16.919
الشئ الرائع في هذه هو مدى تقييدها.

00:02:16.919 --> 00:02:18.828
المصور بالكاد يتحرك.

00:02:18.828 --> 00:02:21.078
الحركات كلها هي في تحرك الممثلين.

00:02:21.103 --> 00:02:23.744
و خصوصاً الاختيار الذكي جداً للموقع.

00:02:24.017 --> 00:02:25.562
بالتصوير على عبّارة حقيقية.

00:02:25.562 --> 00:02:28.447
يستطيع سبيلبيرج ان يستغل حركة الخلفية
ليحافظ علي سرعة الايقاع

00:02:28.447 --> 00:02:30.385
احد لاسباب اللتي انستني طول هذه اللقطة

00:02:30.385 --> 00:02:31.885
هو ان الخلفية تتغير باستمرار

00:02:31.886 --> 00:02:34.121
و انت تنظر دائما علي شئ جديد.

00:02:34.385 --> 00:02:35.774
انت تصرخ "قرش",

00:02:37.619 --> 00:02:40.074
و يصبح لدينا ذعر في الرابع من يوليو.

00:02:40.783 --> 00:02:42.511
في التالي, لدينا "انقاذ المجند رايان"

00:02:44.786 --> 00:02:46.564
احد العلامات المميزة لواحدة سبيلبرج

00:02:46.564 --> 00:02:50.866
هي انه يحب ان ينفذ كل التأثيرات المميزة او 
المرئية في اللقطة الرئيسية.

00:02:50.866 --> 00:02:52.108
و هذه حقاً مميزة.

00:02:52.108 --> 00:02:56.788
انفجارات, حطام, غبار, دخان, طلقات نارية,
فرقعات, و انت تعلم..

00:02:57.770 --> 00:02:58.653
دبابة.

00:03:00.239 --> 00:03:01.145
اشياء جيدة!

00:03:01.833 --> 00:03:03.195
الآن, انا اريد ان أُأكّد,

00:03:03.195 --> 00:03:05.177
ان سبيلبيرج لم يخترع هذا النوع من اللقطات.

00:03:05.177 --> 00:03:07.726
في الواقع, كان هذا النوع خيار رائج جداً.

00:03:07.726 --> 00:03:08.884
ماذا عنك ايها الوسيم؟

00:03:10.067 --> 00:03:11.475
ألم ارك في مكان ما من قبل؟

00:03:11.475 --> 00:03:13.241
في الاربعينيات, و الخمسنات و الستينيات,

00:03:13.241 --> 00:03:15.093
مخرجي الاستيديوهات استخدموا باستمرار

00:03:15.093 --> 00:03:17.453
"واحدة" ذات طول متوسط لكي 
يحرّكوا القصة.

00:03:17.483 --> 00:03:19.517
هل تحب ذلك؟
لقد استنفذت كل حججي.

00:03:19.517 --> 00:03:21.596
لكن في الواقع, بداية من "حبل" و 
"لمسة من الشر"

00:03:21.596 --> 00:03:23.673
اصبحت "الواحدة" بطاقة نداء للمخرجين.

00:03:23.673 --> 00:03:24.864
المشاهدين لاحظوها,

00:03:24.864 --> 00:03:27.377
نقاد الافلام و الطلاب تحمسوا بشأنها,

00:03:27.377 --> 00:03:30.099
و علي مدي الخمسين سنة الاخيرة, كانت 
لعبة تنافسية

00:03:30.099 --> 00:03:32.428
لقطتك مدتها 3 دقائق؟
لقطتي 17 دقيقة.

00:03:33.084 --> 00:03:34.936
هيتشكوك نفذ لقطة فيلم, يبدو 
كأنه لقطة واحدة

00:03:34.936 --> 00:03:36.866
انا عملت فيلم فعلا في لفطة واحدة.

00:03:36.866 --> 00:03:39.301
انا لا اقول ان هذه اللقطات سيئة.

00:03:39.301 --> 00:03:40.915
معظمهم ممتع للغاية.

00:03:40.915 --> 00:03:43.098
كلهم جديرين بالانبهار.

NOTE Paragraph

00:03:43.098 --> 00:03:47.191
لكن كان هناك نوع من اللقطات على
الاقل في السنيما الامريكية

00:03:47.191 --> 00:03:49.593
كان, لعدم وجود كلمة افضل, قوي.

00:03:49.593 --> 00:03:50.996
انه لم يتداعي.

00:03:50.996 --> 00:03:52.905
كان ناجح, يؤدي الغرض.

00:03:52.905 --> 00:03:54.732
و كان مثيرا للمشاهدة.

00:03:54.732 --> 00:03:56.737
لم يجذب الانتباه لنفسه.

00:03:56.737 --> 00:03:58.514
كنت تستطيع حقا الاعتماد عليه.

