0:00:00.594,0:00:02.706
-شكرا, سيدي.[br]-حسنا. أراك لاحقا. شكراً

0:00:02.890,0:00:04.304
اهلا, انا اسمي توني

0:00:04.305,0:00:05.824
و هذا هو "كل اطار لوحة"

0:00:06.078,0:00:09.504
موضوع اليوم هي "الواحدة", المعروفة [br]أيضاً ب"اللقطة الطويلة"

0:00:09.504,0:00:13.281
هذا هو غالبا أكثر نوع من اللقطات اللتي[br]ينبهر به الناس في صناعة الافلام.

0:00:13.281,0:00:14.874
لكن مبدأياً, كل ما يعنيه هو

0:00:14.874,0:00:17.948
تصوير مشهد كامل في لقطة واحدة,[br]بدون قطعها.

0:00:17.948,0:00:20.008
و لنواجه الواقع, انها فعلاً رائعة جداً.

0:00:20.008,0:00:21.432
كل منا لديه لقطاته المفضلة.

0:00:21.457,0:00:24.144
هناك العشرات من اللستات عي الانترنت عن [br]هذا.

0:00:24.144,0:00:26.963
و لكننا نميل الي ملاحظة "الواحدات" اللتي[br]تلفت الانتباه الي نفسها

0:00:26.963,0:00:29.053
لذا فلنتخطي اولئك الاشخاص

0:00:29.053,0:00:32.156
و نذهب الي صانع الافلام اللذي[br]يفعلها طول الوقت,

0:00:32.156,0:00:34.276
و لكن هدفه هو ان يتبقى مخفياً.

0:00:35.220,0:00:36.126
هذا الرجل.

0:00:37.014,0:00:39.513
في الواقع, "واحدات سبيلبيرج ليست [br]طويلة للغاية.

0:00:39.852,0:00:42.016
هو يحب ان يجعلهم اقل من 3 دقائق.

0:00:42.016,0:00:44.853
في الواقع هو يحب ان يجعلهم من[br]دقيقة الي دقيقتين,

0:00:44.853,0:00:47.216
و هي مدة كافية لتغطية مشهد كامل,

0:00:47.216,0:00:49.465
و لكن قصيرة كفاية ليظل[br]الايقاع سريع.

0:00:49.465,0:00:51.317
بينما المخرجين الآخرين لديهم

0:00:51.318,0:00:53.462
طريقة مسيطرة رسمية[br]لعمل اللقطات الطويلة,

0:00:53.486,0:00:55.965
فمثلا, ويس اندرسون يحب[br]ان يتحرك افقيا بشكل جانبي,

0:00:55.965,0:00:58.667
الشئ الوحيد اللذي يميز [br]"واحدة سبيلبرج"

0:00:58.692,0:01:01.197
هو انها من المفترض ان تظل[br]مخفية.

0:01:01.770,0:01:04.269
فربما انا ملئ بالهراء لظني[br]انها موجودة اصلا.

0:01:04.718,0:01:06.898
الآن, سأقطع هذه اللقطات من اجل هذا[br]الفيديو

0:01:06.899,0:01:08.185
لكن اذا اردت ان تري المشاهد كاملة

0:01:08.186,0:01:10.683
فقد وضعتهم في فيديوهين منفصلين,[br]الروابط اليهم في الاسفل.

0:01:11.710,0:01:14.223
اولا, لقطة من فيلم[br]"غزاة التابوت المفقود"

0:01:14.224,0:01:16.790
هذه هي لقطة واحدة بدون قطع[br]مدتها 90 ثانية.

0:01:17.379,0:01:20.729
الشئ الرائع فيها هو انها مبدئيا [br]اربع لقطات مختلفة في لقطة واحدة:

0:01:20.752,0:01:24.080
هناك تقريب, لقطتين متشابهتين,[br]ثم ادخال.

