WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:02.000
أنا كائن شره وفضولي ثقافيا،

00:00:02.000 --> 00:00:04.000
والذي أصبح تنقله اليومي

00:00:04.000 --> 00:00:07.000
ممكنا بفضل تعلقه بالأيبود،

00:00:07.000 --> 00:00:09.000
أيبود يحتوي على مقطوعات لفاجنر وموزارت،

00:00:09.000 --> 00:00:11.000
نجمة موسيقى البوب كرستينا أقليرا،

00:00:11.000 --> 00:00:13.000
مغني الكونتري جوش ترنر،

00:00:13.000 --> 00:00:15.000
فنان الراب كيرك فرانكلين،

00:00:15.000 --> 00:00:17.000
الكونشيرتو، السيمفونيات، والكثير الكثير،

00:00:17.000 --> 00:00:19.000
أنا قارىء نهم،

00:00:19.000 --> 00:00:22.000
قارىء يتنقل من إيان ماك إيوان إلى ستيفاني ماير.

00:00:22.000 --> 00:00:25.000
قد قرأت ثلاثية "الشفق".

00:00:25.000 --> 00:00:28.000
وأيضا شخص يعشق مسرحه المنزلي بجنون،

00:00:28.000 --> 00:00:30.000
مسرح منزلي ألتهم فيه أقراص الديفيدي المتاحة عند الطلب

00:00:30.000 --> 00:00:32.000
والكثير من برامج التلفاز.

00:00:32.000 --> 00:00:34.000
بالنسبة لي مسلسلات مثل، "القانون والنظام: وحدة الضحايا الخاصة"،

00:00:34.000 --> 00:00:36.000
تينا فاي و "30 روك"

00:00:36.000 --> 00:00:39.000
و "القاضية جودي" -- الأشخاص حقيقون، والقضايا حقيقية،

00:00:39.000 --> 00:00:41.000
والأحكام نهائية".

00:00:41.000 --> 00:00:43.000
الآن، أنا مقتنع أن الكثير منكم

00:00:43.000 --> 00:00:45.000
على الأغلب يشاركوني نفس الشغف،

00:00:45.000 --> 00:00:47.000
خصوصا ولعي بـ "القاضية جودي"،

00:00:47.000 --> 00:00:49.000
وأنكم تُواجهون أيّ شخص

00:00:49.000 --> 00:00:51.000
يحاول إيقاف البرنامج وحرماننا منها،

00:00:51.000 --> 00:00:54.000
ولكني لست متأكدا مما إذا كنتم تشاركونني الشغف الأساسي في حياتي،

00:00:54.000 --> 00:00:57.000
وهو شغفي بالعروض المسرحية المحترفة،

00:00:57.000 --> 00:01:00.000
العروض التي تمثل الإحترافية الأوركسترالية، نعم،

00:01:00.000 --> 00:01:03.000
ولكن عروض الجاز كذلك، الرقص الحديث، الأوبرا

00:01:03.000 --> 00:01:05.000
المسرح، والمزيد المزيد.

NOTE Paragraph

00:01:05.000 --> 00:01:07.000
تعلمون، بصراحة،

00:01:07.000 --> 00:01:09.000
إنه قطاع يقلق الكثيرون منّا ممن يعملون فيه

00:01:09.000 --> 00:01:11.000
أنه مهدد وربما على وشك التفكك

00:01:11.000 --> 00:01:13.000
بسبب التكنولوجيا.

00:01:13.000 --> 00:01:15.000
عندما كنا في أوّل الأمر نُبشّر بالإنترنت

00:01:15.000 --> 00:01:17.000
على أنّها أداة التسويق المذهلة

00:01:17.000 --> 00:01:19.000
التي كانت ستحلّ كلّ مشاكلنا،

00:01:19.000 --> 00:01:21.000
نحن الآن ندرك أنّ الإنترنت هي، للأمانة،

00:01:21.000 --> 00:01:23.000
جدا فعّالة في هذا الشأن.

