القوة الحقيقية للفنون المسرحية
-
0:00 - 0:02أنا كائن شره وفضولي ثقافيا،
-
0:02 - 0:04والذي أصبح تنقله اليومي
-
0:04 - 0:07ممكنا بفضل تعلقه بالأيبود،
-
0:07 - 0:09أيبود يحتوي على مقطوعات لفاجنر وموزارت،
-
0:09 - 0:11نجمة موسيقى البوب كرستينا أقليرا،
-
0:11 - 0:13مغني الكونتري جوش ترنر،
-
0:13 - 0:15فنان الراب كيرك فرانكلين،
-
0:15 - 0:17الكونشيرتو، السيمفونيات، والكثير الكثير،
-
0:17 - 0:19أنا قارىء نهم،
-
0:19 - 0:22قارىء يتنقل من إيان ماك إيوان إلى ستيفاني ماير.
-
0:22 - 0:25قد قرأت ثلاثية "الشفق".
-
0:25 - 0:28وأيضا شخص يعشق مسرحه المنزلي بجنون،
-
0:28 - 0:30مسرح منزلي ألتهم فيه أقراص الديفيدي المتاحة عند الطلب
-
0:30 - 0:32والكثير من برامج التلفاز.
-
0:32 - 0:34بالنسبة لي مسلسلات مثل، "القانون والنظام: وحدة الضحايا الخاصة"،
-
0:34 - 0:36تينا فاي و "30 روك"
-
0:36 - 0:39و "القاضية جودي" -- الأشخاص حقيقون، والقضايا حقيقية،
-
0:39 - 0:41والأحكام نهائية".
-
0:41 - 0:43الآن، أنا مقتنع أن الكثير منكم
-
0:43 - 0:45على الأغلب يشاركوني نفس الشغف،
-
0:45 - 0:47خصوصا ولعي بـ "القاضية جودي"،
-
0:47 - 0:49وأنكم تُواجهون أيّ شخص
-
0:49 - 0:51يحاول إيقاف البرنامج وحرماننا منها،
-
0:51 - 0:54ولكني لست متأكدا مما إذا كنتم تشاركونني الشغف الأساسي في حياتي،
-
0:54 - 0:57وهو شغفي بالعروض المسرحية المحترفة،
-
0:57 - 1:00العروض التي تمثل الإحترافية الأوركسترالية، نعم،
-
1:00 - 1:03ولكن عروض الجاز كذلك، الرقص الحديث، الأوبرا
-
1:03 - 1:05المسرح، والمزيد المزيد.
-
1:05 - 1:07تعلمون، بصراحة،
-
1:07 - 1:09إنه قطاع يقلق الكثيرون منّا ممن يعملون فيه
-
1:09 - 1:11أنه مهدد وربما على وشك التفكك
-
1:11 - 1:13بسبب التكنولوجيا.
-
1:13 - 1:15عندما كنا في أوّل الأمر نُبشّر بالإنترنت
-
1:15 - 1:17على أنّها أداة التسويق المذهلة
-
1:17 - 1:19التي كانت ستحلّ كلّ مشاكلنا،
-
1:19 - 1:21نحن الآن ندرك أنّ الإنترنت هي، للأمانة،
-
1:21 - 1:23جدا فعّالة في هذا الشأن.
-
1:23 - 1:26بالإستناد لمن تقرأ، إن كانت منظمة للفنون،
-
1:26 - 1:28أو فنانا، يحاول أن يستقطب إهتمام
-
1:28 - 1:30شخص من المحتمل أن يهتم بشراء تذاكر عروضه،
-
1:30 - 1:32هم الآن يتنافسون مع
-
1:32 - 1:34ثلاثة إلى خمسة الآف
-
1:34 - 1:36رسالة تسويقية مختلفة
-
1:36 - 1:39يراها الشخص العادي في اليوم الواحد.