0:01:24.080,0:01:27.661
لذا سبيلبرج يجمعهم جميعاً في [br]لقطة واحدة متحركة جبارة.

0:01:27.661,0:01:29.755
انها حقاً بسيطة و أنيقة,

0:01:29.755,0:01:32.454
و غالبا وفرت الكثير من الوقت في[br]موقع عمل الفيلم.

0:01:32.805,0:01:34.590
و ايضاً هي مناسبة جداً للمشهد,

0:01:34.591,0:01:36.914
لأن هناك تشويق في مسابقة الشرب.

0:01:36.938,0:01:38.516
و مهما شاهدتها كثيراً,

0:01:38.516,0:01:40.213
دائماً انسى التوقيت المحدد,

0:01:40.213,0:01:42.397
لذا فالامر مضحك دائماً عندما يحدث هذا.

0:01:45.203,0:01:47.241
التالي هو لقطة من فيلم "تقرير الاقلية"

0:01:47.241,0:01:48.948
هذه المرة استخدم كاميرا ثابتة.

0:01:48.948,0:01:51.245
لكن لاحظ ان الكاميرا لا تتحرك ابداً [br]بدون دافع.

0:01:51.245,0:01:53.050
دائماً تتبع حركة او فعل.

0:01:53.050,0:01:54.163
امسك هذا, من فضلك.

0:01:54.163,0:01:55.484
الايقاع رائع.

0:01:55.484,0:01:58.239
يصل اليك فعلا احساس ان المشهد [br]يتضح امامك.

0:01:58.239,0:02:00.602
بدلاً من مصور يتبع تعليمات.

0:02:00.602,0:02:02.060
انت في مشاكل كبيرة يا جون.

0:02:02.659,0:02:04.378
وتحريك الممثلين انسيابي جداً

0:02:04.403,0:02:06.435
و اللقطة تنتقل من شخصية..

0:02:07.557,0:02:08.713
..لتفضل اخري.

0:02:08.713,0:02:10.800
يبدو اني وجدت خطأ.

0:02:12.268,0:02:14.229
فلننتقل الي الي الماضي, هذا هو "افكاك".

0:02:14.229,0:02:16.919
الشئ الرائع في هذه هو مدى تقييدها.

0:02:16.919,0:02:18.828
المصور بالكاد يتحرك.

0:02:18.828,0:02:21.078
الحركات كلها هي في تحرك الممثلين.

0:02:21.103,0:02:23.744
و خصوصاً الاختيار الذكي جداً للموقع.

0:02:24.017,0:02:25.562
بالتصوير على عبّارة حقيقية.

0:02:25.562,0:02:28.447
يستطيع سبيلبيرج ان يستغل حركة الخلفية[br]ليحافظ علي سرعة الايقاع

0:02:28.447,0:02:30.385
احد لاسباب اللتي انستني طول هذه اللقطة

0:02:30.385,0:02:31.885
هو ان الخلفية تتغير باستمرار

0:02:31.886,0:02:34.121
و انت تنظر دائما علي شئ جديد.

0:02:34.385,0:02:35.774
انت تصرخ "قرش",

0:02:37.619,0:02:40.074
و يصبح لدينا ذعر في الرابع من يوليو.

0:02:40.783,0:02:42.511
في التالي, لدينا "انقاذ المجند رايان"

0:02:44.786,0:02:46.564
احد العلامات المميزة لواحدة سبيلبرج

0:02:46.564,0:02:50.866
هي انه يحب ان ينفذ كل التأثيرات المميزة او [br]المرئية في اللقطة الرئيسية.

0:02:50.866,0:02:52.108
و هذه حقاً مميزة.

0:02:52.108,0:02:56.788
انفجارات, حطام, غبار, دخان, طلقات نارية,[br]فرقعات, و انت تعلم..

0:02:57.770,0:02:58.653
دبابة.

0:03:00.239,0:03:01.145
اشياء جيدة!

