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[Trevor Paglen : Pouvoir&Perspective]
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[Editions Griffin,
Studio d’impression photo]
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[Paglen] On peut les mettre ici.
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[Homme] Ok.
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[Paglen] Oui, cette image
est un peu dramatique.
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On a appelé la NSA :
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“On va voler en hélicoptère au dessus
du QG, prendre des photos.”
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C’est parfaitement légal.
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Ils ont dit :
“On ne veut pas.”
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On a dit :
“On ne veut pas la permission.
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On dit que l’on va le faire,
ne nous tirer pas dessus.”
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La NSA a envoyé une bande de gars,
sept je crois,
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en les postants à différents points
de l’aéroport pour voir les vols.
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Et je pense qu’ils téléphonaient au siège,
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en allumant et éteignant des feux.
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La femme de l’hélicoptère avait cuit
quelques brownies,
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et tournait autour du petit aéroport,
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comme un jeu, trouver les gars
et leurs donner des brownies.
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Si habituellement on ne voit
pas de photos de la NSA,
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c’est parce que c’est entouré d’arbres.
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[Siège de la NSA, image
du domaine public].
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Il n’y a que quelques photos,
et celles que tout le monde utilisent.
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[Homme] Je la prends.
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[PAGLEN] Ok.
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D’habitude je n’aime pas trop les
perspectives en œils d’oiseau ou Dieu.
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Cette perspective implique
une sorte de maîtrise,
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qui te permet peut-être de voir ceci,
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que c’est transparent et compréhensible,
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et c’est ce type de chose insignifiante
qui est au sol, en dessous de nous.
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[Mike Vorrasi, Retoucheur senior]
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[Paglen] Waou. [Rires]
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[Vorrasi] C’est juste moi essayant de...
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[Paglen] Qu’est-ce que tu as là ?
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[Vorrasi] Le tunnel rouge était très clair
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alors je l’ai un peu mélangé avec du bleu.
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Et le bleu.
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Le bleu était un peu trop profond,
alors je l’ai désempli
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pour mettre plus de luminosité.
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[Paglen] Après c’est ton profil ?
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[Vorrasi] Oui.
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[Paglen] C’est ton profil ou...
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[Vorrasi] C’est mis avec ton profil.
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[Paglen] On se croirait
au centre commercial.
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Cela ressemble à un endroit normal.
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Je me bats avec ça, car d’un côté,
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la mesure dans laquelle les tentacules
de la NSA est dans nos vies quotidiennes,
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cette perspective est peut-être
en contradiction.
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Ce que j’aime dans la perspective
de ce cas précis
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c’est qu’elle vous met dans la situation
où l’on regarde le bâtiment,
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et dans une certaine mesure, imagine
que ce sont des institutions civiques,
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et vous, membres du public,
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devriez être aptent à exercer
le même type pouvoir sur l’institution
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symboliquement, en regardant cette photo
depuis cette perspective.
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[Paglen] Bien, on y fera
moins de variations,
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et voyons, retournons sur cette image...
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[ Vorrasi ] Ah, oui.
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[Homme] Tu veux ça ici ?
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[Paglen] C’est grand comme pour moi.
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Je n’en ai pas fait beaucoup
de cette taille.
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J’enregistrai directement vers le soleil
avec une caméra 4x5.
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L’idée vient d’une peinture de Turner,
“L’ange devant le soleil”.
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Ces drones sont appelés faucheurs, donc
ça c’est “Le faucheur devant le soleil”.
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[Paglen] C’est le genre de chose
que l’on recherche...
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Un avantage d’user de film traditionnel
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dans ce cas, c’est de réaliser
des choses originales
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comme surexposer la photographie,
ou viser le soleil,
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et avoir de la marge,
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et de quoi jouer
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Je me demande,
s’il y a un rond rouge par là,
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ou si ce ne sont que mes yeux.
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Vous me comprenez ?
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[Vorrasi] Oui.
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[Paglen] Oui, c’est étrange !
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On a fait pleins de choses avec
deux empreintes côte à côte
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pour dire “Oh celle de droite,
elle est mieux, etc...”
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on a recommencé pour dire,
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“Oh, celle sur la droite !”
[Rires]
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[Vorrasi] Non, définitivement,
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comme mettre des magnets blancs
en opposition aux noirs,
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donc je suis pour baisser
quelques variables,
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se concentrer sur ce qui change,
et comment les traiter.
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[Paglen] Dans le ciel, il y a
traditionnellement une promesse,
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d’ouverture ou de liberté.
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Mais le ciel c’est détourné contre nous.
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Le drone n’est qu’un point de ponctuation.
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[Vorrasi] Il parait bien.
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[Paglen] Oui.
Art21