00:01:23.000 --> 00:01:26.000
بالإستناد لمن تقرأ، إن كانت منظمة للفنون،

00:01:26.000 --> 00:01:28.000
أو فنانا، يحاول أن يستقطب إهتمام

00:01:28.000 --> 00:01:30.000
شخص من المحتمل أن يهتم بشراء تذاكر عروضه،

00:01:30.000 --> 00:01:32.000
هم الآن يتنافسون مع

00:01:32.000 --> 00:01:34.000
ثلاثة إلى خمسة الآف

00:01:34.000 --> 00:01:36.000
رسالة تسويقية مختلفة

00:01:36.000 --> 00:01:39.000
يراها الشخص العادي في اليوم الواحد.

00:01:39.000 --> 00:01:41.000
نحن نعلم في الحقيقة

00:01:41.000 --> 00:01:43.000
أنّ التكنولوجيا هي المنافس الأكبر لنا في مجال ملئ أوقات الفراغ.

00:01:43.000 --> 00:01:45.000
قبل خمس سنوات،

00:01:45.000 --> 00:01:48.000
أنفق المنتمون للجيل إكس (المولودون بين 1965 و 1981) 20.7 ساعة على الإنترنت والتلفاز،

00:01:48.000 --> 00:01:50.000
الغالبية منها على التلفاز.

00:01:50.000 --> 00:01:52.000
الجيل واي (الأحدث) ينفق وقتا أكثر حتى --

00:01:52.000 --> 00:01:54.000
23.8 ساعة، الغالبية منها على الإنترنت.

00:01:54.000 --> 00:01:56.000
وحاليا،

00:01:56.000 --> 00:01:58.000
الطالب الاعتيادي الذي يدخل الجامعة

00:01:58.000 --> 00:02:00.000
يأتي للكليّة

00:02:00.000 --> 00:02:02.000
وقد أمضي

00:02:02.000 --> 00:02:04.000
20.000 ساعة من حياته على الإنترنت

00:02:04.000 --> 00:02:06.000
و 10.000 ساعة إضافية

00:02:06.000 --> 00:02:08.000
في لعب ألعاب الفيديو،

00:02:08.000 --> 00:02:10.000
وهو الأمر الذي يذكرنا بشكل قاسٍ أننا نعيش في

00:02:10.000 --> 00:02:12.000
سياق ثقافي

00:02:12.000 --> 00:02:14.000
حيث مبيعات ألعاب الفيديو الآن تتجاوز

00:02:14.000 --> 00:02:17.000
مبيعات كلا من الأفلام والتسجيلات الموسيقية مجتمعين.

NOTE Paragraph

00:02:18.000 --> 00:02:20.000
علاوة على هذا، نحن نخشى الآن أن التكنولوجيا

00:02:20.000 --> 00:02:23.000
غيّرت إفتراضاتنا عن الإستهلاك الثقافي.

00:02:23.000 --> 00:02:25.000
بفضل الإنترنت،

00:02:25.000 --> 00:02:28.000
صرنا نعتقد أننا نستطيع الحصول على أي شيء نشاءه وقت ما نشاء،

00:02:28.000 --> 00:02:30.000
يصل حتى لعتبة دارنا إن أردنا.

00:02:30.000 --> 00:02:32.000
نستطيع أن نتسوق في الثالثة فجرا أو الثامنة مساء،

00:02:32.000 --> 00:02:35.000
لنطلب الجينز الذي يتم تعديله خصيصا ليوافق شكل أجسادنا.

00:02:35.000 --> 00:02:37.000
توقعات عن التخصيص

00:02:37.000 --> 00:02:39.000
والتعديل

00:02:39.000 --> 00:02:41.000
والتي لا يمكن للعروض الحية --

00:02:41.000 --> 00:02:44.000
والتي تملك أوقات عروض محددة، أماكن عرض محددة،

00:02:44.000 --> 00:02:47.000
ويتكبد فيها الحاضرون مشقة التنقل، البحث عن موقف لسياراتهم وما إلى ذلك --

00:02:47.000 --> 00:02:49.000
لايمكن للعروض الحية ببساطة الوفاء بهذه التوقعات.