0:03:01.833,0:03:03.195
الآن, انا اريد ان أُأكّد,

0:03:03.195,0:03:05.177
ان سبيلبيرج لم يخترع هذا النوع من اللقطات.

0:03:05.177,0:03:07.726
في الواقع, كان هذا النوع خيار رائج جداً.

0:03:07.726,0:03:08.884
ماذا عنك ايها الوسيم؟

0:03:10.067,0:03:11.475
ألم ارك في مكان ما من قبل؟

0:03:11.475,0:03:13.241
في الاربعينيات, و الخمسنات و الستينيات,

0:03:13.241,0:03:15.093
مخرجي الاستيديوهات استخدموا باستمرار

0:03:15.093,0:03:17.453
"واحدة" ذات طول متوسط لكي [br]يحرّكوا القصة.

0:03:17.483,0:03:19.517
هل تحب ذلك؟[br]لقد استنفذت كل حججي.

0:03:19.517,0:03:21.596
لكن في الواقع, بداية من "حبل" و [br]"لمسة من الشر"

0:03:21.596,0:03:23.673
اصبحت "الواحدة" بطاقة نداء للمخرجين.

0:03:23.673,0:03:24.864
المشاهدين لاحظوها,

0:03:24.864,0:03:27.377
نقاد الافلام و الطلاب تحمسوا بشأنها,

0:03:27.377,0:03:30.099
و علي مدي الخمسين سنة الاخيرة, كانت [br]لعبة تنافسية

0:03:30.099,0:03:32.428
لقطتك مدتها 3 دقائق؟[br]لقطتي 17 دقيقة.

0:03:33.084,0:03:34.936
هيتشكوك نفذ لقطة فيلم, يبدو [br]كأنه لقطة واحدة

0:03:34.936,0:03:36.866
انا عملت فيلم فعلا في لفطة واحدة.

0:03:36.866,0:03:39.301
انا لا اقول ان هذه اللقطات سيئة.

0:03:39.301,0:03:40.915
معظمهم ممتع للغاية.

0:03:40.915,0:03:43.098
كلهم جديرين بالانبهار.

0:03:43.098,0:03:47.191
لكن كان هناك نوع من اللقطات على[br]الاقل في السنيما الامريكية

0:03:47.191,0:03:49.593
كان, لعدم وجود كلمة افضل, قوي.

0:03:49.593,0:03:50.996
انه لم يتداعي.

0:03:50.996,0:03:52.905
كان ناجح, يؤدي الغرض.

0:03:52.905,0:03:54.732
و كان مثيرا للمشاهدة.

0:03:54.732,0:03:56.737
لم يجذب الانتباه لنفسه.

0:03:56.737,0:03:58.514
كنت تستطيع حقا الاعتماد عليه.

0:03:59.205,0:04:00.313
الآن انقسم.

0:04:00.313,0:04:01.658
لديك فرع من صناعة السنيما

0:04:01.658,0:04:04.113
يحاول ان يكون اسرع اقصر, فوضوي اكثر.

0:04:04.113,0:04:07.090
و آخر يحاول متعمدا ان يقوم بالعكس.

0:04:07.090,0:04:08.400
بعض الاشخاص ما زالوا في المنتصف.

0:04:08.400,0:04:09.852
مثل الفونسو كوران

0:04:09.853,0:04:12.964
كشخص يستخدم اللقطات الطويلة من[br]أجل أغراض درامية.

0:04:12.964,0:04:15.675
لكن حتي الفونسو لا يحاول ان يكون مخفياً

0:04:16.548,0:04:18.827
حتي سبيلبيرج يريدك ان تلاحظها احياناً.

0:04:18.827,0:04:20.257
هذه واحدة من "تقرير الاقلية"

0:04:20.257,0:04:22.993
هي عملياً لقطة ل"دي بالما" او "هيتشكوك".

0:04:22.993,0:04:27.107
أما هذه من "مقاتلة", تبدو و كأنها من فيلم [br]ملئ بالقتل -سلاشر-.

