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ART21 PRESENTA
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ARTE EN EL SIGLO XXI
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FRÁGIL
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♪(música armoniosa)♪
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(Anicka) Los seres humanos
le tememos a lo efímero.
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Vamos en contra de la naturaleza
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para intentar preservar, estabilizar
y controlar algo
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que se resiste a todo eso.
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Hacia el año 2010,
comencé a freír flores y plantas.
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Con esta pasta bastante densa
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recubres la flor
y esta comienza como a destruirla,
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y, luego, la sumerges
en aceite hirviendo a 300 grados.
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♪(música armoniosa)♪
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Sin duda, el aspecto visual
es el que esperaba conseguir,
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pero el olor a papas fritas...
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(ríe)
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en una obra de arte
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fue lo que me llevó a querer freír
una tanda de flores.
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♪(música oscilante)♪
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Mis obras siempre han tenido
un increíble aspecto de vulnerabilidad.
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Muchas de mis obras
llevan el elemento del deterioro
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y de materiales perecederos.
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♪(música oscilante se intensifica)♪
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Me gusta la mutación
que resulta de estos cambios.
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Trabajo con seres vivos,
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gel conductor para ultrasonido,
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bacterias,
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algas,
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alga kelp y jabón.
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♪(música oscilante cesa)♪
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Se ve muy bien.
Me había olvidado de esto.
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Es como si lo estuviera viendo
por primera vez.
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Se ve muy bien.
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Hay cierta sensualidad en este jabón.
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Lo que realmente me seduce
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es ese brillo,
como algo que flota en el agua.
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-Y es difícil lograrlo.
-(Esther) Sí.
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(Anicka) La resina no hace ese efecto,
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- el acrílico, tampoco...
-(Esther) Cierto.
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Y, aunque sea difícil y volátil,
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intento capturar y retener
esa característica.
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Puedo anticiparte qué pasará,
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porque la glicerina es un humectante.
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Con el paso del tiempo y lentamente
se encogerá un poco.
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¿No hay problema con eso?
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Si obtienes marcas, cortes y tajos,
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está bien, no es la intensión
que sea algo impoluto y perfecto.
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♪(música oscilante)♪
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(Anicka) Soy una especie de omnívora
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en las áreas y las disciplinas
en las que trabajo.
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Para llegar a tener una idea desarrollada,
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comienzo haciendo pequeños ensayos
en el estudio,
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como se haría en un laboratorio.
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Cuando los ensayos
comienzan a dar sus frutos,
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convocamos a los expertos
para que nos ayuden.
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Ya sea alguien
que se dedica a la ingeniería de software
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o a la química forense
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o a la elaboración de perfumes.
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Recurro a las ciencias naturales,
a la biología sintética,
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a la investigación
de la inteligencia artificial...
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Parece ser un enfoque muy maximalista,
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pero creo que no podemos descartar
la influencia que tienen sobre nosotros
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todos estos diferentes sistemas,
ideas e información.
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(Anicka) Quiero subir estas colinas.
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(hombre ríe)
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Atravesar la pantalla
y entrar en el dibujo.
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(Hombre) Sí.
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¿Cómo puedo transferir eso
al mundo exterior?
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Esa sensación
de querer subir estas colinas.
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Eso siento con estos paneles de anémonas.
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Sí.
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- Es como una sensación ondulante.
- Sí.
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Pero cuando hablamos de algo más...
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Tal vez, deberíamos pensar
en algo más inmersivo.
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♪(música animada)♪
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(Anicka) No tenemos mucha imaginación
cuando se trata de máquinas.
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Nos preocupa que puedan reemplazarnos.
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¿Y si nos pudiéramos relacionar con ellas
de una forma más optimista?
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♪(música animada continúa)♪
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Realmente quería fusionar
la biósfera con la tecnósfera.
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Me contacté con ingenieros de software
y biólogos moleculares
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para crear lo que llamé "aerobios".
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Me inspiré en las medusas,
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el hongo melena de león...
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Estas máquinas responden
y se detectan la una a la otra
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a través de ondas de radio
de alta frecuencia.
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Y son capaces de detectar
la temperatura corporal de los visitantes.
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Algunos aerobios tienen curiosidad
por los visitantes,
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pero otros son más tímidos.
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Par mí era muy importante
que fueran impredecibles
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y que tuvieran espacio y tiempo
para su propia evolución.
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Aunque sepas que son mecánicos,
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se siente como si estuvieran vivos.
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♪(música etérea)♪
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Transmiten un sentimiento
de asombro y calma,
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como si estuvieras nadando
junto a una ballena jorobada.
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Siempre me sorprende el poder que tienen
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para controlar
una gran cantidad de ansiedad.
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Con estos aerobios,
yo también consigo habitar
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este espacio asombroso.
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(Mujer) Otro tipo de marca puede resumirse
en la palabra francesa "sillage".
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EL GENOMA DEL AROMA, 2016
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Significa "el grado de fragancia
que queda en el aire
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cuando se usa un perfume".
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Así que, en cierto modo,
el "sillage" de un organismo
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es una presencia viviente
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que se siente
incluso en ausencia de un cuerpo
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o un autor.
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Ah, sí.
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Es una rana toro.
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(mujer ríe)
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Se siente muy salvaje.
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Huele a pantano, ranas, lodo...
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(Mujer) Mucho olor a lodo.
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Una de las primeras cosas que me pregunté
durante mi investigación
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fue cómo nos relacionamos con los olores.
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cómo nos transmiten lo que yo llamo
"la biopolítica de los sentidos".
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Crecí en una casa con un olor penetrante,
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y era plenamente consciente
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de cómo los olores comienzan a crear
diferentes formas de identidad
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entre las moléculas aromáticas invisibles.
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(mujer ríe)
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♪(música suave)♪
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En Occidente,
solemos tildar los olores muy penetrantes
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como una señal de debilidad,
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como un señal de ser más salvaje.
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Cambiamos esos olores
por un mundo perfectamente esterilizado
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donde controlamos
qué podemos oler y qué no.
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Y ese es un enfoque inviable para la vida.
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Participé de una exposición en Milán,
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y trabajé con Christophe Laudamiel,
artista y perfumista francés.
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Una de las muestras principales
son dos puertas de secadora
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con dos olores diferentes.
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Detrás de una de las puertas
hay olor a rana toro.
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Detrás de la otra,
hay olor a palo de escoba.
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Como una especie de olor a cartón.
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El olor que queda
luego de empacar todas tus pertenencias,
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cuando te preparas para desalojar
un lugar que guarda muchos recuerdos
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de amor, tristeza y abatimiento.
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Se trata de recordar,
pero, también, de olvidar y dejar ir.
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♪(música armoniosa)♪
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Siempre traspaso esa extraña línea
entre lo perecedero y lo no perecedero.
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Recurrimos al arte
como una forma de conservación.
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Como una afirmación
sobre nuestra civilización,
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sobre nuestar especie.
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Aún así,
no puedes alcanzar la monumentalidad
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si no reconoces la vulnerabilidad
que está integrada a la monumentalidad.
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Mi arte aborda mucho el significado
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de que las cosas estén constantemente
floreciendo y desintegrándose.
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El cambio es el estado más constante
que podemos reconocer y aceptar.
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ARTE EN EL SIGLO XXI
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♪(música etérea)♪
Art21