[аудиокнига проигрывается] Глава 10
Художник Михайлов, как и всегда, был за работой, когда ему
принесли карточки графа Вронского и Голенищева.
НЬЮ ЙОРК КЛОУЗ АП
Утро он работал в студии над большою картиной.
Никогда он с таким жаром и успехом не работал, как когда жизнь его шла плохо.
ДИАНА-АЛЬ-ХАДИД
Он делал рисунок для фигуры человека, находящегося в припадке гнева.
Рисунок был сделан прежде; но он был недоволен им.
Я думаю, начнем здесь.
Бумага с брошенным рисунком нашлась,
ДИАНА АЛЬ-ХАДИД ИГРАЕТ КЛАССИКУ
но была испачкана и закапана стеарином.
Он все-таки взял рисунок, положил к себе на стол и,
отдалившись и прищурившись, стал смотреть на него.
Вдруг он улыбнулся и радостно взмахнул руками.
Мне нравится рассказывать истории,
И я люблю рассказы,
и я люблю новеллы и героев.
Но, какая-то часть меня не дает мне заниматься этим
Мне нравится недоговаривать и быть двусмысленной
Я думаю, вся моя работа похожа на то, как я рисую.
Она как нагромождение,
много маленьких частей,
много конструкций
убирается и обрезается и добавляется
И выгибается превращаясь во что-то
Я материализую в своих работах.
Я думаю, это зависит от темперамента.
У моей работы нет постоянного направления;
Много сплетений и меняющихся решений.
Это позволяет мне совмещать разные виды деятельности
например, я могу слушать Анну Каренину и не отвлекаться
[Аудиокнига продолжает играть]
Глава 12
Он и забыл про эту, три года назад писанную, картину.
Забыл все страдания и восторги, которые он пережил с этою картиной,
когда она несколько месяцев одна неотступно день и ночь занимала его,
как он всегда забывал про оконченные картины.
Так как скульптуры могут выразить многое,
хочется растворится в работе
растворится настолько, чтобы стать ее частью
Эти поддтеки, да?
Эти подтеки, чтобы ,в некотором роде, выйти за границы.
Когда я поняла это, у меня появилась способность делать поверхность жидкой
или создавать иллюзию движения.
тогда я подумала, "Вау, какая возможность!"
Только представьте здания из таких материалов.
[Аудиокнига продолжает играть]
Фигура вдруг из мертвой, выдуманной стала живая, которой нельзя было изменить.
Фигура эта жила и была ясно и несомненно определена.
Мой каждый проект это вопрос,
Как я могу иначе думать об этом процессе и приблизиться к нему?
И тогда разные образы, можно сказать, склеиваются вместе.
Тогда можно все это оставить сохнуть, а потом начать снимать части
мы снимаем слои со стены и складываем их.
Все становится объемным.
Это процесс текстрирования
Я не знаю, как люди видят это, но это больше не изображение, а объект.
[Аудиокнига продолжает играть]
Он не думал, чтобы картина его была лучше всех Рафаелевых,
но он знал, что того, что он хотел передать и передал в этой картине,
никто никогда не передавал.
но суждения людей, какие бы они ни были, имели для него все-таки огромную важность.
Иногда, когда люди знают исходный материал, они говорят
"О, вот что это значит!"
Или, "Это должно быть так, или почти, ты знаешь, А плюс Б равно."
А я хочу немного замедлить интерпретацию.
Я не росла в христианских традициях
Я никогда не знала, какая библейская история присутствует в картинах
Они такие щедрые,
и они разрешают каждому брать у них.
Это часть моей истории.
Это часть истории каждого.
ГАЛЕРЕЯ OHWOW, ЛОС АНДЖЕЛЕС
ДИАНА АЛЬ-ХАДИД, "ПОВЕРХНОСТИ И ФИГУРЫ"
Я как-будто ворую композицию,
но только сам каркас,
я убираю все остальное.
Все детали исчезают.
Ничто не стабильно.
Все движется и стекает и создает беспорядок.