-
1:39 - 1:41نحن نعلم في الحقيقة
-
1:41 - 1:43أنّ التكنولوجيا هي المنافس الأكبر لنا في مجال ملئ أوقات الفراغ.
-
1:43 - 1:45قبل خمس سنوات،
-
1:45 - 1:48أنفق المنتمون للجيل إكس (المولودون بين 1965 و 1981) 20.7 ساعة على الإنترنت والتلفاز،
-
1:48 - 1:50الغالبية منها على التلفاز.
-
1:50 - 1:52الجيل واي (الأحدث) ينفق وقتا أكثر حتى --
-
1:52 - 1:5423.8 ساعة، الغالبية منها على الإنترنت.
-
1:54 - 1:56وحاليا،
-
1:56 - 1:58الطالب الاعتيادي الذي يدخل الجامعة
-
1:58 - 2:00يأتي للكليّة
-
2:00 - 2:02وقد أمضي
-
2:02 - 2:0420.000 ساعة من حياته على الإنترنت
-
2:04 - 2:06و 10.000 ساعة إضافية
-
2:06 - 2:08في لعب ألعاب الفيديو،
-
2:08 - 2:10وهو الأمر الذي يذكرنا بشكل قاسٍ أننا نعيش في
-
2:10 - 2:12سياق ثقافي
-
2:12 - 2:14حيث مبيعات ألعاب الفيديو الآن تتجاوز
-
2:14 - 2:17مبيعات كلا من الأفلام والتسجيلات الموسيقية مجتمعين.
-
2:18 - 2:20علاوة على هذا، نحن نخشى الآن أن التكنولوجيا
-
2:20 - 2:23غيّرت إفتراضاتنا عن الإستهلاك الثقافي.
-
2:23 - 2:25بفضل الإنترنت،
-
2:25 - 2:28صرنا نعتقد أننا نستطيع الحصول على أي شيء نشاءه وقت ما نشاء،
-
2:28 - 2:30يصل حتى لعتبة دارنا إن أردنا.
-
2:30 - 2:32نستطيع أن نتسوق في الثالثة فجرا أو الثامنة مساء،
-
2:32 - 2:35لنطلب الجينز الذي يتم تعديله خصيصا ليوافق شكل أجسادنا.
-
2:35 - 2:37توقعات عن التخصيص
-
2:37 - 2:39والتعديل
-
2:39 - 2:41والتي لا يمكن للعروض الحية --
-
2:41 - 2:44والتي تملك أوقات عروض محددة، أماكن عرض محددة،
-
2:44 - 2:47ويتكبد فيها الحاضرون مشقة التنقل، البحث عن موقف لسياراتهم وما إلى ذلك --
-
2:47 - 2:49لايمكن للعروض الحية ببساطة الوفاء بهذه التوقعات.
-
2:49 - 2:51ونحن كلنا في الواقع واعون:
-
2:51 - 2:53ما الذي سيعنيه في المستقبل
-
2:53 - 2:55عندما نطلب من شخص أن يدفع مئة دولار
-
2:55 - 2:58لأجل تذكرة حضور سيمفونية، عرض أوبرا، أو باليه،
-
2:58 - 3:01بينما المستهلك الثقافي معتاد على التحميل من الإنترنت
-
3:01 - 3:03على مدار اليوم
-
3:03 - 3:05وفقط مقابل 99 سنت أو حتى مجانا؟
-
3:07 - 3:09هذه أسئلة ضخمة
-
3:09 - 3:11لهؤلاء من بيننا الذين يعملون في هذا الحقل.
-
3:11 - 3:13ولكن كما نشعر نحن أنها تنطبق علينا على وجه التحديد،
-
3:13 - 3:15إلا أننا نعلم أننا لسنا وحيدين.
-
3:15 - 3:17كلنا منخرطون
-
3:17 - 3:19في إعادة صياغة جذرية، زلزالية
-
3:19 - 3:21للثقافة والاتصال،
-
3:21 - 3:23إعادة صياغة صادمة وقوية
-
3:23 - 3:26لمجال عمل الصحف، المجلات،
-
3:26 - 3:29الكتب والنشر والمزيد.
