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Satoshi Kon - Editing Space & Time

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    嗨，我是Tony，這是幀影幀畫
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    今天我要聊的是近20年最偉大的宗師之一
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    日本導演今敏
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    就算不知道他的作品
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    你一定也見過他的影像
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    他對戴倫.艾洛諾夫斯基
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    及克里斯多福.諾蘭有深遠的影響
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    他的粉絲囊括了所有熱愛動畫的人
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    十年來他製作了四部長片及一套電視動畫
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    每個作品都驚人的維持高水準
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    都是關於現代人的如何在多重身分下生活
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    舞台上下
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    銀幕裡外
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    夢醒之間
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    如果你有看過他的任何作品
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    你一定能辨識出這現實幻想之間的模糊地帶
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    今天，我將只專注於今敏導演精美的剪輯技巧
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    身為一個剪輯師，我一直在找尋新的剪輯方法
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    特別是從真人演出的世界外尋找靈感
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    今敏是其中一個最迷人的了
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    他最出名的習慣就是匹配畫面轉換
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    我曾有提過Edgar Wright以此手法
    呈現他的風格視覺喜劇
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    史考特
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    什麼?
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    喜愛用這招的還有《辛普森家庭》
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    及巴斯特.基頓
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    今敏比較不同
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    他的靈感來自於
    喬治.羅伊.希爾執導的電影《第五號屠宰場》
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    你神遊的時候，我都看的出來
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    喜好這類科幻手法的還有
    菲利普.狄克和泰瑞.吉連
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    就算大家都會這招，今敏發揮的最淋漓盡致
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    《第五號屠宰場》基本上有三種場景轉換
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    一般的匹配畫面轉換
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    各位
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    各位
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    嘿，比利
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    還有精確的同場景轉換
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    Heel! Heel! 乖
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    還有不同時間點的搭配剪輯，彼此呼應
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    謝謝
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    這些今敏都很熟練
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    但是他更會：
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    倒帶
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    在關鍵時刻/位置切換畫面(越軸轉場)
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    從電視畫面拉遠
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    利用閃黑來跳剪
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    利用物件滑過畫面來轉換
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    還有這個我叫不出名堂的
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    讓你感受他可以剪的有多緊湊
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    《盜夢偵探》開場前四分鐘就已經包含了五個夢境
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    全部都是由匹配畫面轉換串連起來的
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    第六個場景並非由匹配畫面轉換
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    但是場景中也有相襯的畫面
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    用來對比
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    《全面啟動》15分鐘的開場有四個夢中夢
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    使用到匹配畫面轉換的次數?
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    一次
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    最有韌性的寄生蟲是什麼？
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    這種剪輯方式並不罕見
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    但也沒有太多導演可以把它玩成一種風格
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    通常頂多一片出現一次
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    兩個有名的例子：
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    還有這一個，因為非常了不起
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    今敏的作品通常都是
    夢境、記憶、噩夢、電影、生活的互動
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    匹配畫面轉場就是他用來連結不同的世界的橋梁
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    有時他會連續堆疊場景轉換
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    所以你才剛適應一個場景時
    馬上又被丟到下一個了
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    對了
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    謝謝
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    這些場景轉換讓他的作品看起來很有驚豔感
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    你只要一眨眼，可能會錯過某個場景
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    他在畫出分鏡時，腦中已想好下一個景了
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    如此，他可以將所有分鏡
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    前後緊緊連結
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    即使不是處理夢境場景
    今敏還是能有出眾的剪輯
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    他尤愛省略手法
    時常會有場景的部分畫面被跳過處理
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    所以你看到這個角色看著鑰匙
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    你預期他會在畫面裡拿起鑰匙
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    但是沒有發生，畫面就這樣過去了
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    ..在隨後的另一幕
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    或是你看到這個人跳樓，然後淡出
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    接到一個我們看不懂的場景，發現在夢境中
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    跳回，再秀出之前場景的結局
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    不幸中的大幸
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    就算是謀殺場面，他都會先鋪陳，再切出畫面
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    不過他還是會把血淋淋的結果秀出來的
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    我特別喜愛他處理角色死亡的方式
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    在這裡，老人死去，然後棚屋的風車停止了
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    發現他還活著，所以風車又開始轉動
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    到這一幕尾聲，沒有重複風車畫面
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    但你可以注意到風車停止了，暗示他已經去世了
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    今敏還習慣以特寫開始畫面
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    於是你必須跟著畫面推進，猜測你身在何處
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    偶爾他也會使用定場鏡頭
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    再揭示這其實是一個角色主觀角度
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    不知不覺，他已把你帶進角色的世界中了
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    他會反覆的展示特定畫面
    再揭露事實並非如你想像
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    你的時空感因此主觀化
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    他並能使用真人電影無法實現的剪輯手法
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    訪談中，今敏透露他不想要拍攝真人電影
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    因為他的剪接風格實在太快速了
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    例如：
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    這老太婆真是難搞
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    噢!
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    這個包包的畫面只有六幀
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    相較於真人影片類似場景
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    這有十幀
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    來看看這偷藏紙條的鏡頭
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    十幀
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    但真人影片...
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    今敏覺得身為動畫師
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    他可以刻意在畫面中減少資訊
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    讓你的眼睛更快接收
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    你可以發現韋斯.安德森等導演
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    會在真人電影中使用這技巧
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    移除視覺資訊，所以插入鏡頭可以更快的被吸收
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    值得注意的是，你還可以進行更快速的剪輯
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    但是畫面會變的接近潛意識
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    有些畫面只有一幀
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    這些絕非廉價特效
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    今敏認為我們的空間、時間、現實、幻想體驗
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    既屬獨立個體，也屬於社會整體
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    他的風格就是以畫面及聲音捕捉這些感受
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    十年來，他把動畫推展到真人電影無法做到的境界
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    不只是靈活的畫面，更包括靈活的剪輯技巧
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    獨特的畫面及場景轉換
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    製片商Madhouse在這場聖戰全力支持他
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    實現了他最好幾部的作品
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    如果要幫他的風格做一個完美的總結
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    這裡呈獻他的最後作品
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    一部關於我們早晨睡醒時感受的一分鐘短片
  • 6:22 - 6:24
    這是《早安》
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    又連續發生恐怖份子炸彈襲擊事件
  • 6:57 - 7:03
    當地警察開始對事件進行調查
  • 7:20 - 7:20
    早安
  • 7:22 - 7:24
    別了，今敏導演
  • 7:24 - 7:37
    翻譯：zass17
Title:
Satoshi Kon - Editing Space & Time
Description:
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Video Language:
English
Duration:
07:37

Chinese, Traditional subtitles

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