00:03:59.205 --> 00:04:00.313
الآن انقسم.

00:04:00.313 --> 00:04:01.658
لديك فرع من صناعة السنيما

00:04:01.658 --> 00:04:04.113
يحاول ان يكون اسرع اقصر, فوضوي اكثر.

00:04:04.113 --> 00:04:07.090
و آخر يحاول متعمدا ان يقوم بالعكس.

00:04:07.090 --> 00:04:08.400
بعض الاشخاص ما زالوا في المنتصف.

00:04:08.400 --> 00:04:09.852
مثل الفونسو كوران

00:04:09.853 --> 00:04:12.964
كشخص يستخدم اللقطات الطويلة من
أجل أغراض درامية.

00:04:12.964 --> 00:04:15.675
لكن حتي الفونسو لا يحاول ان يكون مخفياً

00:04:16.548 --> 00:04:18.827
حتي سبيلبيرج يريدك ان تلاحظها احياناً.

00:04:18.827 --> 00:04:20.257
هذه واحدة من "تقرير الاقلية"

00:04:20.257 --> 00:04:22.993
هي عملياً لقطة ل"دي بالما" او "هيتشكوك".

00:04:22.993 --> 00:04:27.107
أما هذه من "مقاتلة", تبدو و كأنها من فيلم 
ملئ بالقتل -سلاشر-.

00:04:31.375 --> 00:04:32.456
هذه من فيلم "دائماً"

00:04:32.481 --> 00:04:34.024
و هو فيلم سئ للغاية.

00:04:34.024 --> 00:04:36.602
معمول بشيء معرفتوش.

00:04:44.297 --> 00:04:46.455
وهذا جنون فقط.

00:04:51.281 --> 00:04:52.912
لكن فيما عدا ذلك, سبيلبيرج يعمل 
بهدوء.

00:04:52.912 --> 00:04:55.297
و هو امر غريب, لأنه كما تعلم: "سبيلبيرج!".

00:04:55.850 --> 00:04:56.935
لكن مقارنةً بأقرانه,

00:04:56.935 --> 00:04:59.706
هذه التقنية اللتي كان يفعلها علي 
مدار 40 سنة,

00:04:59.706 --> 00:05:01.250
تجعله يتميز اكثر,

00:05:01.275 --> 00:05:03.765
اي سيارة كنت مخططا لركوبها؟

00:05:05.796 --> 00:05:06.999
اي سيارة تريدها.

00:05:07.000 --> 00:05:10.608
لذا اعتقد ان هذا اقرب ما يمكنني لاعرّف "واحدة سبيلبيرج".

00:05:10.609 --> 00:05:13.723
هو يستعمل اي خدعة ممكنة ليبقى خفيا.

00:05:14.273 --> 00:05:15.203
فاذن اذا انت مخرج

00:05:15.203 --> 00:05:16.858
وتريد ان تستعمل "واحدة سبيلبيرج",

00:05:16.858 --> 00:05:18.340
هنالك بضع القواعد البسيطة للمتابعتها.

00:05:19.006 --> 00:05:20.326
اولاً, حرّك ممثليك.

00:05:20.326 --> 00:05:21.446
حرّكهم منيح.

00:05:21.446 --> 00:05:23.140
لا تجعلهم يقفون ويتكلمون

00:05:23.140 --> 00:05:24.953
كانهم في فلم ب2014 محطم شباك التذاكر.

00:05:24.977 --> 00:05:25.685
ما بمانع له.

NOTE Paragraph

00:05:25.685 --> 00:05:28.264
- مخلوط انجليزي 
- اشي سكوتلندي

00:05:28.284 --> 00:05:29.959
ثانيا, الحق وامشي مع تلك الحركة.

00:05:29.978 --> 00:05:31.972
الكاميرا لا يجب عليها ان تمشي على خط مقيد,

00:05:31.972 --> 00:05:34.142
يعني تقدر تتأرجح, تتحرك عكس حركة الممثلين,

00:05:34.143 --> 00:05:36.023
يمكنها ان تلحق بشكل جانبي, اي اشي.

00:05:36.024 --> 00:05:38.481
لكن شاهد المشهد وضع الكاميرا وفقا لذلك.

00:05:40.138 --> 00:05:41.291
ثلاث, حلّل اللقطة

00:05:41.291 --> 00:05:43.630
الى تكوينات متعددة وزوايا صغيرة.

00:05:43.630 --> 00:05:46.122
انت اساسا تربط خمس او ست لقطات مختلفة

00:05:46.123 --> 00:05:47.364
الى "واحدة" متحركة رئيسية.

00:05:48.061 --> 00:05:49.592
اذا يمكنك ان تفكر من ناحية

00:05:49.592 --> 00:05:52.359
منفرد, فوق الكتف, insert, لقطة عامة.

00:05:52.384 --> 00:05:53.584
كله ينساب معاً.