-
3:30 - 3:33مثقلة، كما هو الوضع مع الفنون الحية، بمعاهدات النقابات العتيقة
-
3:33 - 3:36التي تحد وغالبا ما تمنع
-
3:36 - 3:38إعادة النسخ والبث،
-
3:38 - 3:40وتحصرها بمُنشآت ضخمة
-
3:40 - 3:42صُمِّمت لتحجر وتُجمّد
-
3:42 - 3:44العلاقة المثالية
-
3:44 - 3:46بين الفنان والجمهور
-
3:46 - 3:48بشكل كان أنسب للقرن التاسع عشر لا الواحد والعشرين
-
3:48 - 3:51وحصرت بمفهوم التجارة معتمدة على مردودات التذاكر العالية،
-
3:51 - 3:54حيث نطلب أسعارا باهظة،
-
3:54 - 3:57الكثير منّا يرتعد خوفا كردة فعل على انهيار تسجيلات "تاور"
-
3:57 - 4:00ونسأل أنفسنا، "هل سنكون نحن اللاحقون؟"
-
4:01 - 4:03كل من أتحدث لهم في مجال الفنون
-
4:03 - 4:06يرددون كلمات أدريان ريتش،
-
4:06 - 4:08والتي كتبت في "أحلام لغة مشتركة"،
-
4:08 - 4:10"نحن في دولة ليس لديها،
-
4:10 - 4:12لا لغة، ولا قانون.
-
4:12 - 4:14كل ما نفعله هو الإبتكار البحت.
-
4:14 - 4:16الخرائط التي أعطونا إياها
-
4:16 - 4:19أصبحت متقادمة منذ سنوات".
-
4:20 - 4:22ولأولئك الذين يعشقون الفنون منكم،
-
4:22 - 4:25ألستم سعيدين بدعوتي اليوم لأضفي الإشراق على يومكم؟
-
4:25 - 4:27(ضحك)
-
4:27 - 4:29(تصفيق)
-
4:29 - 4:32الآن، بدلا من القول أننا نقف على حافة إندثارنا،
-
4:32 - 4:35أفضّل الإعتقاد أننا أخذون في الإنخراط في إصلاح جذري،
-
4:35 - 4:38إصلاح أشبه بالإصلاح الديني
-
4:38 - 4:40الذي حدث في القرن السادس عشر.
-
4:40 - 4:43الثورة الفنية، كما الثورة الدينية،
-
4:43 - 4:45ازدهرت جزئيا بفضل التكنولوجيا،
-
4:45 - 4:47ومع الطباعة كقائدة للتغيير
-
4:47 - 4:49في مجال الإصلاح الديني عن جدارة.
-
4:49 - 4:52كلا الثورتين استندتا على النقاشات الحادة،
-
4:52 - 4:54والشكوك الذاتية
-
4:54 - 4:57وإعادة صياغة قواعد الأعمال البالية.
-
4:57 - 4:59وفي الصميم، كلا الثورتين، أعتقد،
-
4:59 - 5:01كانتا تطرحان ذات الأسئلة:
-
5:01 - 5:03من هو المعنيّ بالممارسة؟
-
5:03 - 5:05كيف يتم السماح له بالممارسة؟
-
5:05 - 5:07وبالفعل، هل نحتاج لشخص ما
-
5:07 - 5:09ليكون وسيطا لنا
-
5:09 - 5:12لأجل أن تكون لنا تجربة روحانية مع الإله؟
-
5:14 - 5:17كريس أندرسون، شخص أثق في أنكم كلكم تعرفونه،
-
5:17 - 5:19محرر ورئيس مجلة Wired ومؤلف كتاب "الذيل الطويل"،
-
5:19 - 5:22بحق كان، بالنسبة لي، أول من وضح الكثير عن هذا المفهوم.
