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[BATTERIE]
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Il n'y a pas d'intro
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[BATTERIE]
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Je pense que c'est assez
pour commencer.
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[BATTERIE]
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[TAPPE DANS LA MAIN]
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Donc, en ce moment
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Je prépare une exposition
au Whitney,
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la toute première exposition solo
ici à NY.
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Le projet est en plusieurs parties
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Il y a les installations sonores
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intégrées autour d'un moteur d'égréneuse
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et trois grandes oeuvres de sculpture
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Ce travail provient d'une expérience
lors d'une réunion de famille
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à Valentines en Virginie,
lors de l'été de 2011.
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Je suis venu en voiture
depuis New Haven.
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La nmaison est accessible par
une route sinueuse .
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Je lève les yeux et
je vois les champs plantés.
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J'ai coupé le moteur et je regarde,
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et je me disais
"Wow, c'est quoi ça ?"
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J'ai baissé la vitre et
j'ai vu que c'était du coton.
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Cela m'a frappé d'une telle manière
que je ne comprenais pas encore.
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Émotionnellement, c'était trop.
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Mentalement, c'était trop.
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Comme si quelque chose
m'échappait.
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Je me demandais "Pourquoi cette plante
m'énerve tellement ?"
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Cette plante ne fait rien
d'autre que de grandir et d'être belle.
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Et donc je me suis dit "Ok, il faut que je déballe toutes ces émotions"
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Tu sais quoi, j'ai envie de--
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J'ai envie de vous montrer ce cotton, ici.
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Tout ce coton a été égréné
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C'est que du coton de Virginie
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Valentines, en Virginie
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Utiliser du coton,
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du coton brut,
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comme matériel, est très important.
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parce que même si je porte généralement beaucoup d'importance aux matériaux
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il y a un contexte qui explique le choix de ces matériaux.
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Pour l'exposition il y aura trois grandes œuvres sculpturales.
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Je les appellent des dalles à cause de leur lien avec l'architecture
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Elles sont faites de matériaux très différents.
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Ça c'est un sweater.
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C'est du coton de Yale.
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Un beau sweater de sportif.
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Ensuite il y a quelques durags, des bleus.
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Ici, ils représenteront une rivière,
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ou une sorte de cour d'eau qui s'écoule.
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Chaque matériaux a une histoire ou une vie.
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Ils deviennent une manière de raconter une histoire.
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Ça, c'est le col de ma robe, quand j'ai eu mon diplome de Yale.
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Quand je pense au coton, ça me renvoi à un tas de choses.
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A la politique.
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Aux relations que vous avez.
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A l'économie.
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A la réparation.
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Tout ce déballe et s'étale.
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Ces pages viennent d'un atlas de la Traite des Esclaves Transatlantique.
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C'est remarquable que ces pages ai été conservés aussi longtemps
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et avec autant de détails.
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Mais c'est aussi un indicateur des échanges et du commerce.
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On garde des traces de tout, chaque mouvements,
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parce que l'argent et le capital sont impliqués.
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Mais ces capitaux était des corps.
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Quand tu es noir aujourd'hui
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on te pousse à passer à autre chose.
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Genre "Ok, du temps est passé."
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C'est faux.
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Mais tu as l'impression de devoir t'y soumettre.
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Pour moi, cela est un aspect essentiel du processus de sculptage.
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Il faut faire face à sa matérialité.
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Je pense que c'est travaux réclament cet effort.
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Ils exigent que tu les confronte,
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parce qu'ils te confrontent.
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[BATTERIE]
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[LA BATTERIE S'ARRETE, SILENCE]
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Je cherchais une égreneuse à coton
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J'avais du coton et je pensais
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que peut-être je pourrais faire des t-shirts ou des habits.
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Je suis allé sur eBay,
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et la première offre qui est apparut fut ce large moteur d’égreneuse.
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J'ai eu le sentiment qu'elle me disait ce que je devais faire.
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L'égreneuse à coton a été inventé par Eli Whitney en 1794.
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Ce qu'elle fait est séparer les fibres des graines
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ce qui était la tâche la plus longue pour les esclaves.
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Les gens pensaient que ça réduirait le nombre d'esclaves
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mais ça a eu l'effet opposé
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comme ils acquerraient plus de terre, les plantations s'élargirent.
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Art21