00:02:49.000 --> 00:02:51.000
ونحن كلنا في الواقع واعون:

00:02:51.000 --> 00:02:53.000
ما الذي سيعنيه في المستقبل

00:02:53.000 --> 00:02:55.000
عندما نطلب من شخص أن يدفع مئة دولار

00:02:55.000 --> 00:02:58.000
لأجل تذكرة حضور سيمفونية، عرض أوبرا، أو باليه،

00:02:58.000 --> 00:03:01.000
بينما المستهلك الثقافي معتاد على التحميل من الإنترنت

00:03:01.000 --> 00:03:03.000
على مدار اليوم

00:03:03.000 --> 00:03:05.000
وفقط مقابل 99 سنت أو حتى مجانا؟

00:03:07.000 --> 00:03:09.000
هذه أسئلة ضخمة

00:03:09.000 --> 00:03:11.000
لهؤلاء من بيننا الذين يعملون في هذا الحقل.

00:03:11.000 --> 00:03:13.000
ولكن كما نشعر نحن أنها تنطبق علينا على وجه التحديد،

00:03:13.000 --> 00:03:15.000
إلا أننا نعلم أننا لسنا وحيدين.

NOTE Paragraph

00:03:15.000 --> 00:03:17.000
كلنا منخرطون

00:03:17.000 --> 00:03:19.000
في إعادة صياغة جذرية، زلزالية

00:03:19.000 --> 00:03:21.000
للثقافة والاتصال،

00:03:21.000 --> 00:03:23.000
إعادة صياغة صادمة وقوية

00:03:23.000 --> 00:03:26.000
لمجال عمل الصحف، المجلات،

00:03:26.000 --> 00:03:29.000
الكتب والنشر والمزيد.

00:03:30.000 --> 00:03:33.000
مثقلة، كما هو الوضع مع الفنون الحية، بمعاهدات النقابات العتيقة

00:03:33.000 --> 00:03:36.000
التي تحد وغالبا ما تمنع

00:03:36.000 --> 00:03:38.000
إعادة النسخ والبث،

00:03:38.000 --> 00:03:40.000
وتحصرها بمُنشآت ضخمة

00:03:40.000 --> 00:03:42.000
صُمِّمت لتحجر وتُجمّد

00:03:42.000 --> 00:03:44.000
العلاقة المثالية

00:03:44.000 --> 00:03:46.000
بين الفنان والجمهور

00:03:46.000 --> 00:03:48.000
بشكل كان أنسب للقرن التاسع عشر لا الواحد والعشرين

00:03:48.000 --> 00:03:51.000
وحصرت بمفهوم التجارة معتمدة على مردودات التذاكر العالية،

00:03:51.000 --> 00:03:54.000
حيث نطلب أسعارا باهظة،

00:03:54.000 --> 00:03:57.000
الكثير منّا يرتعد خوفا كردة فعل على انهيار تسجيلات "تاور"

00:03:57.000 --> 00:04:00.000
ونسأل أنفسنا، "هل سنكون نحن اللاحقون؟"

00:04:01.000 --> 00:04:03.000
كل من أتحدث لهم في مجال الفنون

00:04:03.000 --> 00:04:06.000
يرددون كلمات أدريان ريتش،

00:04:06.000 --> 00:04:08.000
والتي كتبت في "أحلام لغة مشتركة"،

00:04:08.000 --> 00:04:10.000
"نحن في دولة ليس لديها،

00:04:10.000 --> 00:04:12.000
لا لغة، ولا قانون.

00:04:12.000 --> 00:04:14.000
كل ما نفعله هو الإبتكار البحت.

00:04:14.000 --> 00:04:16.000
الخرائط التي أعطونا إياها

00:04:16.000 --> 00:04:19.000
أصبحت متقادمة منذ سنوات".

00:04:20.000 --> 00:04:22.000
ولأولئك الذين يعشقون الفنون منكم،

00:04:22.000 --> 00:04:25.000
ألستم سعيدين بدعوتي اليوم لأضفي الإشراق على يومكم؟

NOTE Paragraph

00:04:25.000 --> 00:04:27.000
(ضحك)

NOTE Paragraph

00:04:27.000 --> 00:04:29.000
(تصفيق)

NOTE Paragraph

00:04:29.000 --> 00:04:32.000
الآن، بدلا من القول أننا نقف على حافة إندثارنا،

00:04:32.000 --> 00:04:35.000
أفضّل الإعتقاد أننا أخذون في الإنخراط في إصلاح جذري،

00:04:35.000 --> 00:04:38.000
إصلاح أشبه بالإصلاح الديني

00:04:38.000 --> 00:04:40.000
الذي حدث في القرن السادس عشر.

