1
00:00:05,979 --> 00:00:08,066
Jesteśmy na czwartym piętrze muzeum sztuki nowoczesnej

2
00:00:08,066 --> 00:00:13,494
przed obrazem Pabla Picassa z 1909 roku.

3
00:00:13,494 --> 00:00:17,846
„Fabryka w Horta de Ebro” ma kluczowe znaczenie dla malarstwa wczesnego kubizmu.

4
00:00:17,846 --> 00:00:21,836
Kubizm aż od niego bije.

5
00:00:21,836 --> 00:00:25,781
Widać zdecydowany odwrót od Cezanne’a,

6
00:00:25,781 --> 00:00:30,434
choć obraz namalowano zaledwie dwa lata po „Pannach z Awinionu”.

7
00:00:30,434 --> 00:00:35,948
Zgadza się, ten obraz wręcz dosłownie wpisuje się w nurt.

8
00:00:35,948 --> 00:00:39,072
Wygląda, jakby składał się z sześcianów (łac. cubus –sześcian).

9
00:00:39,072 --> 00:00:44,885
Po „Pannach z Awinionu” Braque zaczął odkrywać Cezanne’a,

10
00:00:44,885 --> 00:00:49,695
wówczas Picasso podążył w ślady Braque’a.

11
00:00:49,695 --> 00:00:51,885
A w konsekwencji w ślad za Cezannem.

12
00:00:51,885 --> 00:00:57,364
Udał się do suchej Hiszpanii i pojął sens terakoty.

13
00:00:57,364 --> 00:01:05,447
Widzimy szczyt wzgórza, na dole zbiera się odrobina wody, możemy nawet zobaczyć w niej odbicie.

14
00:01:05,447 --> 00:01:12,205
Wielu ludzi zachwyca tu zabawa perspektywą.

15
00:01:12,205 --> 00:01:23,411
Niektóre przedmioty obserwujemy z góry, inne z boku czy z dołu, zależy jak spojrzymy na obraz.

16
00:01:23,411 --> 00:01:27,382
Przedmioty stają się plastyczne.

17
00:01:27,382 --> 00:01:31,787
To my je kształtujemy zmieniając punkt widzenia.

18
00:01:31,787 --> 00:01:34,483
Mimo wszystko są ze sobą połączone.

19
00:01:34,483 --> 00:01:43,024
Jeszcze przed Picassem i Cezannem splatano ze sobą różne płaszczyzny poprzez barwę.

20
00:01:43,024 --> 00:01:49,951
Jeden odcień brązu przechodzi w drugi w taki sposób, jakby przedmioty zmieniały kształt.

21
00:01:49,951 --> 00:01:52,751
Wydaje nam się, że dach przechodzi w ścianę domu.

22
00:01:52,751 --> 00:01:59,583
Zatarto wyraźną granicę między formami w przestrzeni.

23
00:01:59,583 --> 00:02:00,753
Stają się syntetyczną całością.

24
00:02:00,753 --> 00:02:03,783
Myślę, że chciał uzyskać inny efekt.

25
00:02:03,783 --> 00:02:10,026
Cienie i odbicia stały się wręcz przedmiotami w przestrzeni a nie tylko optycznymi złudzeniami.

26
00:02:10,026 --> 00:02:10,993
Co masz na myśli?

27
00:02:10,993 --> 00:02:24,514
W centrum obrazu drzwi rzucają cienie i odbicia, które sprawiają wrażenie materialnych przedmiotów.

28
00:02:24,514 --> 00:02:29,124
Rzeczywiste obiekty i optyczne złudzenia są sobie równe.

29
00:02:29,124 --> 00:02:30,534
A powierzchnia?

30
00:02:30,534 --> 00:02:40,337
Niematerialne złudzenia optyczne stają się tak samo ważne na obrazie jak budynek.

31
00:02:40,337 --> 00:02:46,923
Postrzegamy Les Demoiselle w przestrzeni jako takiej, zyskującej materialny status, górującej nad figurami.

32
00:02:46,923 --> 00:02:47,928
Zgoda.

33
00:02:47,928 --> 00:02:54,917
Zabawne, gdy powiedziałeś, że na obrazie jest wioska, spodziewałem się słonecznego krajobrazu

34
00:02:54,917 --> 00:02:58,841
a tego tu nie ma.

35
00:02:58,872 --> 00:03:03,458
To światło nadaje tu formę.

36
00:03:03,458 --> 00:03:09,035
Widać cienie i oświetlone obszary, ale nie wiemy skąd pada to światło.

37
00:03:09,035 --> 00:03:13,815
Każdy odnosi inne wrażenie, patrząc na obraz pod różnymi kątami.

38
00:03:13,815 --> 00:03:17,931
Nasuwa się pytanie czy to światło i cienie są prawdziwe.

39
00:03:17,931 --> 00:03:23,649
Drzwi, o których mówiłeś, przykuły moją uwagę.

40
00:03:23,649 --> 00:03:28,437
Położone centralnie drzwi wydają się gdzieś głębiej prowadzić.

41
00:03:28,437 --> 00:03:33,294
Ale po lewej stronie również dostrzegam drzwi, które rzucają cień,

42
00:03:33,294 --> 00:03:37,670
ale to znacznie więcej niż pociągnięcie pędzla.

43
00:03:37,670 --> 00:03:42,021
W pewnym sensie wyglądają jak materialny kształt.

44
00:03:42,021 --> 00:03:45,055
To też ślad pędzla.

45
00:03:45,055 --> 00:03:51,165
Zatem to ciągła zmiana sposobu budowania formy.

46
00:03:51,165 --> 00:03:59,799
To nie tylko oddawanie formy czy jej obserwacja, ale modyfikacja procesu jej kształtowania.

47
00:03:59,799 --> 00:04:02,167
To nowoczesna świadomość.

48
00:04:02,167 --> 00:04:03,140
Zgadzam się.