Hej, mitt namn är Tony och detta är Every frame a painting.
Denna kanal har lyckats bra så nu är det nog dags
– Dags för ett erkännande?
Ja, dags för ett erkännande.
Jag har stulit fler idéer från denna film än någon annan
– F for Fake
– Mina damer och herrar, till att börja med
– är detta en film om lurendrejeri
– och bedrägeri
- om lögner
Vänta. Förlåt, detta blev fel. Kan vi börja om?
Detta är en videoessä av Orson Welles. Den heter F for Fake.
Och den är en av mina personliga biblar.
Jag lärde mig allt om redigering från denna film.
Men idag vill jag prata om en grundläggande sak: Struktur
– Vi lärde oss denna enkla regel som ni kanske redan känner till
– men det tog lång tid för oss.
När du strukturerar en videoessä
finns det en sak du bör undvika.
– Jag tror det är allt – Och?
– Nej, det är allt. – Och?
– Inget. Jag har beställt färdigt. – Och?
– Om du har en berättelse med "och sedan?"
– då är du illa ute.
Detta är det största misstaget jag gör i mina egna verk.
Som här. Se hur repetitivt detta är.
– Väljer att ta pengarna.
– Väljer att inte slå tillbaka.
– Väljer att dölja sina känslor.
– Väljer att inte lita på någon.
– Väljer att vänta ut obehaget.
– Väljer att …
Denna lista är utan fast ordning. Därför är den tråkig.
– Det som ska hända mellan varje nedskrivet slag
– är antingen ordet DÄRFÖR eller MEN.
– Så en idé som går: detta händer
– Vad är det? – Mitt könshår. Jag fick det från Scott Tenorman.
– och DÄRFÖR händer detta.
– Cartman, man köper inte könshår. Man odlar det själv.
– Menar du att könshår inte är värt nåt? – Japp.
– MEN detta händer.
– Och jag ger dig könshåret. – Härligt!
– DÄRFÖR händer detta.
– Ah, fan också!
– I denna film gör Orson Welles precis samma sak.
– Men han kopplar inte samman scener utan tankar.
– Du är en konstnär. Varför vill du att andra gör förfalskningar?
– För de är lika bra som de riktiga och det finns en marknad och efterfrågan.
– Om du inte hade en marknad, hade inte bedragare kunnat finnas.
Även om denna film är en essä
har varje stund sammanbindning, som ett avsnitt av South Park.
Den andra regeln i denna film är att ha flera parallella berättelser.
– Jag citerar Hitchcock igen. Ha sa att göra filmer kan sammanfattas med
– Han har helt rätt.
– Du ska ha två saker igång samtidigt.
– När du når kulmen av den ena, går du vidare till nästa.
– Jag hoppas du vet vad du gör.
– Du återvänder till den andra där du vill. När den blir tråkig, byt.
Hur funderar detta i en videoessä?
Säg att du har två berättelser. Låt en byggas upp.
När den är som mest intressant, byt till nästa och låt denna byggas upp.
Och när denna når sin höjdpunkt, byt tillbaka. Enkelt, va?
Men F for Fake har inte bara två saker.
Det finns också berättelser om Orson Welles, Howard Hughes
en kvinna som heter Oja, och även hur denna film gjordes.
Genom att bygga upp alla försiktigt kan han hoppa mellan alla sex
utan att förlora publiken.
Så när jag gör en videoessä, tänker jag så här:
– Och? – Inget "och"!
Allt detta fick jag från denna film.
Vilket främst har lärt mig: det handlar inte om vad du fångar.
Det är hur du klipper det och vad som händer då.
Kom ihåg att videoessäer inte är essäer. De är filmer.
Därför vill du strukturera dem som en filmskapare hade gjort.
Därför och Men. Samtidigt, vid ranchen.
Och om du inte tror mig, borde du i alla fall lita på Orson Welles
som kom på detta för över 40 år sedan.
– Varför inte? Jag är en charlatan.
Hursomhelst. Dags att avsluta denna essä.
– Nu är det dags för en introduktion.
Hej, mitt namn är Tony och detta sammanfattar det första året för Every Frame a Painting.
Jag vill tacka dig för att du tittade
– och önska er alla en väldig
god kväll.