00:04:40.000 --> 00:04:43.000
الثورة الفنية، كما الثورة الدينية،

00:04:43.000 --> 00:04:45.000
ازدهرت جزئيا بفضل التكنولوجيا،

00:04:45.000 --> 00:04:47.000
ومع الطباعة كقائدة للتغيير

00:04:47.000 --> 00:04:49.000
في مجال الإصلاح الديني عن جدارة.

00:04:49.000 --> 00:04:52.000
كلا الثورتين استندتا على النقاشات الحادة،

00:04:52.000 --> 00:04:54.000
والشكوك الذاتية

00:04:54.000 --> 00:04:57.000
وإعادة صياغة قواعد الأعمال البالية.

00:04:57.000 --> 00:04:59.000
وفي الصميم، كلا الثورتين، أعتقد،

00:04:59.000 --> 00:05:01.000
كانتا تطرحان ذات الأسئلة:

00:05:01.000 --> 00:05:03.000
من هو المعنيّ بالممارسة؟

00:05:03.000 --> 00:05:05.000
كيف يتم السماح له بالممارسة؟

00:05:05.000 --> 00:05:07.000
وبالفعل، هل نحتاج لشخص ما

00:05:07.000 --> 00:05:09.000
ليكون وسيطا لنا

00:05:09.000 --> 00:05:12.000
لأجل أن تكون لنا تجربة روحانية مع الإله؟

NOTE Paragraph

00:05:14.000 --> 00:05:17.000
كريس أندرسون، شخص أثق في أنكم كلكم تعرفونه،

00:05:17.000 --> 00:05:19.000
محرر ورئيس مجلة Wired ومؤلف كتاب "الذيل الطويل"،

00:05:19.000 --> 00:05:22.000
بحق كان، بالنسبة لي، أول من وضح الكثير عن هذا المفهوم.

00:05:22.000 --> 00:05:24.000
كتب، منذ وقت طويل،

00:05:24.000 --> 00:05:26.000
بفضل اختراع الإنترنت

00:05:26.000 --> 00:05:28.000
تكنولوجيا الويب،

00:05:28.000 --> 00:05:30.000
الكاميرات الصغيرة والمزيد،

00:05:30.000 --> 00:05:32.000
أصبحت وسائل الإنتاج الفني

00:05:32.000 --> 00:05:34.000
ديموقراطية ومتاحة للجميع

00:05:34.000 --> 00:05:37.000
وذلك لأول مرة في كل التاريخ الإنساني.

00:05:37.000 --> 00:05:39.000
في ثلاثينات القرن العشرين، لو أراد أي منكم صناعة فيلم،

00:05:39.000 --> 00:05:42.000
كان لزاما عليكم أن تعملوا مع شركة الإخوان ورنر، أو "آر كي أو"

00:05:42.000 --> 00:05:44.000
لأن من كان وقتها يستطيع تحمل تكلفة موقع تصوير الفيلم

00:05:44.000 --> 00:05:46.000
وأدوات الإضاءة والمونتاج

00:05:46.000 --> 00:05:48.000
والتسجيل وغيرها؟

00:05:48.000 --> 00:05:51.000
والآن من منكم اليوم في هذه القاعة لا يعرف فتاة في الرابعة عشرة من العمر

00:05:51.000 --> 00:05:53.000
تعمل بجد على فيلمها الثاني، أو الثالث، أو الرابع؟

00:05:53.000 --> 00:05:55.000
(ضحك)

00:05:55.000 --> 00:05:58.000
وبشكل مماثل، وسائل التوزيع الفني

00:05:58.000 --> 00:06:01.000
أصبحت ديموقراطية لأول مرة في تاريخ البشر.

00:06:01.000 --> 00:06:04.000
مرة أخرى، في الثلاثينات كانت شركات مثل الإخوان ورنر و "آر كي أو" كانوا يفعلون هذا لك.