0:04:31.375,0:04:32.456
هذه من فيلم "دائماً"

0:04:32.481,0:04:34.024
و هو فيلم سئ للغاية.

0:04:34.024,0:04:36.602
معمول بشيء معرفتوش.

0:04:44.297,0:04:46.455
وهذا جنون فقط.

0:04:51.281,0:04:52.912
لكن فيما عدا ذلك, سبيلبيرج يعمل [br]بهدوء.

0:04:52.912,0:04:55.297
و هو امر غريب, لأنه كما تعلم: "سبيلبيرج!".

0:04:55.850,0:04:56.935
لكن مقارنةً بأقرانه,

0:04:56.935,0:04:59.706
هذه التقنية اللتي كان يفعلها علي [br]مدار 40 سنة,

0:04:59.706,0:05:01.250
تجعله يتميز اكثر,

0:05:01.275,0:05:03.765
اي سيارة كنت مخططا لركوبها؟

0:05:05.796,0:05:06.999
اي سيارة تريدها.

0:05:07.000,0:05:10.608
لذا اعتقد ان هذا اقرب ما يمكنني لاعرّف "واحدة سبيلبيرج".

0:05:10.609,0:05:13.723
هو يستعمل اي خدعة ممكنة ليبقى خفيا.

0:05:14.273,0:05:15.203
فاذن اذا انت مخرج

0:05:15.203,0:05:16.858
وتريد ان تستعمل "واحدة سبيلبيرج",

0:05:16.858,0:05:18.340
هنالك بضع القواعد البسيطة للمتابعتها.

0:05:19.006,0:05:20.326
اولاً, حرّك ممثليك.

0:05:20.326,0:05:21.446
حرّكهم منيح.

0:05:21.446,0:05:23.140
لا تجعلهم يقفون ويتكلمون

0:05:23.140,0:05:24.953
كانهم في فلم ب2014 محطم شباك التذاكر.

0:05:24.977,0:05:25.685
ما بمانع له.

0:05:25.685,0:05:28.264
- مخلوط انجليزي [br]- اشي سكوتلندي

0:05:28.284,0:05:29.959
ثانيا, الحق وامشي مع تلك الحركة.

0:05:29.978,0:05:31.972
الكاميرا لا يجب عليها ان تمشي على خط مقيد,

0:05:31.972,0:05:34.142
يعني تقدر تتأرجح, تتحرك عكس حركة الممثلين,

0:05:34.143,0:05:36.023
يمكنها ان تلحق بشكل جانبي, اي اشي.

0:05:36.024,0:05:38.481
لكن شاهد المشهد وضع الكاميرا وفقا لذلك.

0:05:40.138,0:05:41.291
ثلاث, حلّل اللقطة

0:05:41.291,0:05:43.630
الى تكوينات متعددة وزوايا صغيرة.

0:05:43.630,0:05:46.122
انت اساسا تربط خمس او ست لقطات مختلفة

0:05:46.123,0:05:47.364
الى "واحدة" متحركة رئيسية.

0:05:48.061,0:05:49.592
اذا يمكنك ان تفكر من ناحية

0:05:49.592,0:05:52.359
منفرد, فوق الكتف, insert, لقطة عامة.

0:05:52.384,0:05:53.584
كله ينساب معاً.

0:05:55.881,0:05:57.178
اوه فرانك.

0:05:57.212,0:05:58.509
صح, اذا تستطيع ان تنجز كل هذا

0:05:58.509,0:06:00.164
من دون تحريك الكاميرا؟

0:06:00.164,0:06:01.056
لسة احسن.

0:06:01.602,0:06:02.409
كلكم؟

0:06:03.822,0:06:06.156
رابعا, اعمل المؤثرات البصرية او السمعية,

0:06:06.157,0:06:08.071
اي شيء لتبقي "الخيال" موجود,

0:06:08.072,0:06:09.355
اقعله بلقطة عامة واسعة.

