システミックゲームの隆盛 | Game Maker's Toolkit

『ゼルダの伝説：Breath of the Wild』で
雨が降ると、全てが変容する

岩肌はすべって
登るのが難しくなる

だがリンクの足音は消えるので
潜伏行動は簡単になる

雨は電気攻撃のダメージを劇的に増加させるが

炎や爆弾の矢を
普通の矢に変えてしまう

特定の植物や生き物、例えばビリビリヤンマは
雨天時にのみ出現する

人間のキャラは
雨宿りするために走る

キャンプの焚き火は
燃え尽きる

また特定の場所で
巨大な水溜りを見つけたとしても

太陽が昇ると蒸発してしまう

BotW の起伏のある天候システムは
見た目がオシャレに変わるだけではなく

世界のほぼ全ての要素に手を伸ばして
影響することができるのだ

そしてこれが「系統網ゲーム」の定義だ

Ubisoft の元リードプログラマである
Aleissia Laidacker は次のように述べている

「系統網とは、ゲーム内の全ての要素が
繋がっていることを意味します」

「これは 1つの要素が他のものへ影響することを
目的として開発・設計されています」

そしてここ数年で、この種の相互接続性を
持つゲームが爆発的に増えている

『Metal Gear Solid V』や『ゼルダの伝説』といった
日本製ゲームから

欧州の野心作『Kingdom Come: Deliverance』や
『Mark of the Ninja』のような小さな独立系ゲームや

現在 Ubisoft が制作している
ほぼ全ての作品まで

例えば『Far Cry 4』では
大変喜ばしい事実があり

プレイヤーが敵や野生動物と戦うだけではなく
敵が野生動物とも戦うことが可能なのだ

その逆もまたしかりだ

これは開発者が手作業で用意した
台本上の交戦ではない

敵の系統と、野生動物の系統が
ただ相互作用して……

虎が見張りの顔を
引き裂くのだ

これが機能するのは
「認識」と「法則」のおかげだ

超単純化して言えば―

ゲーム内の全ての実体は「入力」を持っている
これで「聞く」ことができる

Far Cry の虎の場合、それはプレイヤーや
餌、炎、敵のことかもしれない

また実体には「出力」もある

これは実体の存在を
ゲーム世界へ発信するものだ

入力と出力が一致し、実体が互いに
認識・接触できる場合に―

接続が確立するのだ

これは法則に従う場合だ

虎と見張りの場合
法則上、顔が引き裂かれる

だが他のゲームでは、木製の矢に火が点くと
それで放火することができた

あるいは橙色のアマガエルが
地面付近で爆発すると、地形が破壊される

あるいはキャンプファイアに
雨が降れば、火が消える

従って、系統的ゲームは
あらゆる種類の物体、キャラ、一部の環境と―

ゲームシステムがお互いを認識し、そして
どう作用するのかという法則が備わることで機能する

だが気にする必要などあるのか？

系統がさほど繋がっていないゲームよりも
この形式の設計の方が面白いのは何故だろうか？

まぁ、1つの大きな利点は、プレイヤーが
面白い計画を立案できる点だ

多くの伝統的なゲームでは、実体が認識するのは
プレイヤーだけで、他の要素はあまり認識しない

つまり敵と作用する唯一の方法が
非常に直線的な手段を駆使することなのだ

別名、敵を射撃する

だが系統網ゲームの実体は
はるかに多くの要素を認識しているので

間接的な手段によって
敵に作用できる

例えば、檻に入れられた動物を解放して
付近の見張りを攻撃させる

つまり系統によるゲームの決定的な特徴は
異なる実体や系統との関係を

計画の一部として利用できることにある

敵が一緒に集まって来た時
かなり賢い気分にさせる

『Watch Dogs 2』には、良い事例がある

僕は警察に追われていたので
警察をギャングの縄張りまで連れていって

屋上に隠れて、対立する派閥同士が
戦う様子を眺めていた

それから警察の注意が散漫になったのを利用して
急いで立ち去り、指名手配から逃げ切った

これは最高の気分だったし
警官を何人も撃つことよりも断然面白かった

系統網の設計で別の大きな利点は―

こうしたゲームが脚本や驚きの瞬間を
生み出せるという点だ

王立軍と、ゴールデンパス（反政府組織）と
怒れる像との三つ巴の戦いのような感じだ

繰り返すがこれに台本はない
だが有機的に発生したのだ

たくさんの様々な実体が
互いに認識し、互いに対応し合う法則を持ち

同じ場所にいることを察知したことで
発生したのである

こうした出来事の話は
2つの理由でクールだと思う