00:06:04.000 --> 00:06:06.000
الآن لديك يوتيوب، فيس بوك;

00:06:06.000 --> 00:06:08.000
لديك الإنتشار والتوزيع في العالم بأكمله

00:06:08.000 --> 00:06:11.000
دونما الحاجة لمغادرة غرفتك.

NOTE Paragraph

00:06:12.000 --> 00:06:14.000
هذا التأثير المضاعف يخلق فرص

00:06:14.000 --> 00:06:17.000
ضخمة لإعادة تعريف السوق الثقافي،

00:06:17.000 --> 00:06:20.000
في زمن يصبح فيه كل الأشخاص مؤلفين محتملين.

00:06:21.000 --> 00:06:23.000
بصراحة، ما أصبحنا نراه الآن في هذا المحيط

00:06:23.000 --> 00:06:25.000
هو وقت سانح،

00:06:25.000 --> 00:06:27.000
يتغير فيه العالم كله.

00:06:27.000 --> 00:06:30.000
بينما ننتقل من الزمن الذي أعداد الجماهير فيه تتراجع.

00:06:30.000 --> 00:06:32.000
إلى الزمن الذي عدد المساهمين فيه بالفن،

00:06:32.000 --> 00:06:35.000
الأشخاص الذين يكتبون الشعر، يغنون الأغاني،

00:06:35.000 --> 00:06:37.000
يؤدون في جوقة الكنيسة،

00:06:37.000 --> 00:06:40.000
يزدادبشكل يتجاوز أكثر خيالاتنا جموحا.

00:06:40.000 --> 00:06:43.000
هذه المجموعة، والتي أصبح يطلق عليها "برو آمز"،

00:06:43.000 --> 00:06:45.000
فنانون هواة يقومون بالعمل على مستوى احترافي.

00:06:45.000 --> 00:06:47.000
ترونهم على اليوتيوب، في مسابقات الرقص،

00:06:47.000 --> 00:06:49.000
مهرجانات الأفلام، وهكذا.

00:06:49.000 --> 00:06:51.000
إنّهم يوسعون مفاهيمنا

00:06:51.000 --> 00:06:54.000
حول المفردات الجمالية بصورة جذرية،

00:06:54.000 --> 00:06:57.000
بينما يتحدون ويقللون

00:06:57.000 --> 00:07:00.000
من السطوة الثقافية لمؤسساتنا التقليدية.

00:07:00.000 --> 00:07:02.000
بالنهاية، نحن نعيش في عالم

00:07:02.000 --> 00:07:04.000
لا يحكمه الاستهلاك،

00:07:04.000 --> 00:07:06.000
وإنما التفاعل والمشاركة.

NOTE Paragraph

00:07:07.000 --> 00:07:09.000
لكني أريد أن أوضح،

00:07:09.000 --> 00:07:11.000
بالضبط مثلما لم تكن الثورة الدينية النهاية

00:07:11.000 --> 00:07:14.000
للكنيسة الرسمية ولا للكهنوت.

00:07:14.000 --> 00:07:16.000
أنا أعتقد أن منشآتنا الفنية

00:07:16.000 --> 00:07:18.000
ستبقى لها أهميتها.

00:07:18.000 --> 00:07:20.000
هم الآن يوفرون أفضل الفرص

00:07:20.000 --> 00:07:22.000
ليكون للفنانين حياة تتسم بالكفاف المادي،

00:07:22.000 --> 00:07:25.000
ليس الثراء، وإنما الكفاف.

00:07:25.000 --> 00:07:27.000
وهي أيضا الأماكن حيث الفنانون

00:07:27.000 --> 00:07:29.000
الذين يريدون ويستحقون أن يعملوا بمستوى معين من الامكانات

00:07:29.000 --> 00:07:31.000
سيجدونها دارا لهم.

00:07:31.000 --> 00:07:33.000
ولكن النظر لهذه المؤسسات وكأنها مرادف

00:07:33.000 --> 00:07:35.000
لمجتمع الفنون بأكمله

00:07:35.000 --> 00:07:38.000
هي نظرة ضيقة الأفق، جدا.

