-
Jesteśmy na czwartym piętrze muzeum sztuki nowoczesnej
-
przed obrazem Pabla Picassa z 1909 roku.
-
„Fabryka w Horta de Ebro” ma kluczowe znaczenie dla malarstwa wczesnego kubizmu.
-
Kubizm aż od niego bije.
-
Widać zdecydowany odwrót od Cezanne’a,
-
choć obraz namalowano zaledwie dwa lata po „Pannach z Awinionu”.
-
Zgadza się, ten obraz wręcz dosłownie wpisuje się w nurt.
-
Wygląda, jakby składał się z sześcianów (łac. cubus –sześcian).
-
Po „Pannach z Awinionu” Braque zaczął odkrywać Cezanne’a,
-
wówczas Picasso podążył w ślady Braque’a.
-
A w konsekwencji w ślad za Cezannem.
-
Udał się do suchej Hiszpanii i pojął sens terakoty.
-
Widzimy szczyt wzgórza, na dole zbiera się odrobina wody, możemy nawet zobaczyć w niej odbicie.
-
Wielu ludzi zachwyca tu zabawa perspektywą.
-
Niektóre przedmioty obserwujemy z góry, inne z boku czy z dołu, zależy jak spojrzymy na obraz.
-
Przedmioty stają się plastyczne.
-
To my je kształtujemy zmieniając punkt widzenia.
-
Mimo wszystko są ze sobą połączone.
-
Jeszcze przed Picassem i Cezannem splatano ze sobą różne płaszczyzny poprzez barwę.
-
Jeden odcień brązu przechodzi w drugi w taki sposób, jakby przedmioty zmieniały kształt.
-
Wydaje nam się, że dach przechodzi w ścianę domu.
-
Zatarto wyraźną granicę między formami w przestrzeni.
-
Stają się syntetyczną całością.
-
Myślę, że chciał uzyskać inny efekt.
-
Cienie i odbicia stały się wręcz przedmiotami w przestrzeni a nie tylko optycznymi złudzeniami.
-
Co masz na myśli?
-
W centrum obrazu drzwi rzucają cienie i odbicia, które sprawiają wrażenie materialnych przedmiotów.
-
Rzeczywiste obiekty i optyczne złudzenia są sobie równe.
-
A powierzchnia?
-
Niematerialne złudzenia optyczne stają się tak samo ważne na obrazie jak budynek.
-
Postrzegamy Les Demoiselle w przestrzeni jako takiej, zyskującej materialny status, górującej nad figurami.
-
Zgoda.
-
Zabawne, gdy powiedziałeś, że na obrazie jest wioska, spodziewałem się słonecznego krajobrazu
-
a tego tu nie ma.
-
To światło nadaje tu formę.
-
Widać cienie i oświetlone obszary, ale nie wiemy skąd pada to światło.
-
Każdy odnosi inne wrażenie, patrząc na obraz pod różnymi kątami.
-
Nasuwa się pytanie czy to światło i cienie są prawdziwe.
-
Drzwi, o których mówiłeś, przykuły moją uwagę.
-
Położone centralnie drzwi wydają się gdzieś głębiej prowadzić.
-
Ale po lewej stronie również dostrzegam drzwi, które rzucają cień,
-
ale to znacznie więcej niż pociągnięcie pędzla.
-
W pewnym sensie wyglądają jak materialny kształt.
-
To też ślad pędzla.
-
Zatem to ciągła zmiana sposobu budowania formy.
-
To nie tylko oddawanie formy czy jej obserwacja, ale modyfikacja procesu jej kształtowania.
-
To nowoczesna świadomość.
-
Zgadzam się.
