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Hank Willis Thomas in "Bodies of Knowledge" - Season 11 | Art21

  • 0:12 - 0:13
    - (Hank) Esto es lindo.
    - (Rujeko) Ajá.
  • 0:18 - 0:22
    ¿Son todas estas fotografías de tu abuelo?
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    Si. De hecho, no las he visto.
  • 0:26 - 0:31
    Es increíble abrir una caja
    y encontrar estas cosas.
  • 0:31 - 0:33
    Esta...
  • 0:33 - 0:35
    Esta es una de las mis primeras sesiones.
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    (Rujeko) Guau.
  • 0:36 - 0:40
    (Hank) Estas son fotos
    de los archivos de mi mamá.
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    Esta foto la he usado mucho en mi trabajo.
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    Ajá.
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    (Hank) Los están bautizando.
  • 0:46 - 0:48
    - (Hank) Ves esto cuernos...
    - (Rujeko) Ajá.
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    (Hank) Esta mujer... Esto es tan poderoso.
  • 0:51 - 0:52
    [Rujeko] Así es.
  • 0:53 - 0:57
    Las dos cosas que recuerdo que me decían
    cuando tenía tres o cuatro años son:
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    "Haces demasiadas preguntas"
    y "No debes quedarte mirando a la gente".
  • 1:01 - 1:03
    ♪(música animada)♪
  • 1:03 - 1:07
    Gran parte de mi trabajo
    es un combinación de ambas.
  • 1:09 - 1:12
    La fotografía
    era una razón para quedarse mirando.
  • 1:12 - 1:14
    ♪(música se intensifica)♪
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    Mi trabajo se enfoca
    en el encuadre y el contexto,
  • 1:16 - 1:20
    y en cómo la posición en la que estés
  • 1:20 - 1:23
    puede darle forma
    a tu perspectiva de la verdad,
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    de la realidad y de lo que importa.
  • 1:26 - 1:27
    ♪(música animada continúa)♪
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    Además de la fotografía,
    debo trabajar con diferentes técnicas.
  • 1:31 - 1:35
    ♪(música animada continúa)♪
  • 1:35 - 1:39
    Tengo que buscar
    diferentes maneras de mirar algo
  • 1:39 - 1:42
    que podemos llegar a pensar
    que ya hemos visto mil veces.
  • 1:47 - 1:53
    ♪(música animada)♪
  • 1:53 - 1:56
    Estaba leyendo el libro de Roland Barthes
    titulado "La cámara lúcida",
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    en el que habla del punctum.
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    Él ve al punctum
    como algo que te atraviesa,
  • 2:03 - 2:06
    algo de la fotografía
    que permanece en ti.
  • 2:07 - 2:12
    Cuando miro esta fotografía
    de un jugador de los Harlem Globetrotter
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    parado frente a la Estatua de la Libertad,
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    el punctum para mí es el brazo.
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    ♪(música animada)♪
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    Me gusta buscar el equilibrio
    entre el espectáculo de lo deportivo
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    y el contexto histórico y político.
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    Durante mi investigación,
    el libro emblemático de Ernest Cole
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    "House of Bondage".
  • 2:37 - 2:40
    Él fue un fotógrafo negro
    que viajó por Sudáfrica
  • 2:40 - 2:43
    y documentó los horrores del "apartheid".
  • 2:43 - 2:46
    y, luego, sacó las imágenes del país
    de forma ilegal.
  • 2:46 - 2:51
    ♪(música animada)♪
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    Una imagen en particular
    de una fila de mineros desnudos
  • 2:55 - 2:57
    con los brazos levantados
    siendo revisados
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    realmente me impactó.
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    Ya la había visto muchas veces,
    pero, viéndola con ojo crítico,
  • 3:02 - 3:06
    me di cuenta de que, a menudo,
    me daba culpa ver esto
  • 3:06 - 3:08
    porque siempre
    miraba embobado sus cuerpos.
  • 3:10 - 3:12
    Hacerlo reafirmaba la opresión.
  • 3:12 - 3:16
    ♪(música animada)♪
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    Quería reversionar esa imagen
    en forma de escultura,
  • 3:20 - 3:21
    y la titulé "Manos arriba".
  • 3:23 - 3:26
    Quiero que los espectadores
    puedan caminar,
  • 3:26 - 3:28
    levantar la vista y observar
  • 3:29 - 3:33
    para que intenten mirar a estos hombres
    con dignidad.
  • 3:33 - 3:36
    ♪(música animada)♪
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    Unos seis meses después
    de haber hecho la escultura,
  • 3:39 - 3:42
    al otro lado del mundo,
    en Ferguson, Misuri,
  • 3:42 - 3:45
    la frase "Manos arriba, no disparen"
    se hizo conocida
  • 3:45 - 3:47
    tras el asesinato de Mike Brown.
  • 3:47 - 3:50
    (multitud) ¡Manos arriba, no disparen!
  • 3:52 - 3:54
    (Hank) Cuando por fin exhibí la obra
    en los Estados Unidos,
  • 3:55 - 3:58
    la gente la llamó
    "Manos arriba, no disparen".
  • 3:58 - 4:01
    ♪(música animada)♪
  • 4:01 - 4:03
    Veo una conexión en todo.
  • 4:03 - 4:07
    Si estoy haciendo una obra
    sobre mineros del carbón
  • 4:07 - 4:10
    o Ferguson o baloncesto,
  • 4:12 - 4:17
    muchos de los cuerpos están conectados
    por esta historia de opresión.
  • 4:21 - 4:24
    (Hank) Acércalo
    y podrás desplazarte por las páginas.
  • 4:25 - 4:26
    Ajá.
  • 4:28 - 4:32
    Me alegra haber realizado un escaneo 3D
    de manos reales
  • 4:32 - 4:35
    en lugar de crear manos
    de forma digital.
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    (Sam) Quiero que veas el dedo.
  • 4:36 - 4:39
    Utilizan la impresora 3D y, luego,
    lo cubren con esta cera
  • 4:39 - 4:42
    para que pueda adherirse a la cerámica.
  • 4:42 - 4:45
    Esa misma textura se verá en el bronce.
  • 4:45 - 4:47
    - Sí, es una locura.
    - (Sam) Sí.
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    (Rujeko) Se ven bien.
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    ¿Sabes qué es esa pieza?
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    No. En realidad, esta es una muestra.
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    - (Rujeko) ¿Una muestra de la pátina?
    - (Sam) Sí.
  • 4:55 - 5:01
    (Hank) Es una locura pensar
    cómo rompieron la escultura en 650 partes.
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    (Will) Sí.
  • 5:02 - 5:04
    Y cuántas personas trabajan en esta.
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    (Sam) Todos están participando
    de la fundición.
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    (Rujeko) Genial.
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Title:
Hank Willis Thomas in "Bodies of Knowledge" - Season 11 | Art21
Description:
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Video Language:
English
Team:
Art21
Project:
"Art in the Twenty-First Century" broadcast series
Duration:
14:09

Spanish (Latin America) subtitles

Incomplete

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