00:07:38.000 --> 00:07:40.000
وبالفعل، بينما كنا نميل لوضع كل من

00:07:40.000 --> 00:07:42.000
الهواة والمحترفين على طرفي نقيض،

00:07:42.000 --> 00:07:44.000
أكثر التطورات إثارة

00:07:44.000 --> 00:07:46.000
في السنوات الخمس أو العشر الأخيرة

00:07:46.000 --> 00:07:48.000
كان التصاعد في

00:07:48.000 --> 00:07:50.000
عدد الفنانين المرموقين،

00:07:50.000 --> 00:07:52.000
الفنانين المحترفين،

00:07:52.000 --> 00:07:54.000
الذين لا يعملون بالضرورة في قاعة الحفل أو على المسرح

00:07:54.000 --> 00:07:56.000
وإنما بشكل متزايد حول

00:07:56.000 --> 00:07:58.000
حقوق المرأة، أو حقوق الإنسان،

00:07:58.000 --> 00:08:01.000
أو قضية الاحتباس الحراري العالمي، أو مساعدة مرضى الأيدز ونحوها،

00:08:01.000 --> 00:08:03.000
ليس من منطلق الضرورة الاقتصادية،

00:08:03.000 --> 00:08:05.000
ولكن مدفوعين بقناعة ذاتية وعميقة

00:08:05.000 --> 00:08:08.000
أن العمل الذي ينبغي لهذا الفنان أو الفنانة القيام به

00:08:08.000 --> 00:08:10.000
لا يمكن تحقيقه في بيئة

00:08:10.000 --> 00:08:12.000
الفنون المنغلقة والتقليدية.

NOTE Paragraph

00:08:12.000 --> 00:08:15.000
اليوم عالم الرقص لم يعد يُعرف فقط

00:08:15.000 --> 00:08:18.000
بما يحدده باليه وينبيغ الملكي أو الباليه الوطني الكندي،

00:08:18.000 --> 00:08:21.000
ولكن بما يمليه ليز ليرمان التفاعلي للرقص،

00:08:21.000 --> 00:08:24.000
وهي شركة رقص محترفة، متعددة الأجيال،

00:08:24.000 --> 00:08:27.000
أعمار راقصيها تتراوح بين الثامنة عشرة وحتى الثانية والثمانون،

00:08:27.000 --> 00:08:29.000
وهم يعملون مع باحثين في علم الجينوم

00:08:29.000 --> 00:08:31.000
من أجل عزل ودراسة وحدة الحمض النووي

00:08:31.000 --> 00:08:34.000
ومع علماء الفيزياء النووية في المنظمة الأوروبية للأبحاث النووية.

00:08:34.000 --> 00:08:36.000
مجتمع المسرح الاحترافي اليوم

00:08:36.000 --> 00:08:39.000
يعرف، ليس فقط بمهرجانات شاو وستراتفورد،

00:08:39.000 --> 00:08:42.000
ولكن بمسرح كورنرستون في لوس أنجلس،

00:08:42.000 --> 00:08:45.000
تجمع للفنانين، الذين بعد 9/11،

00:08:45.000 --> 00:08:48.000
جمعوا 10 مجتمعات دينية مختلفة --

00:08:48.000 --> 00:08:50.000
البهائيون، الكاثوليك،

00:08:50.000 --> 00:08:52.000
المسلمون، اليهود،

00:08:52.000 --> 00:08:54.000
وحتى الأمريكيون الأصليون

00:08:54.000 --> 00:08:56.000
وجمعيات مثليي ومثليات الجنس الذين يجمعهم الاعتقاد،

00:08:56.000 --> 00:08:59.000
ليساعدوهم على ابتكار مسرحياتهم الخاصة

00:08:59.000 --> 00:09:01.000
ومسرحية ضخمة مشتركة،

00:09:01.000 --> 00:09:03.000
حيث يكتشفون الاختلافات في اعتقاداتهم

00:09:03.000 --> 00:09:05.000
ويجدوا القواسم المشتركة

00:09:05.000 --> 00:09:07.000
كخطوة أولى مهمة

00:09:07.000 --> 00:09:09.000
نحو التعافي والتعايش في كل أطياف المجتمع.