00:05:55.881 --> 00:05:57.178
اوه فرانك.

00:05:57.212 --> 00:05:58.509
صح, اذا تستطيع ان تنجز كل هذا

00:05:58.509 --> 00:06:00.164
من دون تحريك الكاميرا؟

00:06:00.164 --> 00:06:01.056
لسة احسن.

00:06:01.602 --> 00:06:02.409
كلكم؟

00:06:03.822 --> 00:06:06.156
رابعا, اعمل المؤثرات البصرية او السمعية,

00:06:06.157 --> 00:06:08.071
اي شيء لتبقي "الخيال" موجود,

00:06:08.072 --> 00:06:09.355
اقعله بلقطة عامة واسعة.

00:06:09.355 --> 00:06:11.246
لا تغش وتبني عناصرك

00:06:11.246 --> 00:06:12.687
من اللقطات القريبة وال"cutaways".

00:06:12.687 --> 00:06:15.373
ضعهم في لقطة عامة واجعل الممثلين يتفاعلوا معهم.

00:06:15.373 --> 00:06:18.071
ولا تضع شاشة خضراء بحيث يمكن
القيام بها بشكل اخر فعلي وعملي.

00:06:18.071 --> 00:06:19.045
المشاهدين يمكنهم معرفة

00:06:19.045 --> 00:06:21.093
عندما يتفاعل الممثل مع شيء موجود

00:06:21.093 --> 00:06:22.249
ولما يكون مش موجود.

00:06:28.085 --> 00:06:30.187
خامساً, اذا كنت تريد ان تصوّر "cutaway".

00:06:30.187 --> 00:06:32.667
كل اللقطات في هذا الفيديو لقطات كاملة
غير مقطوعة,

00:06:32.667 --> 00:06:34.200
لكن سبيلبيرج مش غبي.

00:06:34.200 --> 00:06:36.067
هو عادةً يصور "insert او cutaway ل واحدة"

00:06:36.696 --> 00:06:38.150
حتى لو انهم متاكدون انهم اتقنوها.

00:06:38.150 --> 00:06:41.157
هذا يعطيهم القدرة على التقوية في المونتاج اذا ارادوا,

00:06:41.157 --> 00:06:43.249
او احيانا استخدام بداية "واحدة".

00:06:43.250 --> 00:06:44.250
ونهاية اخرى.

00:06:44.817 --> 00:06:45.958
وايضا يساعد على

00:06:45.958 --> 00:06:47.745
رمي رمية مصوّبة صعبة.

00:06:47.745 --> 00:06:49.812
مثل جعل مسدس يهبط في المكان الصحيح.

00:06:50.237 --> 00:06:51.713
انا هو زميل حذر.

00:06:53.787 --> 00:06:55.095
واخرا, اجعلها قصيرة.

00:06:55.095 --> 00:06:56.317
لا تبقيه اكثر من حده.

00:06:56.317 --> 00:06:58.610
واحدة سبيلبيرج مصمّمة على العبور في المشاهد بسرعة

00:06:58.611 --> 00:06:59.415
والمحافظة على الوتيرة.
'المحافظة ولا العاصمة'

00:06:59.813 --> 00:07:01.420
يجب عليك الّا تمضي يوماً كاملاً

00:07:01.445 --> 00:07:02.602
محاولاً توصيلها للكمال.

00:07:02.602 --> 00:07:03.769
هذه لأشياء كهذه.

00:07:06.635 --> 00:07:07.937
اذا بالاخير,

00:07:07.937 --> 00:07:10.014
انا بفهم انو هناك باكلاش

00:07:10.039 --> 00:07:12.702
مع احترامي بلا مؤاخذة للكلام عن
سبيلبيرج بانه فنان جدّي.

00:07:12.702 --> 00:07:15.720
اعني احيانا الاشياء العاطفية صعبة قليلا للبلع.

00:07:16.290 --> 00:07:17.711
انا مش ححكي عن شسمو

00:07:17.711 --> 00:07:20.059
حكي

00:07:20.520 --> 00:07:21.997
خاصةً مع الاعتبار انها تقنية

00:07:21.997 --> 00:07:24.122
بشكل عام المخرجين ولهم وزن معظمهم مطقعينلها

00:07:24.122 --> 00:07:26.945
لمثل هذا الهراء المبهم

00:07:28.165 --> 00:07:31.590
او هذه التقنية الجيدة, لكن اسلوب لافت للنظر
مش مهضوم, "قصدو انو طويل 10دق"

00:07:33.282 --> 00:07:34.542
حكي عن المخرج

00:07:34.567 --> 00:07:38.175
كلام

00:07:38.175 --> 00:07:40.642
كلام

00:07:40.642 --> 00:07:42.178
كلام ثاني

00:07:43.005 --> 00:07:44.573
كمان كلام

00:07:47.434 --> 00:07:49.158
مسبة