1つは、プレイヤーが計画を立てて実行しようとすると
興味のある物語構造に従うことが多いのだが

予期しない連鎖的な出来事が
計画を台無しにするので

プレイヤーは反応・適応する必要がある

そしてこうした出来事は
自分にとって完全に固有の体験であるので

プレイヤー全員が目にする超壮大な瞬間よりも
特別かつ記憶に残る体験にすると思う

誰もこのシーンをツイートしてないだろ？

だから系統網を持つゲームでは
プレイヤーが面白い計画を考案できるのだ

そしてそれが
意外性のある出来事に繋がる

これは「創発的プレイ」と呼ばれている

開発者が意図的に設計したものではなく
解決策や状況は―

複数の系統が集まることで
不意に出現するのである

しかしだからといって
開発者の責務が消える訳ではない

開発者はこの全ての要素を設定して
「創発」の実現性を生み出す必要がある

だから機能させる為には、ゲーム内の多様な実体に
「認識」を実装する必要がある

互いに認識される要素が
多ければ多いほど良い

キャラ同士が戦うのも 1つの手だが

敵が環境を破壊できるようにしても良いし

実体に昼夜の周期を認識させてたり
ゼルダの場合では、化学エンジン全体を考案して

風、炎、氷などの要素を
実装している

次に、一貫性のある法則が必要となる

何故なら、AI の動画でも述べたように
プレイヤーが優れた計画を立てられるのは

それを実行するとシステムがどう反応するのかについて
確固たる考えを持っている場合だけだからだ

だがこれは普遍的な法則の必要性も
意味している

例えば、もし木製の何かが燃えるなら
木の物体は全て燃えるべきである

こうした法則が破られるたび
世界の信憑性は低下し

プレイヤーが今後
新しいことを試す可能性は低くなる

そこでこの種の普遍的な接続性を容易にするために

『Dishonored』共同ディレクターである
Harvey Smith と Raphael Colantonio の助言を聞く

彼らによると、ゲーム内の特定の物体やキャラを
実体が聞けるようにするのではなく

実体が一般的な刺激を出力できるようにする
例えば炎、貫通、爆発ダメージなどだ

そしてゲーム内の他の要素に
これらを認識させるらしい

この抽象化した階層が
実体の追加や変更を容易にして

プレイヤーは、開発者が考えもしなかった接続性を
発見することすら可能になる

例えば Harvey Smith 氏の最も有名な
『Deus Ex』では

MIB は死に際に爆発するという事実を活用して
ドアを爆破して開けることができる

ゼルダでも、金属の物体を
床に置くと電気が流れて

自己流の方法で祠を解けるのは
これが理由だ

ちょっとズルイ感じかもしれないが
これこそが系統網ゲームを楽しくしているのだ

1つしかないパズルの解法を見つける代わりに
ゲームシステムに内在する作用を活用して

手近な問題を解決するために
自己流の解法を発見するのである

それから、意外性のある出来事を
定期的に発生させたいのであれば

システムが多少
不安定であることが重要だ

プレイヤーが関与するまで
完全な平衡状態にはならないようにする

だが系統が単独で動いたり
変化できるようにする

これで自動化したシステムを実現できる
例えば BotW の起伏のある天候は

予測不可能な雷雨を発生させる

あるいは AI に特有の目標と必要性を与えることで
動き回るようにさせて

可能であれば他の実体と
衝突させることも可能だ

Okay　それで君は
系統網ゲームを制作した

ゲーム内の全ての実体同士に
接続性を作って

一貫性があり普遍的な
作用法則に従わせる

だがこの種のゲームは簡単に台無しになるので
やるべき作業はまだ残っている

多くの開発者は、トンチ的な解法の発見を
真に促すことに失敗している

『MGS V』のような作品には
刺激的な機会が数多くあるにも係わらず

僕は、静音麻酔銃を使って
多くのミッションを終えてしまったからだ

課題に対してより信頼性の高い攻略法があるなら
何故馬鹿げた計画を立てる必要がある？

『Hitman』では Agent 47 の銃撃戦での弱さが
プレイヤーの想像力を推進している

ゼルダでは議論の的になったが
武器が粉微塵になることで

創造的な攻略法を試すように
後押ししている

また世界と関与できるあらゆる種類の方法を
プレイヤーに与えることも重要だ

これはただ全てを
殺すだけのことではない

敵を殺すことは、本質的には
空間から実体を除去することであって

ほとんどの場合、システム的な楽しみの
可能性を減らすことになる