00:09:10.000 --> 00:09:12.000
المؤدون الحاليون، هم مثل روديسا جونز،

00:09:12.000 --> 00:09:14.000
تعمل في سجون النساء،

00:09:14.000 --> 00:09:17.000
لتساعد النساء السجينات على التعبير عن آلام السجن،

00:09:17.000 --> 00:09:19.000
بينما يعمل كُتَّاب المسرحيات والمخرجون مع الشباب المنخرطون في العصابات

00:09:19.000 --> 00:09:22.000
ليجدوا قنوات أخرى بدلا من العنف

00:09:22.000 --> 00:09:25.000
ومثل هذه النماذج الكثير الكثير.

00:09:25.000 --> 00:09:28.000
وبالفعل، أعتقد أنه بدلا من أن تتهاوى،

00:09:28.000 --> 00:09:30.000
الفنون الحية هي على شفا الوقت الذي

00:09:30.000 --> 00:09:32.000
نصبح فيه أكثر أهمية

00:09:32.000 --> 00:09:34.000
من أي وقت مضى.

NOTE Paragraph

00:09:34.000 --> 00:09:36.000
تعلمون، كنا لوقت طويل نقول،

00:09:36.000 --> 00:09:39.000
أننا مهمون لمجتمعات الصحة والاقتصاد في مدينتك.

00:09:39.000 --> 00:09:41.000
بكل تأكيد.

00:09:41.000 --> 00:09:44.000
أتمنى أنكم تعلمون أن كل دولار تنفقونه على عروض الفنون في مجتمع

00:09:44.000 --> 00:09:47.000
يولد خمسة إلى سبعة دولار كعائد على الاقتصاد المحلي،

00:09:47.000 --> 00:09:49.000
الدولارات المنفقة على المطاعم أو المواقف،

00:09:49.000 --> 00:09:52.000
في محلات الأقمشة حيث نشتري القماش لأجل أزياء العرض،

00:09:52.000 --> 00:09:55.000
ضابط نغمات البيانو الذي يهيىء الأدوات الموسيقية ونحو ذلك.

00:09:55.000 --> 00:09:57.000
ولكن الفنون ستصبح أكثر أهمية للاقتصاد

00:09:57.000 --> 00:09:59.000
كلما مضينا قدما،

00:09:59.000 --> 00:10:02.000
خصوصا في الصناعات التي لا يمكننا للآن تخيلها،

00:10:02.000 --> 00:10:04.000
بالضبط كما كان بعضها أساسيا للأيبود

00:10:04.000 --> 00:10:06.000
ولصناعة ألعاب الكمبيوتر،

00:10:06.000 --> 00:10:08.000
والتي القليل منّا، إن وجد أصلا

00:10:08.000 --> 00:10:10.000
استطاع التنبؤ بها قبل 10 أو 15 سنة مضت.

00:10:11.000 --> 00:10:13.000
قيادات الأعمال ستعتمد أكثر فأكثر

00:10:13.000 --> 00:10:15.000
على الذكاء العاطفي،

00:10:15.000 --> 00:10:17.000
القدرة على الاستماع بعمق،

00:10:17.000 --> 00:10:19.000
أن يكون لديها التعاطف،

00:10:19.000 --> 00:10:21.000
أن تُعبِّر عن الحاجة للتغيير، أن تُحفّز الآخرين --

00:10:21.000 --> 00:10:23.000
نفس الإمكانات

00:10:23.000 --> 00:10:26.000
التي يغرسها الفن في كل مجالاته.

NOTE Paragraph

00:10:26.000 --> 00:10:28.000
خصوصا الآن،

00:10:28.000 --> 00:10:30.000
حينما ينبغي علينا كلنا مواجهة

00:10:30.000 --> 00:10:33.000
مغالطات التوجه الذي يقضي بتحويل كل شيء إلى سوق،

00:10:33.000 --> 00:10:35.000
والذي يغيب عنه الضمير الاجتماعي،

00:10:35.000 --> 00:10:38.000
علينا أن نغتنم الفرصة ونحتفي بقدرة الفن

00:10:38.000 --> 00:10:41.000
على صقل طباعنا الشخصية والوطنية،

00:10:41.000 --> 00:10:44.000
وخصوصا طباع الشباب،

00:10:44.000 --> 00:10:47.000
الذين، على الأغلب، مُعرّضون لسيل من الضجيج الحسيّ،

00:10:47.000 --> 00:10:49.000
بدلا من التجارب المدروسة.