-
5:22 - 5:24كتب، منذ وقت طويل،
-
5:24 - 5:26بفضل اختراع الإنترنت
-
5:26 - 5:28تكنولوجيا الويب،
-
5:28 - 5:30الكاميرات الصغيرة والمزيد،
-
5:30 - 5:32أصبحت وسائل الإنتاج الفني
-
5:32 - 5:34ديموقراطية ومتاحة للجميع
-
5:34 - 5:37وذلك لأول مرة في كل التاريخ الإنساني.
-
5:37 - 5:39في ثلاثينات القرن العشرين، لو أراد أي منكم صناعة فيلم،
-
5:39 - 5:42كان لزاما عليكم أن تعملوا مع شركة الإخوان ورنر، أو "آر كي أو"
-
5:42 - 5:44لأن من كان وقتها يستطيع تحمل تكلفة موقع تصوير الفيلم
-
5:44 - 5:46وأدوات الإضاءة والمونتاج
-
5:46 - 5:48والتسجيل وغيرها؟
-
5:48 - 5:51والآن من منكم اليوم في هذه القاعة لا يعرف فتاة في الرابعة عشرة من العمر
-
5:51 - 5:53تعمل بجد على فيلمها الثاني، أو الثالث، أو الرابع؟
-
5:53 - 5:55(ضحك)
-
5:55 - 5:58وبشكل مماثل، وسائل التوزيع الفني
-
5:58 - 6:01أصبحت ديموقراطية لأول مرة في تاريخ البشر.
-
6:01 - 6:04مرة أخرى، في الثلاثينات كانت شركات مثل الإخوان ورنر و "آر كي أو" كانوا يفعلون هذا لك.
-
6:04 - 6:06الآن لديك يوتيوب، فيس بوك;
-
6:06 - 6:08لديك الإنتشار والتوزيع في العالم بأكمله
-
6:08 - 6:11دونما الحاجة لمغادرة غرفتك.
-
6:12 - 6:14هذا التأثير المضاعف يخلق فرص
-
6:14 - 6:17ضخمة لإعادة تعريف السوق الثقافي،
-
6:17 - 6:20في زمن يصبح فيه كل الأشخاص مؤلفين محتملين.
-
6:21 - 6:23بصراحة، ما أصبحنا نراه الآن في هذا المحيط
-
6:23 - 6:25هو وقت سانح،
-
6:25 - 6:27يتغير فيه العالم كله.
-
6:27 - 6:30بينما ننتقل من الزمن الذي أعداد الجماهير فيه تتراجع.
-
6:30 - 6:32إلى الزمن الذي عدد المساهمين فيه بالفن،
-
6:32 - 6:35الأشخاص الذين يكتبون الشعر، يغنون الأغاني،
-
6:35 - 6:37يؤدون في جوقة الكنيسة،
-
6:37 - 6:40يزدادبشكل يتجاوز أكثر خيالاتنا جموحا.
-
6:40 - 6:43هذه المجموعة، والتي أصبح يطلق عليها "برو آمز"،
-
6:43 - 6:45فنانون هواة يقومون بالعمل على مستوى احترافي.
-
6:45 - 6:47ترونهم على اليوتيوب، في مسابقات الرقص،
-
6:47 - 6:49مهرجانات الأفلام، وهكذا.
-
6:49 - 6:51إنّهم يوسعون مفاهيمنا
-
6:51 - 6:54حول المفردات الجمالية بصورة جذرية،
-
6:54 - 6:57بينما يتحدون ويقللون
-
6:57 - 7:00من السطوة الثقافية لمؤسساتنا التقليدية.
-
7:00 - 7:02بالنهاية، نحن نعيش في عالم
-
7:02 - 7:04لا يحكمه الاستهلاك،
-
7:04 - 7:06وإنما التفاعل والمشاركة.