単に除去するだけでなく、変更や追加を可能にする
ツールをプレイヤーに提供したい

これはセキュリティ系統をハッキングして
忠誠心を変えたり

デコイ人形を膨らませて
敵を動揺させたりすることかもしれない

他のゲームは、本当に一本道のミッションが
プレイヤーの選択肢を制限しているので台無しだ

『Grand Theft Auto』は
この点では苦痛だ

ゲームでは都市が活発的・現実的に感じさせるために
優れたシステムに満ちている

そして警察の指名手配は
天才的な出来事だ

これが無かったら『GTA』で一般市民を殺しても
ゲーム内に面白い影響など皆無だろう

だが殺人が指名手配系統に絡んで
パトカーが追走してくるので

プレイヤーの行動は、実際にゲーム内の
多様な系統に波及する結果をもたらす

素晴らしい

だがメインミッションは大抵の場合
台本によって信じられないほど直線的で

画面上の指示に完全に従わないと
あらゆる種類の失敗として判定される

Far Cry にもこの問題がある　野営地と同じ面白さは
メインミッションのどこにも存在しない

キャンプは様々な系統による
開放的な実験台だ

系統網ゲームのステージを制作することは
プレイヤーに目標を与えることであって

どう達成するかは
気にするべきではない

これは開放的な空間と、互いを認識し合う
大量の実体を必要とする

よい計画や、印象的な出来事の機会を
生み出すためだ

また、系統網があっても
固有の体験を生み出せないゲームもある

Ubisoft は突発的なスリルという素材で
自社の全作品を心から満たそうとしているが

『Assassin’s Creed Origins』の野営地は
『Far Cry 4』と驚くほど酷似している

だからプレイヤー固有の体験を提供できるように
系統網を設定することが重要だ

『Far Cry 2』ではかなり異なる

火災の伝播や放浪する悪者といった
系統があるような感じがする

これはプレイヤーの危機や危険の瞬間を
煽ることを主な目的としている

一方で暗殺シムの『Hitman』は
完全に逆の方向へ進んでいて

完全に既定通りに動く系統を
実装することに集中している

その中でプレイヤーは
歯車を狂わせる役になるのだ

『Mafia 3』のように、系統に
真意を埋め込むことさえできる

黒人地区では、警察の犯罪への対応は
白人地区ほど迅速ではないのだ

これはシステムを通じて
物語るゲームだ

さて、このような系統網のある設計は
今に始まったことではない

何十年間も、シミュレーションゲームは
この種の相互接続性を用いて

現実世界の秩序を
模倣してきた

偶然にも、上から見下ろしながら
全能の存在として遊ぶゲームだった

現在でもこの種の内容が見られる
例えば『Rimworld』や

馬鹿げたほど相互接続性のある
『Dwarf Fortress』だ

この作品では緊急事態が起こり得る
猫が死んでしまうのだが

それはドワーフが飲酒中にワインをぶち撒けて
掃除中に猫がワインを飲んでしまい

それからアルコール中毒で
死んでしまうからだ

理不尽だ

詳細は Eurogamer の「Here’s A Thing」の
この動画をご覧頂きたい

だが「没入型シム」がある
『Thief』や『Deus Ex』のような様式では

その核心はシミュレーション設計を
採用して

それを没入感のある一人称視点の
1人のキャラを操作するゲームに組み込むことだった

そんな訳で、この名前になった

これが没入型シムの復活に
僕が大喜びした理由だ

『Prey』『Dishonored 2』が
再興したのである

だがこうしたゲームが大勢の人々と
繋がりがないように見えてかなり落胆した

…商業的に

だがこの種の設計に人気があることが
明らかになってきた現在では

『Ultima Underworld』や
『System Shock』にまで遡るような作品の

非常に特殊な遺産に
限定される必要など無いのである

それは大規模予算の体験であろうが―

粗悪なヨーロッパ作品だろうが―

あるいは没入型シムのファンによる
独立系作品であろうが関係ないのだ

または全く奇妙なことに
ゼルダの最新作では

系統的設計と、トンチ的な遊びが
作品のあらゆる場面に登場している

そしてこの種の要素が大好きな僕としては
計画を立てて、その酷い結果を見る機会のために

この流行が次にどこへ行くのか
非常に楽しみである

ご視聴ありがとう！

系統網は超複雑な内容なので、この動画では
表面的な部分しか触れていない

だがこの分野の専門家からの大量の手助けは
下の説明欄のリンクを参照して頂きたい