00:10:50.000 --> 00:10:53.000
وبالنهاية، خصوصا الآن، في هذا العالم،

00:10:53.000 --> 00:10:55.000
حيث نعيش في سياق

00:10:55.000 --> 00:10:58.000
من قوانين الهجرة المتردية والمضنية،

00:10:58.000 --> 00:11:01.000
من برامج تلفزيون الواقع التي ترتكز على الإذلال والإهانة،

00:11:01.000 --> 00:11:03.000
وسياق من التحليل،

00:11:03.000 --> 00:11:05.000
حيث الشيء الذي نسمعه باستمرار،

00:11:05.000 --> 00:11:08.000
مرارا وتكرارا في الولايات المتحدة،

00:11:08.000 --> 00:11:10.000
في كل محطة قطار، كل محطة حافلة، كل مطار هو،

00:11:10.000 --> 00:11:12.000
"السيدات والسادة،

00:11:12.000 --> 00:11:14.000
رجاء قوموا بالتبليغ عن أي سلوك مريب

00:11:14.000 --> 00:11:16.000
أو أفراد مريبين

00:11:16.000 --> 00:11:18.000
لدى السُّلطات الأقرب منكم"،

00:11:18.000 --> 00:11:20.000
حينما يتم تشجيعنا بكل هذه الطرق

00:11:20.000 --> 00:11:22.000
لأن ننظر لأخينا الإنسان بالعدائية

00:11:22.000 --> 00:11:25.000
والتخوف والازدراء والتوجس.

NOTE Paragraph

00:11:26.000 --> 00:11:29.000
الفنون، أينما حلت، وكلما تجمعنا معا،

00:11:29.000 --> 00:11:31.000
تدعونا لننظر لأخينا الإنسان

00:11:31.000 --> 00:11:34.000
بمروءة وسخاء وحب تطلع.

00:11:35.000 --> 00:11:37.000
الله وحده يعلم، لو كنا لنحتاج

00:11:37.000 --> 00:11:39.000
مثل هذه القدرة على التعاطف في كل تاريخنا البشري

00:11:39.000 --> 00:11:42.000
ما أحوجنا لها الآن.

00:11:45.000 --> 00:11:47.000
تعلمون، نحن مرتبطون بعضنا بالآخر،

00:11:47.000 --> 00:11:50.000
لا بالتكنولوجيا، باعتقادي، ولا بالترفيه، ولا بالتصميم،

00:11:50.000 --> 00:11:52.000
وإنما بقضية الإنسانية المشتركة.

00:11:52.000 --> 00:11:55.000
نحن نعمل لنعزز وجود مجتمعات صحية وملأى بالحياة،

00:11:55.000 --> 00:11:58.000
لنرفع من معاناة البشر،

00:11:58.000 --> 00:12:00.000
لننشر نظاما عالميا أكثر عقلانية،

00:12:00.000 --> 00:12:03.000
أكثر استقرارا، أكثر تعاطفا.

NOTE Paragraph

00:12:04.000 --> 00:12:07.000
أنا أحييكم جميعا كناشطين في هذا السعي

00:12:07.000 --> 00:12:10.000
وأحثُّكم على دمج وإعلاء شأن الفنون فيما تفعلونه،

00:12:10.000 --> 00:12:13.000
أيّاً كان هدفكم.

00:12:13.000 --> 00:12:16.000
أنا أعدكم أن ذراع مؤسسة دوريس دوك الخيرية

00:12:16.000 --> 00:12:19.000
تمتد رحبة بالصداقة والتعاون حاليا وللسنوات القادمة.

00:12:19.000 --> 00:12:21.000
وأشكركم للطفكم ولسعة صدركم باستماعكم لي هذا المساء.

NOTE Paragraph

00:12:21.000 --> 00:12:23.000
شكرا لكم، وأتمنى لكم التوفيق.