Diana Al-Hadid Plays the Classics | ART21 "New York Close Up"

[аудиокнига проигрывается]
Глава 10

Художник Михайлов, как и всегда,
был за работой, когда ему

принесли карточки графа
Вронского и Голенищева.

НЬЮ ЙОРК КЛОУЗ АП

Утро он работал в студии
над большою картиной.

Никогда он с таким жаром и успехом не работал,
как когда жизнь его шла плохо.

ДИАНА-АЛЬ-ХАДИД

Он делал рисунок для фигуры человека,
находящегося в припадке гнева.

Рисунок был сделан прежде;
но он был недоволен им.

Я думаю, начнем здесь.

Бумага с брошенным рисунком нашлась,

ДИАНА АЛЬ-ХАДИД ИГРАЕТ КЛАССИКУ

но была испачкана и закапана стеарином.

Он все-таки взял рисунок,
положил к себе на стол и,

отдалившись и прищурившись,
стал смотреть на него.

Вдруг он улыбнулся
и радостно взмахнул руками.

Мне нравится рассказывать истории,

И я люблю рассказы,

и я люблю новеллы и героев.

Но, какая-то часть меня
не дает мне заниматься этим

Мне нравится недоговаривать
и быть двусмысленной

Я думаю, вся моя работа похожа
на то, как я рисую.

Она как нагромождение,

много маленьких частей,

много конструкций

убирается и обрезается и добавляется

И выгибается превращаясь во что-то

Я материализую в своих работах.

Я думаю, это зависит от темперамента.

У моей работы нет постоянного направления;

Много сплетений и меняющихся решений.

Это позволяет мне совмещать
разные виды деятельности

например, я могу слушать
Анну Каренину и не отвлекаться

[Аудиокнига продолжает играть]

Глава 12

Он и забыл про эту, три года назад
писанную, картину.

Забыл все страдания и восторги,
которые он пережил с этою картиной,

когда она несколько месяцев
одна неотступно день и ночь занимала его,

как он всегда забывал
про оконченные картины.

Так как скульптуры могут выразить многое,

хочется растворится в работе

растворится настолько,
чтобы стать ее частью

Эти поддтеки, да?

Эти подтеки, чтобы ,в некотором роде,
выйти за границы.

Когда я поняла это, у меня появилась
способность делать поверхность жидкой

или создавать иллюзию движения.

тогда я подумала,
"Вау, какая возможность!"

Только представьте здания
из таких материалов.

[Аудиокнига продолжает играть]

Фигура вдруг из мертвой, выдуманной
стала живая, которой нельзя было изменить.

Фигура эта жила и была ясно
и несомненно определена.

Мой каждый проект это вопрос,

Как я могу иначе думать об этом
процессе и приблизиться к нему?

И тогда разные образы,
можно сказать, склеиваются вместе.

Тогда можно все это оставить сохнуть,
а потом начать снимать части

мы снимаем слои со стены и складываем их.

Все становится объемным.

Это процесс текстрирования

Я не знаю, как люди видят это,
но это больше не изображение, а объект.

[Аудиокнига продолжает играть]

Он не думал, чтобы картина его
была лучше всех Рафаелевых,

но он знал, что того, что он хотел передать
и передал в этой картине,

никто никогда не передавал.

но суждения людей, какие бы они ни были,
имели для него все-таки огромную важность.

Иногда, когда люди знают
исходный материал, они говорят

"О, вот что это значит!"

Или, "Это должно быть так, или почти,
ты знаешь, А плюс Б равно."

А я хочу немного замедлить интерпретацию.

Я не росла в христианских традициях

Я никогда не знала, какая
библейская история присутствует в картинах

Они такие щедрые,

и они разрешают каждому брать у них.

Это часть моей истории.

Это часть истории каждого.

ГАЛЕРЕЯ OHWOW, ЛОС АНДЖЕЛЕС

ДИАНА АЛЬ-ХАДИД, "ПОВЕРХНОСТИ И ФИГУРЫ"

Я как-будто ворую композицию,

но только сам каркас,

я убираю все остальное.

Все детали исчезают.

Ничто не стабильно.

Все движется и стекает и
создает беспорядок.