0:00:08.173,0:00:10.977
嗨，我是Tony，這是幀影幀畫

0:00:10.977,0:00:13.947
今天我要聊的是近20年最偉大的宗師之一

0:00:13.947,0:00:16.149
日本導演今敏

0:00:16.282,0:00:17.417
就算不知道他的作品

0:00:17.417,0:00:19.419
你一定也見過他的影像

0:00:19.419,0:00:22.322
他對戴倫.艾洛諾夫斯基

0:00:22.322,0:00:23.356
及克里斯多福.諾蘭有深遠的影響

0:00:23.423,0:00:26.493
他的粉絲囊括了所有熱愛動畫的人

0:00:26.726,0:00:29.863
十年來他製作了四部長片及一套電視動畫

0:00:29.863,0:00:31.464
每個作品都驚人的維持高水準

0:00:31.464,0:00:34.734
都是關於現代人的如何在多重身分下生活

0:00:34.868,0:00:36.236
舞台上下

0:00:36.236,0:00:37.937
銀幕裡外

0:00:37.937,0:00:39.539
夢醒之間

0:00:39.539,0:00:40.540
如果你有看過他的任何作品

0:00:40.540,0:00:44.440
你一定能辨識出這現實幻想之間的模糊地帶

0:00:48.982,0:00:51.985
今天，我將只專注於今敏導演精美的剪輯技巧

0:00:51.985,0:00:54.721
身為一個剪輯師，我一直在找尋新的剪輯方法

0:00:54.721,0:00:57.223
特別是從真人演出的世界外尋找靈感

0:00:57.290,0:00:59.159
今敏是其中一個最迷人的了

0:00:59.159,0:01:02.762
他最出名的習慣就是匹配畫面轉換

0:01:11.338,0:01:14.674
我曾有提過Edgar Wright以此手法[br]呈現他的風格視覺喜劇

0:01:15.141,0:01:15.508
史考特

0:01:15.508,0:01:15.842
什麼?

0:01:15.842,0:01:18.211
喜愛用這招的還有《辛普森家庭》

0:01:19.312,0:01:20.780
及巴斯特.基頓

0:01:21.214,0:01:22.282
今敏比較不同

0:01:22.282,0:01:26.386
他的靈感來自於[br]喬治.羅伊.希爾執導的電影《第五號屠宰場》

0:01:27.220,0:01:30.390
你神遊的時候，我都看的出來

0:01:30.390,0:01:34.394
喜好這類科幻手法的還有[br]菲利普.狄克和泰瑞.吉連

0:01:40.533,0:01:43.169
就算大家都會這招，今敏發揮的最淋漓盡致

0:01:43.370,0:01:46.272
《第五號屠宰場》基本上有三種場景轉換

0:01:46.406,0:01:47.874
一般的匹配畫面轉換

0:01:47.874,0:01:48.508
各位

0:01:48.975,0:01:49.943
各位

0:01:49.943,0:01:50.710
嘿，比利

0:01:50.710,0:01:52.479
還有精確的同場景轉換

0:01:53.613,0:01:55.749
Heel! Heel! 乖

0:01:55.749,0:01:59.486
還有不同時間點的搭配剪輯，彼此呼應

0:02:00.487,0:02:01.955
謝謝

0:02:02.956,0:02:04.491
這些今敏都很熟練

0:02:04.491,0:02:05.258
但是他更會：

0:02:05.258,0:02:06.359
倒帶

0:02:06.826,0:02:08.495
在關鍵時刻/位置切換畫面(越軸轉場)

0:02:08.961,0:02:10.597
從電視畫面拉遠

0:02:10.930,0:02:12.632
利用閃黑來跳剪

0:02:12.832,0:02:14.467
利用物件滑過畫面來轉換

0:02:14.701,0:02:16.703
還有這個我叫不出名堂的

0:02:20.373,0:02:22.175
讓你感受他可以剪的有多緊湊

0:02:22.175,0:02:25.512
《盜夢偵探》開場前四分鐘就已經包含了五個夢境

0:02:25.512,0:02:28.348
全部都是由匹配畫面轉換串連起來的

0:02:31.785,0:02:34.287
第六個場景並非由匹配畫面轉換

0:02:34.287,0:02:36.523
但是場景中也有相襯的畫面

0:02:37.657,0:02:38.625
用來對比

0:02:38.625,0:02:42.796
《全面啟動》15分鐘的開場有四個夢中夢

0:02:42.796,0:02:44.130
使用到匹配畫面轉換的次數?