0:06:09.355,0:06:11.246
لا تغش وتبني عناصرك

0:06:11.246,0:06:12.687
من اللقطات القريبة وال"cutaways".

0:06:12.687,0:06:15.373
ضعهم في لقطة عامة واجعل الممثلين يتفاعلوا معهم.

0:06:15.373,0:06:18.071
ولا تضع شاشة خضراء بحيث يمكن[br]القيام بها بشكل اخر فعلي وعملي.

0:06:18.071,0:06:19.045
المشاهدين يمكنهم معرفة

0:06:19.045,0:06:21.093
عندما يتفاعل الممثل مع شيء موجود

0:06:21.093,0:06:22.249
ولما يكون مش موجود.

0:06:28.085,0:06:30.187
خامساً, اذا كنت تريد ان تصوّر "cutaway".

0:06:30.187,0:06:32.667
كل اللقطات في هذا الفيديو لقطات كاملة[br]غير مقطوعة,

0:06:32.667,0:06:34.200
لكن سبيلبيرج مش غبي.

0:06:34.200,0:06:36.067
هو عادةً يصور "insert او cutaway ل واحدة"

0:06:36.696,0:06:38.150
حتى لو انهم متاكدون انهم اتقنوها.

0:06:38.150,0:06:41.157
هذا يعطيهم القدرة على التقوية في المونتاج اذا ارادوا,

0:06:41.157,0:06:43.249
او احيانا استخدام بداية "واحدة".

0:06:43.250,0:06:44.250
ونهاية اخرى.

0:06:44.817,0:06:45.958
وايضا يساعد على

0:06:45.958,0:06:47.745
رمي رمية مصوّبة صعبة.

0:06:47.745,0:06:49.812
مثل جعل مسدس يهبط في المكان الصحيح.

0:06:50.237,0:06:51.713
انا هو زميل حذر.

0:06:53.787,0:06:55.095
واخرا, اجعلها قصيرة.

0:06:55.095,0:06:56.317
لا تبقيه اكثر من حده.

0:06:56.317,0:06:58.610
واحدة سبيلبيرج مصمّمة على العبور في المشاهد بسرعة

0:06:58.611,0:06:59.415
والمحافظة على الوتيرة.[br]'المحافظة ولا العاصمة'

0:06:59.813,0:07:01.420
يجب عليك الّا تمضي يوماً كاملاً

0:07:01.445,0:07:02.602
محاولاً توصيلها للكمال.

0:07:02.602,0:07:03.769
هذه لأشياء كهذه.

0:07:06.635,0:07:07.937
اذا بالاخير,

0:07:07.937,0:07:10.014
انا بفهم انو هناك باكلاش

0:07:10.039,0:07:12.702
مع احترامي بلا مؤاخذة للكلام عن[br]سبيلبيرج بانه فنان جدّي.

0:07:12.702,0:07:15.720
اعني احيانا الاشياء العاطفية صعبة قليلا للبلع.

0:07:16.290,0:07:17.711
انا مش ححكي عن شسمو

0:07:17.711,0:07:20.059
حكي

0:07:20.520,0:07:21.997
خاصةً مع الاعتبار انها تقنية

0:07:21.997,0:07:24.122
بشكل عام المخرجين ولهم وزن معظمهم مطقعينلها

0:07:24.122,0:07:26.945
لمثل هذا الهراء المبهم

0:07:28.165,0:07:31.590
او هذه التقنية الجيدة, لكن اسلوب لافت للنظر[br]مش مهضوم, "قصدو انو طويل 10دق"

0:07:33.282,0:07:34.542
حكي عن المخرج

0:07:34.567,0:07:38.175
كلام

0:07:38.175,0:07:40.642
كلام

0:07:40.642,0:07:42.178
كلام ثاني

0:07:43.005,0:07:44.573
كمان كلام

0:07:47.434,0:07:49.158
مسبة