Cai Guo-Qiang in "Power" - Season 3 - "Art in the Twenty-First Century" | Art21
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0:00 - 0:02蔡國強
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0:03 - 0:04在二十一世紀
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0:11 - 0:14我的作品有時就像是罌粟花
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0:16 - 0:18它有著近乎浪漫的一面
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0:19 - 0:22但它也象徵著毒藥
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0:23 - 0:24火藥
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0:26 - 0:27從它的本質來看，
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0:27 - 0:30你會看到許多來自宇宙的力量，以及我們是怎麼形成的
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0:31 - 0:34你可以表達這些關於宇宙的偉大想法
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0:34 - 0:36非常史詩般的，英勇的
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0:36 - 0:40但同時，它也被用來製造破壞
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0:53 - 0:57火藥對任何接近它的人都有著人身的危險
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0:58 - 1:01但是透過時間，你會慢慢了解這個材料
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1:03 - 1:05首先，你必須接受它是不可控制地
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1:06 - 1:08然後與之合作
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1:09 - 1:11我使用這種材料已經很久了，
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1:12 - 1:14所以我對它的特性有著一定的瞭解
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1:16 - 1:19我的方式是，順著這個材料走
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1:20 - 1:23讓它帶我往它想要我去的地方
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1:29 - 1:32所以我要一直讓它給我帶來困難
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1:32 - 1:35給我麻煩，讓我去克服它們
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1:38 - 1:42這整個繪畫的過程就像是在談戀愛
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1:44 - 1:47從最一開始鋪下紙張
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1:47 - 1:50就像是在床上鋪下床單
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1:59 - 2:01而這是一個很漫長的過程
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2:02 - 2:04總是朝著最終目標前進
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2:09 - 2:13也總是會有著一種想要引爆它，
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2:14 - 2:15完成它的感覺
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2:19 - 2:21但是你會害怕這也許太快了
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2:21 - 2:22也許還不是最佳的時機
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2:22 - 2:25也許你還需要再努力一下
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3:18 - 3:21之後，要麼你會獲得很大的滿足感
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3:21 - 3:25要麼你會對你的整體表現感到失望
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3:28 - 3:32你可以花一整天在談論古代和當代的哲學思想
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3:32 - 3:38藝術史、評論、理論、題材、歷史背景
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3:38 - 3:43當地、後現代、形式、呈現方式
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3:43 - 3:45所有的這些東西都可以被討論
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3:46 - 3:47但最終
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3:47 - 3:51只有這個現場的表現
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3:51 - 3:53才會成為真正的作品
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4:37 - 4:40我現在在用的是一種風琴摺頁筆記本
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4:41 - 4:42這不算是長卷
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4:42 - 4:46但傳統上，人們常用它來記錄他們的想法
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4:46 - 4:49幾乎類似於日記的形式
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4:57 - 5:00在中文裡，我們會說「讀畫」
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5:00 - 5:01讀一幅畫
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5:02 - 5:04因為實際上你是一頁一頁
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5:04 - 5:07一節一節地在閱讀
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5:07 - 5:08不只是在看
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5:11 - 5:15從這方面來看，這種摺本和捲軸是很類似的
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5:16 - 5:19長卷在中國的繪畫裡是很古老的
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5:24 - 5:27我可以給你們看看我父親在絲綢上畫的一幅畫
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5:27 - 5:29一幅很長的捲軸
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5:30 - 5:34有時我覺得我的爆破作品就像是這些長卷
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5:36 - 5:40一旦把它打開，就像打開了當中看似無邊無際的宇宙
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5:42 - 5:44隨著爆破作品的展開，
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5:44 - 5:46就像打開一幅卷軸
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5:46 - 5:48但它隨即就消失了
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5:49 - 5:52然而卻孕育著各種可能性
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5:55 - 5:57真正影響我最深的
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5:57 - 6:01是我父親繪製的這些火柴盒小畫
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6:13 - 6:17他會用鋼筆繪製這些小的風景畫
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6:17 - 6:19我保留了一些當時的作品
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6:22 - 6:24小時候我會問他在畫什麼
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6:25 - 6:26他會指著其中一幅畫說
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6:27 - 6:28「噢 這是我們家鄉的海」
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6:29 - 6:31但後來我回到我們的老家
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6:32 - 6:33那裏並沒有這樣的景色
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6:34 - 6:35從很早以前
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6:35 - 6:38我就從這些作品了解到，藝術並不是你說了什麼
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6:39 - 6:42而是關於你沒說的那些事
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6:46 - 6:52可以說整個Mass MoCA的展覽就像一幅正在展開的長卷
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6:54 - 6:57它連接著我的過去，也連結著我的文化
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6:59 - 7:04當我第一次看到展場，我感覺就像是一段路