0:02:44.297,0:02:44.864
一次

0:02:45.331,0:02:47.867
最有韌性的寄生蟲是什麼？

0:02:48.568,0:02:50.170
這種剪輯方式並不罕見

0:02:50.170,0:02:53.173
但也沒有太多導演可以把它玩成一種風格

0:02:53.340,0:02:55.375
通常頂多一片出現一次

0:02:55.375,0:02:57.100
兩個有名的例子：

0:03:01.140,0:03:02.849
還有這一個，因為非常了不起

0:03:04.517,0:03:08.655
今敏的作品通常都是[br]夢境、記憶、噩夢、電影、生活的互動

0:03:08.755,0:03:11.558
匹配畫面轉場就是他用來連結不同的世界的橋梁

0:03:11.825,0:03:14.940
有時他會連續堆疊場景轉換

0:03:14.940,0:03:17.931
所以你才剛適應一個場景時[br]馬上又被丟到下一個了

0:03:18.665,0:03:19.899
對了

0:03:21.100,0:03:21.868
謝謝

0:03:21.868,0:03:23.970
這些場景轉換讓他的作品看起來很有驚豔感

0:03:23.970,0:03:25.972
你只要一眨眼，可能會錯過某個場景

0:03:26.539,0:03:29.900
他在畫出分鏡時，腦中已想好下一個景了

0:03:29.175,0:03:32.746
如此，他可以將所有分鏡

0:03:32.946,0:03:37.500
前後緊緊連結

0:03:37.500,0:03:40.200
即使不是處理夢境場景[br]今敏還是能有出眾的剪輯

0:03:40.200,0:03:43.323
他尤愛省略手法[br]時常會有場景的部分畫面被跳過處理

0:03:45.825,0:03:47.827
所以你看到這個角色看著鑰匙

0:03:47.827,0:03:49.596
你預期他會在畫面裡拿起鑰匙

0:03:49.596,0:03:51.598
但是沒有發生，畫面就這樣過去了

0:03:52.320,0:03:53.400
..在隨後的另一幕

0:03:57.337,0:03:59.906
或是你看到這個人跳樓，然後淡出

0:04:00.106,0:04:03.443
接到一個我們看不懂的場景，發現在夢境中

0:04:03.443,0:04:05.912
跳回，再秀出之前場景的結局

0:04:06.513,0:04:08.515
不幸中的大幸

0:04:08.748,0:04:11.851
就算是謀殺場面，他都會先鋪陳，再切出畫面

0:04:13.153,0:04:15.522
不過他還是會把血淋淋的結果秀出來的

0:04:17.991,0:04:20.927
我特別喜愛他處理角色死亡的方式

0:04:21.610,0:04:24.640
在這裡，老人死去，然後棚屋的風車停止了

0:04:24.731,0:04:26.733
發現他還活著，所以風車又開始轉動

0:04:27.670,0:04:29.436
到這一幕尾聲，沒有重複風車畫面

0:04:29.436,0:04:32.272
但你可以注意到風車停止了，暗示他已經去世了

0:04:33.730,0:04:35.475
今敏還習慣以特寫開始畫面

0:04:35.475,0:04:38.545
於是你必須跟著畫面推進，猜測你身在何處

0:04:38.712,0:04:41.281
偶爾他也會使用定場鏡頭

0:04:41.448,0:04:43.783
再揭示這其實是一個角色主觀角度

0:04:43.783,0:04:47.870
不知不覺，他已把你帶進角色的世界中了

0:04:47.420,0:04:51.591
他會反覆的展示特定畫面[br]再揭露事實並非如你想像

0:04:51.758,0:04:54.940
你的時空感因此主觀化

0:04:56.896,0:05:00.734
他並能使用真人電影無法實現的剪輯手法

0:05:00.734,0:05:03.536
訪談中，今敏透露他不想要拍攝真人電影

0:05:03.536,0:05:05.505
因為他的剪接風格實在太快速了

0:05:05.839,0:05:06.806
例如：

0:05:06.906,0:05:08.908
這老太婆真是難搞

0:05:08.975,0:05:09.809
噢!

0:05:09.809,0:05:12.450
這個包包的畫面只有六幀

0:05:12.145,0:05:13.947
相較於真人影片類似場景

0:05:15.648,0:05:16.883
這有十幀

0:05:16.983,0:05:18.752
來看看這偷藏紙條的鏡頭

0:05:19.119,0:05:20.387
十幀

0:05:20.387,0:05:21.588
但真人影片...

0:05:24.190,0:05:25.291
49

0:05:25.658,0:05:27.293
今敏覺得身為動畫師

0:05:27.293,0:05:29.696
他可以刻意在畫面中減少資訊

0:05:29.696,0:05:31.398
讓你的眼睛更快接收

0:05:31.398,0:05:33.500
你可以發現韋斯.安德森等導演

0:05:33.500,0:05:34.901
會在真人電影中使用這技巧

0:05:34.901,0:05:38.972
移除視覺資訊，所以插入鏡頭可以更快的被吸收

0:05:41.410,0:05:43.910
值得注意的是，你還可以進行更快速的剪輯

0:05:43.910,0:05:45.812
但是畫面會變的接近潛意識

0:05:46.146,0:05:47.681
有些畫面只有一幀

0:05:48.715,0:05:50.830
這些絕非廉價特效

0:05:50.830,0:05:54.387
今敏認為我們的空間、時間、現實、幻想體驗

0:05:54.387,0:05:57.657
既屬獨立個體，也屬於社會整體

0:05:58.124,0:06:00.960
他的風格就是以畫面及聲音捕捉這些感受

0:06:01.327,0:06:06.320
十年來，他把動畫推展到真人電影無法做到的境界

0:06:06.320,0:06:08.401
不只是靈活的畫面，更包括靈活的剪輯技巧

0:06:08.401,0:06:11.371
獨特的畫面及場景轉換

0:06:11.471,0:06:13.807
製片商Madhouse在這場聖戰全力支持他

0:06:13.807,0:06:15.809
實現了他最好幾部的作品

0:06:15.942,0:06:17.610
如果要幫他的風格做一個完美的總結

0:06:17.610,0:06:19.212
這裡呈獻他的最後作品

0:06:19.212,0:06:22.449
一部關於我們早晨睡醒時感受的一分鐘短片

0:06:22.482,0:06:24.184
這是《早安》

0:06:52.479,0:06:56.950
又連續發生恐怖份子炸彈襲擊事件

0:06:57.117,0:07:02.922
當地警察開始對事件進行調查

0:07:19.572,0:07:20.407
早安

0:07:21.608,0:07:23.543
別了，今敏導演

0:07:24.488,0:07:36.736
翻譯：zass17