-
Hej, mitt namn är Tony och
detta är Every frame a painting.
-
Denna kanal har lyckats bra
så nu är det nog dags
-
– Dags för ett erkännande?
-
Ja, dags för ett erkännande.
-
Jag har stulit fler idéer från
denna film än någon annan
-
– F for Fake
-
– Mina damer och herrar,
till att börja med
-
– är detta en film om lurendrejeri
-
– och bedrägeri
-
- om lögner
-
Vänta. Förlåt, detta blev fel.
Kan vi börja om?
-
Detta är en videoessä av Orson Welles.
Den heter F for Fake.
-
Och den är en av mina personliga biblar.
-
Jag lärde mig allt om
redigering från denna film.
-
Men idag vill jag prata om
en grundläggande sak: Struktur
-
– Vi lärde oss denna enkla regel
som ni kanske redan känner till
-
– men det tog lång tid för oss.
-
När du strukturerar en videoessä
-
finns det en sak du bör undvika.
-
– Jag tror det är allt
– Och?
-
– Nej, det är allt.
– Och?
-
– Inget. Jag har beställt färdigt.
– Och?
-
– Om du har en berättelse med
"och sedan?"
-
– då är du illa ute.
-
Detta är det största misstaget
jag gör i mina egna verk.
-
Som här.
Se hur repetitivt detta är.
-
– Väljer att ta pengarna.
-
– Väljer att inte slå tillbaka.
-
– Väljer att dölja sina känslor.
-
– Väljer att inte lita på någon.
-
– Väljer att vänta ut obehaget.
-
– Väljer att …
-
Denna lista är utan fast ordning.
Därför är den tråkig.
-
– Det som ska hända mellan
varje nedskrivet slag
-
– är antingen ordet
DÄRFÖR eller MEN.
-
– Så en idé som går:
detta händer
-
– Vad är det?
– Mitt könshår. Jag fick det från Scott Tenorman.
-
– och DÄRFÖR händer detta.
-
– Cartman, man köper inte könshår.
Man odlar det själv.
-
– Menar du att könshår inte är värt nåt?
– Japp.
-
– MEN detta händer.
-
– Och jag ger dig könshåret.
– Härligt!
-
– DÄRFÖR händer detta.
-
– Ah, fan också!
-
– I denna film gör Orson Welles
precis samma sak.
-
– Men han kopplar inte samman
scener utan tankar.
-
– Du är en konstnär.
Varför vill du att andra gör förfalskningar?
-
– För de är lika bra som de riktiga
och det finns en marknad och efterfrågan.
-
– Om du inte hade en marknad,
hade inte bedragare kunnat finnas.
-
Även om denna film är en essä
-
har varje stund sammanbindning,
som ett avsnitt av South Park.
-
Den andra regeln i denna film är att ha
flera parallella berättelser.
-
– Jag citerar Hitchcock igen. Ha sa
att göra filmer kan sammanfattas med
-
– Han har helt rätt.
-
– Du ska ha två saker igång samtidigt.
-
– När du når kulmen av den ena,
går du vidare till nästa.
-
– Jag hoppas du vet vad du gör.
-
– Du återvänder till den andra där du vill.
När den blir tråkig, byt.
-
Hur funderar detta i en videoessä?
-
Säg att du har två berättelser.
Låt en byggas upp.
-
När den är som mest intressant,
byt till nästa och låt denna byggas upp.
-
Och när denna når sin höjdpunkt,
byt tillbaka. Enkelt, va?
-
Men F for Fake har inte bara två saker.
-
Det finns också berättelser om
Orson Welles, Howard Hughes
-
en kvinna som heter Oja,
och även hur denna film gjordes.
-
Genom att bygga upp alla försiktigt
kan han hoppa mellan alla sex
-
utan att förlora publiken.
-
Så när jag gör en videoessä,
tänker jag så här:
-
– Och?
– Inget "och"!
-
Allt detta fick jag från denna film.
-
Vilket främst har lärt mig:
det handlar inte om vad du fångar.
-
Det är hur du klipper det och
vad som händer då.
-
Kom ihåg att videoessäer inte är essäer.
De är filmer.
-
Därför vill du strukturera dem
som en filmskapare hade gjort.
-
Därför och Men.
Samtidigt, vid ranchen.
-
Och om du inte tror mig,
borde du i alla fall lita på Orson Welles
-
som kom på detta
för över 40 år sedan.
-
– Varför inte?
Jag är en charlatan.
-
Hursomhelst. Dags att avsluta denna essä.
-
– Nu är det dags för en introduktion.
-
Hej, mitt namn är Tony och detta sammanfattar
det första året för Every Frame a Painting.
-
Jag vill tacka dig för att du tittade
-
– och önska er alla en väldig
-
god kväll.
