Louise Despont Draws Deep | ART21 "New York Close Up"

¿Cómo logra un artista los máximos resultados con los recursos mínimos?

La artista Louise Despont utiliza plantillas de arquitectura para crear intrincados dibujos de lápiz sobre papel en su casa y estudio en Fort Greene, Brooklyn. Trabajando entre un escritorio pequeño y el suelo de su habitación, la práctica diaria de Despont, con un conjunto de herramientas limitado, produce descubrimientos sorprendentes. "Concentrarse y dedicarse a hacer una cosa sencilla puede que sea lo más transformador", dice la artista, "Al ser tan estrecho, puede ser infinitamente profundo". Este film documenta a Louise Despont y su asistenta Nicole Wong durante seis semanas mientras crean "Mediated Polarity and the Third Property" (2014), un dibujo multipanel sobre papel de libro de registro de anticuario. Observando sus cuadernos privados, Despont revela cómo años de experimentación con collage, borrones de tinta y dibujo a mano alzada la llevaron al proceso increíblemente refinado que utiliza hoy. La artista comparte cómo cada nuevo dibujo emerge orgánicamente, como por ejemplo "Roman Room" (2014) a gran escala, a menudo empezó sin un plan formal y comenzó con solo unas pocas marcas. "Es una complejidad que no puedes idear. Es como si pequeños minerales se acumulasen y formasen una superficie entera." Igual que exploraciones intuitivas de la simetría nacidas de geometría pura, los dibujos de Despont aprovechan los temas universales de la energía, la espiritualidad y la naturaleza. El film concluye mientras Duspont se lleva su último dibujo "Garden" (2014) para enmarcarlo en White Mule en Chelsea, observándolo por última vez antes de que empiece su recorrido y salga al mundo. También se presentan los trabajos "Hive Mind No.10, Hatch" (2014); "Dandelion Constellation I" (2014); "Bathing Constellation, Dusk" (2012); "Sandglass" (2012); "DI-EH" (2010); y "Blue Moon, Pondicherry" (2010); con música de Antonio Vivaldi—Concierto en si bemol mayor: VIII Allegro vivace—y Johann Sebastian Bach—Suite para violonchelo n.º 4 in mi bemol: V Sarabanda Bourrée n.º 2 y VI Sarabanda Giga.

Louise Despont (nacida en 1983, Nueva York, Nueva York, EUA) vive y trabaja en Brooklyn, Nueva York. Conozca más sobre la artista en:
http://www.art21.org/newyorkcloseup/artists/louise-despont/

CRÉDITOS | ART21 "New York Close Up" Creado y producido por: Wesley Miller y Nick Ravich. Productor y editor: Rafael Salazar y Ava Wiland. Cinematografía: Rafael Salazar. Sonido: Ava Wiland. Productor asociado: Ian Forster. Diseño y gráficos: Crux Studio, Open. Arte: Louise Despont. Música: J.S. Bach, Musopen y Antonio Vivaldi. Agradecimientos: Virgil Bailey, Nicelle Beauchene Gallery, Anne Gibbs, Jeremi Poulin y Nicole Wong. An ART21 Workshop Production. © ART21, Inc. 2014. Todos los derechos reservados.

ART21 "New York Close Up" recibe el apoyo, en parte, de The Lambent Foundation; el New York City Department of Cultural Affairs en colaboración con City Council; la Andy Warhol Foundation for the Visual Arts; y colaboradores individuales.

[Sonidos de pájaros piulando]

[Nueva York de cerca]

[Fort Greene, Brooklyn]

Creo que poder trabajar en casa...

me despierto por la mañana,

desayuno, empiezo a trabajar.

Y es una transición muy suave

directamente al trabajo

que proviene de un lugar más tranquilo,

más centrado.

[Louise Despond, artista]

[Nicole Wong, assistente]

Creo que haremos puntos blancos en estos,

hasta que llegues a este pequeño...

párate antes de llegar al más pequeño.

Párate en este.

Lo que me gusta de trabajar
de esta forma

es que no hace falta que espere
que se me dé una oportunidad.

No tengo que solicitar subvenciones
para llevar a cabo esta idea

cuando puedo hacer lo que necesito

y lo que quiero hacer simplemente en papel.

Me gusta eso: que no hay excusa
para no hacer el trabajo,

porque es tan confinado.