-
7:07 - 7:09لكني أريد أن أوضح،
-
7:09 - 7:11بالضبط مثلما لم تكن الثورة الدينية النهاية
-
7:11 - 7:14للكنيسة الرسمية ولا للكهنوت.
-
7:14 - 7:16أنا أعتقد أن منشآتنا الفنية
-
7:16 - 7:18ستبقى لها أهميتها.
-
7:18 - 7:20هم الآن يوفرون أفضل الفرص
-
7:20 - 7:22ليكون للفنانين حياة تتسم بالكفاف المادي،
-
7:22 - 7:25ليس الثراء، وإنما الكفاف.
-
7:25 - 7:27وهي أيضا الأماكن حيث الفنانون
-
7:27 - 7:29الذين يريدون ويستحقون أن يعملوا بمستوى معين من الامكانات
-
7:29 - 7:31سيجدونها دارا لهم.
-
7:31 - 7:33ولكن النظر لهذه المؤسسات وكأنها مرادف
-
7:33 - 7:35لمجتمع الفنون بأكمله
-
7:35 - 7:38هي نظرة ضيقة الأفق، جدا.
-
7:38 - 7:40وبالفعل، بينما كنا نميل لوضع كل من
-
7:40 - 7:42الهواة والمحترفين على طرفي نقيض،
-
7:42 - 7:44أكثر التطورات إثارة
-
7:44 - 7:46في السنوات الخمس أو العشر الأخيرة
-
7:46 - 7:48كان التصاعد في
-
7:48 - 7:50عدد الفنانين المرموقين،
-
7:50 - 7:52الفنانين المحترفين،
-
7:52 - 7:54الذين لا يعملون بالضرورة في قاعة الحفل أو على المسرح
-
7:54 - 7:56وإنما بشكل متزايد حول
-
7:56 - 7:58حقوق المرأة، أو حقوق الإنسان،
-
7:58 - 8:01أو قضية الاحتباس الحراري العالمي، أو مساعدة مرضى الأيدز ونحوها،
-
8:01 - 8:03ليس من منطلق الضرورة الاقتصادية،
-
8:03 - 8:05ولكن مدفوعين بقناعة ذاتية وعميقة
-
8:05 - 8:08أن العمل الذي ينبغي لهذا الفنان أو الفنانة القيام به
-
8:08 - 8:10لا يمكن تحقيقه في بيئة
-
8:10 - 8:12الفنون المنغلقة والتقليدية.
-
8:12 - 8:15اليوم عالم الرقص لم يعد يُعرف فقط
-
8:15 - 8:18بما يحدده باليه وينبيغ الملكي أو الباليه الوطني الكندي،
-
8:18 - 8:21ولكن بما يمليه ليز ليرمان التفاعلي للرقص،
-
8:21 - 8:24وهي شركة رقص محترفة، متعددة الأجيال،
-
8:24 - 8:27أعمار راقصيها تتراوح بين الثامنة عشرة وحتى الثانية والثمانون،
-
8:27 - 8:29وهم يعملون مع باحثين في علم الجينوم
-
8:29 - 8:31من أجل عزل ودراسة وحدة الحمض النووي
-
8:31 - 8:34ومع علماء الفيزياء النووية في المنظمة الأوروبية للأبحاث النووية.
-
8:34 - 8:36مجتمع المسرح الاحترافي اليوم
-
8:36 - 8:39يعرف، ليس فقط بمهرجانات شاو وستراتفورد،
-
8:39 - 8:42ولكن بمسرح كورنرستون في لوس أنجلس،
-
8:42 - 8:45تجمع للفنانين، الذين بعد 9/11،
-
8:45 - 8:48جمعوا 10 مجتمعات دينية مختلفة --
-
8:48 - 8:50البهائيون، الكاثوليك،
-
8:50 - 8:52المسلمون، اليهود،
-
8:52 - 8:54وحتى الأمريكيون الأصليون
-
8:54 - 8:56وجمعيات مثليي ومثليات الجنس الذين يجمعهم الاعتقاد،
-
8:56 - 8:59ليساعدوهم على ابتكار مسرحياتهم الخاصة
-
8:59 - 9:01ومسرحية ضخمة مشتركة،
-
9:01 - 9:03حيث يكتشفون الاختلافات في اعتقاداتهم
-
9:03 - 9:05ويجدوا القواسم المشتركة
-
9:05 - 9:07كخطوة أولى مهمة
-
9:07 - 9:09نحو التعافي والتعايش في كل أطياف المجتمع.
