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Ciao, io sono Tony
e questo è "Ogni Fotogramma un Dipinto"
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Oggi vi parlerò di un regista di cui amo
il lavoro, ma prima sarò onesto:
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Penso che i film comici di oggi, americani
soprattutto sono totalmente fuori strada.
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Non odio le battute, gli attori, i dialoghi
o le storie, anche se di problemi ce ne sono.
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Ciò che mi turba è la cinematografia,
l'uso di immagini e suoni per far ridere
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è semplicemente...
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- Cosa?
- È una noia.
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- Cancella.
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Guarda, ognuno ha i propri gusti.
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Quel che ti fa ridere ti fa ridere.
Non dico che questi film fanno schifo
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o che tu non hai gusto se ti piacciono.
Quel che sto dicendo è che
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questi film non sono film.
Sono improvvisazioni montate.
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Tutti stanno fermi e
parlano tra loro in primo piano.
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Quasi nessuna battuta avviene visivamente.
Tutto si svolge sul piano sonoro.
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E neanche sull'intera gamma sonora,
solo dialoghi. E questo è molto triste
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perché è solo una frazione di quel che
è possibile fare con il cinema.
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Eccetto le animazioni e alcune pubblicità
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la comicità visiva sta regredendo.
Ed è per questo che
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se ami questo genere di cose,
non posso che consigliarti Edgar Wright.
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- Sei un dottore, fattelo andar bene.
- Esatto, stronzo.
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È uno dei pochi nel genere che utilizza
la gamma completa di ciò che è possibile.
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E per questo, trova umorismo in posti
in cui altri non lo cercherebbero.
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Ecco un esempio. Diciamo che devi spostare
un personaggio da una città all'altra
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per proseguire nella storia.
Come la giri?
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E puoi ottenerne una battuta?
... beh, no.
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Non se mandi una seconda unità a farlo,
tutte le scene vanno da sinistra a destra
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includi ovvi monumenti e cartelli,
inserisci una generica ripresa aerea
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e metti una musichetta in sottofondo
così che il pubblico non si annoi.
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Questa è cinematografia pigra e noiosa.
L'abbiamo vista milioni di volte.
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Che succederebbe se fossimo davvero
inventivi con questo tipo di scena.
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Eccolo! E questa non è
solo una serie di tagli veloci.
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C'è molto della storia
che viene raccontata visualmente.
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Queste due riprese dei taxi ti dicono da
dove arriviamo e dove stiamo andando.
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Queste riprese enfatizzano
l'allontanamento dalla civiltà.
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Il nostro personaggio principale
guarda sempre avanti o a destra.
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Così la direzione dello schermo è rispettata.
Abbassare il volume della musica
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e alzare i suoni ambientali è divertente
perché ogni taglio è sconvolgente.
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E ci sono anche delle belle interpretazioni
da Simon Pegg a Ryan Gosling.
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OK. Quello era un esempio senza contesto.
Hai ragione. Totalmente scorretto.
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E se avessi un film dove un orribile
evento apocalittico ha luogo,
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e vuoi dare un presagio prima,
magari avendo uno dei personaggi
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che non si accorge di qualcosa
d'importante detto in TV.
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Come lo mostreresti?
Metteresti un taglio per qualche secondo
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e nessuna ripresa mostra la relazione tra
personaggio e la TV?
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- sta tenendo una festa d'inaugurazione,
ha appena finito di costruire casa sua.
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O faresti così?
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- Anche se nessuno è pronto a commentare
ufficialmente, gruppi religiosi
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lo stanno chiamando giorno del giudizio. C'è
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- panico per le strade di Londra
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- con un crescente numero di denunce di
- serio attacco a
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- persone che sono letteralmente
- mangiate vive.
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OK, ancora scorretto. E se avessi un film
in cui un personaggio ha smesso di bere
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e gli altri personaggi sono delusi da lui
e vuoi tirarne fuori una battuta.
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Come lo faresti?
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Starebbero semplicemente in piedi
a parlare del suo non bere?
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- No, lo apprezzo ma ho detto a mia moglie
che non avrei bevuto questa notte.
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- Inoltre domani ho un gran giorno.
Voi ragazzi divertitevi.
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- Gran giorno? A fare cosa?
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Oppure faresti così?
- Cosa?
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- Non credo ai miei occhi.
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Questo separa un regista mediocre
da uno grande.
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L'abilità di prendere le scene più semplici
e trovare nuovi modi per farle.
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I grandi registi capiscono quando puoi far
ridere solo con l'impostazione della scena.
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Ecco un esempio da David Bordwell:
ciò che spunta nel frame è divertente.
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- Vai piano, certo che vado piano.
Vieni qui e scarica un po' di questa merda!
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E non vale solo per cose che appaiono.
Considera l'opposto.
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- Ti ho chiesto, di a Ms. Laura "Addio".
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- Addio, Ms Laura.
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Puoi far ridere con uno zoom.
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- Vuole aprire il bagagliaio e
abbassare il finestrino, per favore?
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Puoi far ridere da un allontanamento in alto.
- Shirley, mi dispiace così tanto.
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- Vado a casa, Britta.
- Lo so, Shirley, lo so.
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- No, seriamente vado a casa.
Mi aiuti ad alzarmi? -- Oh...
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Puoi far ridere con una panoramica.
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Come ha detto Martin Scorsese,
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il cinema è questione di cosa è
nel frame e cosa non è nel frame.
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Quindi pensa al frame. E non è questione
di comicità stupida o inteligente.
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Davvero se funziona, funziona.
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Quindi ecco 8 cose che Edgar Wright
fa con immagini e suoni che
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vorrei altri registi comici provassero.
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#1 Cose che entrano in frame
in modo buffo.
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- È per Scott.
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- .. la posizione geografica non dovrebbe avere importanza.
No grazie.
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#2 Persone che escono dal frame
in modo buffo.
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- Tu non sai come smettere!
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#3 Lì e ancora qui
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- Sono ancora lì fuori?
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- Si.
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#4 Transizione di scene combacianti.
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- Oh si, mi ricordo di questa.
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- Wallace, ma come fai?
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- Wallace!
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#5 L'effetto sonoro nel momento perfetto
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- Quella volta che hai mollato Kim per...
- Io e Kim siamo a posto ora.
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- Sentitevi liberi di riavvolgerla quante volte volete.
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#6 Azioni sincronizzate alla musica
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- Bere.. - ..birra.. - ..pub..
- Andiamo?
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#7 Lampi di luce super drammatici
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- Non riesco a capire cosa c'è in quella ragazza.
- Scott, ti proibisco di provarci con Ramona!
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- Anche se non hai una ragazza vera
da più di un anno
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#8 Gag con recinzioni
- Prendo un scorciatoia
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E sai cosa, mettiamoci anche
#9 Sparatorie immaginarie
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Quindi se sei un regista, lavora su questo.
Il frame è un parco giochi. Allora gioca.
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E la prossima volta che vai al cinema
e paghi 15$ per vedere una commedia
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non essere soddisfatto da roba
che è meno inventiva di Vine.