Concentrarse y dedicarse
a hacer algo sencillo

quizá puede ser lo más transformador.

Porque al ser tan estrecho

puede ser infinitamente profundo.

["Louise Despont dibuja profundamente"]

Siempre asociamos el dibujo
con una actividad más personal:

más íntima que la pintura.

Porque, históricamente, los dibujos
no se exponían,

y cuando se exponían, se presentaban
como, diríamos,

los cuadernos privados de tal y tal,

o los esbozos de estos pintores muy famosos.

Antes pintaba más en óleo,

hace 10 años,

y luego, de repente lo ves,

y crees que está todo mal

y que tienes que ir por un camino
completamente distinto.

Y este momento fue cuando empecé
a trabajar en cuadernos

y hacer mucho collage,

en el que solo había imágenes recopiladas

que pegaba al libro con cinta adhesiva.

Llenar un libro me hacía sentir bien.

No tenía que contener nada bueno, incluso.

Simplemente era agradable
completar un libro.

Pienso que también es
la naturaleza del trabajo en un libro.

El trabajo es privado,

no estás haciendo un trabajo
para que la gente lo vea.

Porque si siempre estás imaginando que
alguien lo verá,

quizá no te permites cometer los errores

que hay que cometer durante el proceso.

Estos libros de contabilidad, la mayoría
son para contabilidad:

hacer el seguimiento de tus gastos,

deudas y cuentas por pagar.

Creo que es otra forma
de llevar las cuentas del tiempo

y de toda una vida.

Se convierte en
el informe de todos los días,

que añado en el dibujo.

Cuando empecé a usar las plantillas

cambió completamente mi forma de dibujar.

Esta es la primera plantilla que compré,

que ahora está completamente rota.

Me entristece mucho.

Creo que los triángulos son
lo que más uso.

Colocar el papel y ver las dimensiones

a veces puede ser
el principio de un dibujo.

Solo hace falta que hagas
las primeras marcas

y el dibujo completo
se desplegará a si mismo

respondiendo a las marcas,

incluso si cambias por completo
lo que pensaste que estabas empezando.

Estas pocas marcas contienen la semilla
del dibujo entero.

Es casi como si el dibujo
se guiase a sí mismo,

y tú estás allí para arrancar
las malas hierbas,

regar y plantar.

Pero crecerá él solo

hasta cierto punto.

Es agradable observar algo

y sentir una cierta clase de admiración
por el objeto,

sentir que no lo posees del todo

pero que has trabajado para que sea tuyo.

Incluso si parece
muy controlado y detallado,

siento que poseo

quizá una cuarta parte del objeto,
como máximo. [SE RÍE]

Cada dibujo es un descubrimiento:

pequeños descubrimientos;

pero cada uno se desenvuelve de una forma

que hace que el dibujo
salga del control total.

Eres responsable de tu parte,

y otra cosa es responsable
de la otra parte,

lo que lo hace muy emocionante.

Es una complejidad que no puedes idear.

Es como si pequeños depósitos minerales
se acumulasen

y formasen una superficie entera.

Creo que es expresivo
en un nivel energético,

por lo menos eso es lo que espero.

Creo que el trabajo accede a algo

que yo siento que es muy universal.

Hay algo tan personal y crudo e inconcreto

sobre tu relación con lo espiritual,

y mis palabras siempre estarán
en esta aproximación torpe

de algo que siento
que estoy empezando a tocar

en un lenguaje simbólico.

Creo que en los dibujos
está mejor explicado.

[Mula blanca, Chelsea]

[DESPONT] ¿Y este es el papel japonés
de arroz y moral?

[ANNE GIBBS] Mmm.

La pasta que usamos es una pasta de arroz,

así que es soluble en agua.

Se puede quitar con solo un poco de calor

[Anne Gibbs, enmarcadora]

humidificándolo un poco.

[DESPONT] Y entonces,

cuando tengo que dar el último paso
y llevar el dibujo a la enmarcadora,

me lo miro por última vez

porque sé que es la última oportunidad
para realizar cambios.

Y cuando observo el dibujo

puedo ver áreas que no están
completamente conectadas

o resueltas del todo.

Y se trata de todas las brechas

para añadir algo.

Y cuando está acabado, es un:

"¡No me toques!"

Como si ya no hubiese acceso.

Y eso...

siempre parece muy claro.