-
9:10 - 9:12المؤدون الحاليون، هم مثل روديسا جونز،
-
9:12 - 9:14تعمل في سجون النساء،
-
9:14 - 9:17لتساعد النساء السجينات على التعبير عن آلام السجن،
-
9:17 - 9:19بينما يعمل كُتَّاب المسرحيات والمخرجون مع الشباب المنخرطون في العصابات
-
9:19 - 9:22ليجدوا قنوات أخرى بدلا من العنف
-
9:22 - 9:25ومثل هذه النماذج الكثير الكثير.
-
9:25 - 9:28وبالفعل، أعتقد أنه بدلا من أن تتهاوى،
-
9:28 - 9:30الفنون الحية هي على شفا الوقت الذي
-
9:30 - 9:32نصبح فيه أكثر أهمية
-
9:32 - 9:34من أي وقت مضى.
-
9:34 - 9:36تعلمون، كنا لوقت طويل نقول،
-
9:36 - 9:39أننا مهمون لمجتمعات الصحة والاقتصاد في مدينتك.
-
9:39 - 9:41بكل تأكيد.
-
9:41 - 9:44أتمنى أنكم تعلمون أن كل دولار تنفقونه على عروض الفنون في مجتمع
-
9:44 - 9:47يولد خمسة إلى سبعة دولار كعائد على الاقتصاد المحلي،
-
9:47 - 9:49الدولارات المنفقة على المطاعم أو المواقف،
-
9:49 - 9:52في محلات الأقمشة حيث نشتري القماش لأجل أزياء العرض،
-
9:52 - 9:55ضابط نغمات البيانو الذي يهيىء الأدوات الموسيقية ونحو ذلك.
-
9:55 - 9:57ولكن الفنون ستصبح أكثر أهمية للاقتصاد
-
9:57 - 9:59كلما مضينا قدما،
-
9:59 - 10:02خصوصا في الصناعات التي لا يمكننا للآن تخيلها،
-
10:02 - 10:04بالضبط كما كان بعضها أساسيا للأيبود
-
10:04 - 10:06ولصناعة ألعاب الكمبيوتر،
-
10:06 - 10:08والتي القليل منّا، إن وجد أصلا
-
10:08 - 10:10استطاع التنبؤ بها قبل 10 أو 15 سنة مضت.
-
10:11 - 10:13قيادات الأعمال ستعتمد أكثر فأكثر
-
10:13 - 10:15على الذكاء العاطفي،
-
10:15 - 10:17القدرة على الاستماع بعمق،
-
10:17 - 10:19أن يكون لديها التعاطف،
-
10:19 - 10:21أن تُعبِّر عن الحاجة للتغيير، أن تُحفّز الآخرين --
-
10:21 - 10:23نفس الإمكانات
-
10:23 - 10:26التي يغرسها الفن في كل مجالاته.
-
10:26 - 10:28خصوصا الآن،
-
10:28 - 10:30حينما ينبغي علينا كلنا مواجهة
-
10:30 - 10:33مغالطات التوجه الذي يقضي بتحويل كل شيء إلى سوق،
-
10:33 - 10:35والذي يغيب عنه الضمير الاجتماعي،
-
10:35 - 10:38علينا أن نغتنم الفرصة ونحتفي بقدرة الفن
-
10:38 - 10:41على صقل طباعنا الشخصية والوطنية،
-
10:41 - 10:44وخصوصا طباع الشباب،
-
10:44 - 10:47الذين، على الأغلب، مُعرّضون لسيل من الضجيج الحسيّ،
-
10:47 - 10:49بدلا من التجارب المدروسة.