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7:04 - 7:08一段很寬廣的路，被運送到了這裡
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7:09 - 7:12進一步延伸這個路和旅程的概念
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7:12 - 7:15就像是沿著這條路行走
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7:19 - 7:22在主要的展廳中，第一輛汽車起飛
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7:23 - 7:26以一個非常夢幻般的方式在空中打滾
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7:26 - 7:28然後四個輪子安全的降落
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7:30 - 7:32毫髮無傷的
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7:36 - 7:37它就只是一個重複的循環
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7:38 - 7:40然後再回到最開始的那輛汽車
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7:45 - 7:49時代廣場裡的那隻影片也借用了汽車爆破的影像
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7:50 - 7:54這個持續的循環暗示著有些事可能會或可能不會發生
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7:55 - 7:58在我們眼前的這個幻像
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8:00 - 8:05自九一一以來，恐怖主義的概念就一直存在著
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8:06 - 8:07一直在我們的腦海裡
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8:08 - 8:12這件作品顯然與我們目前生活的狀況有些直接的關聯
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8:19 - 8:20回顧我做過的作品，
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8:21 - 8:24我注意到很多東西都是從物件中突出或插入的
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8:25 - 8:28我想這和我對爆炸的興趣有關
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8:30 - 8:33但也和痛苦的美學有關
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8:38 - 8:42觀眾對作品有一種非常強烈本能反應
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8:43 - 8:45當他們看到這些老虎，他們會感覺到痛
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8:46 - 8:50這些老虎做得很逼真，但它們都是假的
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8:52 - 8:54觀眾進入的，是一個舞台的佈景
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8:55 - 8:58你是透過視覺衝擊去傳達這些想法
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8:59 - 9:02也是透過視覺衝擊而感覺到疼痛
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9:03 - 9:06你可以在觀眾身上引起非常直接的反應，
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9:07 - 9:08一種非常強烈的反應
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9:17 - 9:20這件在華盛頓展出的裝置
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9:20 - 9:23一艘沈沒的船和一些破碎的瓷器
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9:24 - 9:25展現出了破壞帶來的力量
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9:26 - 9:27破壞帶來的美
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9:28 - 9:30腐朽之美
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9:32 - 9:36從這個角度來看，我認為這件作品和我在Mass MoCA的那件作品
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9:36 - 9:39所討論的一些事情很類似
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9:42 - 9:46幾年前，我到德化的一家工廠參觀
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9:46 - 9:49我看到所有這些看起來完好無缺的神像
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9:50 - 9:51但它們都是不合格的次品
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10:02 - 10:06因為它們的不完美，它們不再被視為神祗
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10:09 - 10:11我覺得這是很奇怪的
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10:12 - 10:15少了這些不完美，它們就成了人們祭拜的神像
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10:16 - 10:20它們被運送到幾千戶人的家裡，包括我的家裡
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10:22 - 10:24這似乎太武斷了
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10:25 - 10:27在這裡，我把它們看做是藝術品
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10:28 - 10:31它們沒有太多神性的力量
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10:31 - 10:34但是如果我從這裡挑一個放到工作室
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10:35 - 10:37我想我的情緒也會自然的跟著變動
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10:42 - 10:45這種非常細緻的線條定義了物件的本質
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11:08 - 11:09我很喜歡將東西掛起來
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11:10 - 11:11這違反地心引力
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11:11 - 11:14因為我覺得我不喜歡物件的沈重感
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11:16 - 11:20在聖保羅展出的作品顯然是一台由藤製成的飛機
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11:25 - 11:30上面插滿了在聖保羅機場被沒收的尖銳物品
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11:31 - 11:33再一次，它看起來就像是被所有痛苦所折磨
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11:34 - 11:38我經常去旅行，總是在機場進進出出
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11:39 - 11:41有時候你不得不停下來想一想
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11:42 - 11:43我的口袋裡有夾帶武器嗎？
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11:44 - 11:47我甚至被沒收過幾個指甲鉗
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11:48 - 11:51所以在這件作品中，我們都採用當地能找到的材料
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11:51 - 11:54所有的這些物件都是從機場借來的
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11:56 - 12:00這一切的背後，是對現今社會非常誠懇與坦率的審視
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12:02 - 12:04也是我們必須面對的文化和政治議題
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12:07 - 12:09這真的是我們現今世界的真實寫照
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12:18 - 12:21對我們來說，要去描述這個物理世界的事物是很簡單的
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12:21 - 12:23但要去描述那些看不見，
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12:23 - 12:27但卻對我們影響深遠的事物則是非常困難的
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12:28 - 12:32這也是我不斷在探索和嘗試塑造的
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12:34 - 12:37我從中國古代哲學中汲取了很多靈感
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12:40 - 12:43許多都被注入到了藝術創作的過程中
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12:45 - 12:47也許不一定所有的事情都需要被解決
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12:49 - 12:52有時你可以允許不確定性的存在
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12:55 - 12:57那些千變萬化，非永恆性的
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12:57 - 13:00都是用來理解世界的概念。
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