-
10:50 - 10:53وبالنهاية، خصوصا الآن، في هذا العالم،
-
10:53 - 10:55حيث نعيش في سياق
-
10:55 - 10:58من قوانين الهجرة المتردية والمضنية،
-
10:58 - 11:01من برامج تلفزيون الواقع التي ترتكز على الإذلال والإهانة،
-
11:01 - 11:03وسياق من التحليل،
-
11:03 - 11:05حيث الشيء الذي نسمعه باستمرار،
-
11:05 - 11:08مرارا وتكرارا في الولايات المتحدة،
-
11:08 - 11:10في كل محطة قطار، كل محطة حافلة، كل مطار هو،
-
11:10 - 11:12"السيدات والسادة،
-
11:12 - 11:14رجاء قوموا بالتبليغ عن أي سلوك مريب
-
11:14 - 11:16أو أفراد مريبين
-
11:16 - 11:18لدى السُّلطات الأقرب منكم"،
-
11:18 - 11:20حينما يتم تشجيعنا بكل هذه الطرق
-
11:20 - 11:22لأن ننظر لأخينا الإنسان بالعدائية
-
11:22 - 11:25والتخوف والازدراء والتوجس.
-
11:26 - 11:29الفنون، أينما حلت، وكلما تجمعنا معا،
-
11:29 - 11:31تدعونا لننظر لأخينا الإنسان
-
11:31 - 11:34بمروءة وسخاء وحب تطلع.
-
11:35 - 11:37الله وحده يعلم، لو كنا لنحتاج
-
11:37 - 11:39مثل هذه القدرة على التعاطف في كل تاريخنا البشري
-
11:39 - 11:42ما أحوجنا لها الآن.
-
11:45 - 11:47تعلمون، نحن مرتبطون بعضنا بالآخر،
-
11:47 - 11:50لا بالتكنولوجيا، باعتقادي، ولا بالترفيه، ولا بالتصميم،
-
11:50 - 11:52وإنما بقضية الإنسانية المشتركة.
-
11:52 - 11:55نحن نعمل لنعزز وجود مجتمعات صحية وملأى بالحياة،
-
11:55 - 11:58لنرفع من معاناة البشر،
-
11:58 - 12:00لننشر نظاما عالميا أكثر عقلانية،
-
12:00 - 12:03أكثر استقرارا، أكثر تعاطفا.
-
12:04 - 12:07أنا أحييكم جميعا كناشطين في هذا السعي
-
12:07 - 12:10وأحثُّكم على دمج وإعلاء شأن الفنون فيما تفعلونه،
-
12:10 - 12:13أيّاً كان هدفكم.
-
12:13 - 12:16أنا أعدكم أن ذراع مؤسسة دوريس دوك الخيرية
-
12:16 - 12:19تمتد رحبة بالصداقة والتعاون حاليا وللسنوات القادمة.
-
12:19 - 12:21وأشكركم للطفكم ولسعة صدركم باستماعكم لي هذا المساء.
-
12:21 - 12:23شكرا لكم، وأتمنى لكم التوفيق.
- Title:
- القوة الحقيقية للفنون المسرحية
- Speaker:
- بِن كاميرون
- Description:
-
ينظر الإداري في مجال الفنون وأحد المعجبين بالعروض الحية بِن كاميرون في حال الفنون المسرحية -- متساءلا: كيف يمكن لسحر العروض الحية، العزف الموسيقي الحي، وعروض الرقص الحية أن تتنافس مع الإنترنت المتوفرّة دائما؟ يُقدّم بِن في TEDxYYC نظرة جريئة للمستقبل.
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 12:24
Feda Al Sanonah edited Arabic subtitles for Why the live arts matter | ||
Feda Al Sanonah added a translation |