كيف غيرت عن طريق الخطأ طريقة صنع الأفلام
-
0:01 - 0:02في نهاية هذا الأسبوع
-
0:02 - 0:04عشرات الملايين
في الولايات -
0:05 - 0:07وعشرات الملايين حول العالم
-
0:07 - 0:10في كولومبوس، جورجيا، في كارديف، ويلز
-
0:10 - 0:13في تشونغكينغ، الصين، في تشيناي، الهند
-
0:13 - 0:15سيغادرون منازلهم
-
0:15 - 0:18سيركبون سياراتهم أو سيستخدمون
وسائل المواصلات العامة -
0:18 - 0:21أو سيحملون أنفسهم سيرًا على الأقدام
-
0:21 - 0:23وسيدخلون الغرفة
-
0:23 - 0:25و يجلسون بجانب شخص لا يعرفونه
-
0:26 - 0:27أو ربما شخصًا يعرفونه
-
0:28 - 0:31وستنطفئ الأضواء وسيشاهدون فيلمًا
-
0:32 - 0:36سيشاهدون أفلامًا عن الفضائيين
أو الروبوتات -
0:36 - 0:39أو روبوتات فضائية أو أشخاص عاديين
-
0:39 - 0:42لكن كلها ستكون أفلامًا
عن ماذا يعني أن تكون إنسانًا -
0:44 - 0:47الملايين سيشعرون بالرعب أو الخوف
-
0:47 - 0:50الملايين سوف يضحكون و الملايين سوف يبكون
-
0:51 - 0:52و عندها سوف تضاء الأنوار
-
0:53 - 0:56و سيخرج هؤلاء إلى العالم
الذي عرفوه ساعات سابقًا -
0:56 - 0:58و الملايين سينظرون للعالم
-
0:58 - 1:01بطريقة مختلفة عن تلك
التي كانت لديهم قبل دخولهم الغرفة -
1:03 - 1:06كالذهاب لمعبد أو مسجد أو كنيسة
-
1:06 - 1:08أو أي مؤسسة دينية
-
1:08 - 1:12الذهاب لمشاهدة الأفلام،
لعدة أسباب، هي شعيرة مقدسة -
1:12 - 1:15أسبوع بعد أسبوع بعد أسبوع
-
1:16 - 1:18سأكون هناك نهاية هذا الأسبوع
-
1:18 - 1:23كما كنت اذهب معظم نهايات الأسابيع
بين سنتي 1990 و 1996 -
1:23 - 1:25في المركب المتعدد بالقرب من مركز التسوق
-
1:25 - 1:28حوالي خمسة أميال من بيت طفولتي
في كولومبوس، جورجيا -
1:28 - 1:32الشيء المضحك هو أنه في مكان
ما بين ذلك الحين والآن -
1:32 - 1:34لقد غيرت عن طريق الخطأ جزء من المحادثة
-
1:34 - 1:36حول أي من تلك الأفلام التي تصنع
-
1:37 - 1:41إذًا، القصة تبدأ في عام 2005،
في مكتب أعلى جادة (سانسيت) -
1:41 - 1:43حيث كنت مديرًا
تنفيذيًا مبتدئًا -
1:43 - 1:46في شركة (ليوناردو دي كابريو)
للإنتاج (آبيان واي) -
1:46 - 1:49ولأولئك منكم الذين لا يعرفون
كيف تعمل صناعة الأفلام -
1:49 - 1:53وهذا يعني أساسًا أنني كنت واحدًا
من عدد قليل من الناس وراء الشخص -
1:53 - 1:56الذي ينتج الفيلم للذين وراء
وأمام الكاميرا -
1:56 - 1:59التي من الأفضل أن تعرف
أسمائها أكثر من اسمي -
1:59 - 2:03جوهريًا، أنت مساعد منتج سينمائي
الذي يعمل العمل غير البشع -
2:03 - 2:05الذي يدخل في الجانب الإبداعي لإنتاج فيلم
-
2:06 - 2:08أنت تعد قوائم للكتاب والمخرجين والممثلين
-
2:08 - 2:11الذي قد يكون مناسبًا للأفلام
التي تريد أن تظهر في الوجود -
2:11 - 2:14تقابل الكثيرمنهم وممثليهم
-
2:14 - 2:16على أمل أن أطلب معروفًا
من أجل موعد مستقبلي -
2:16 - 2:18و تقرأ، كثيرًا
-
2:19 - 2:21تقرأ الروايات التي قد تصبح أفلام
-
2:21 - 2:23تقرأ كتبًا هزلية قد تصبح أفلامًا
-
2:23 - 2:25تقرأ مقالات قد تصبح أفلامًا
-
2:25 - 2:27تقرأ نصوصًا قد تصبح أفلامًا
-
2:28 - 2:31و تقرأ نصوصًا من كاتبين قد يكتبون اقتباسات
-
2:31 - 2:33الروايات، الكتب الهزلية، المقالات
-
2:33 - 2:36و قد تعيد كتابة نصوص
كنت تعمل عليها من قبل -
2:36 - 2:39كل هذا على أمل إيجاد العمل الكبير التالي
-
2:39 - 2:41أو الكاتب الكبير التالي
الذي يستطيع تقديم شيء -
2:41 - 2:44بإمكانه جعلك
و شركتك الشركة الكبيرة التالية -
2:45 - 2:50لذا في عام 2005، كنت مديرًا
تنفيذيًا في شركة (ليوناردو) للإنتاج -
2:50 - 2:53تلقيت مكالمة هاتفية
من ممثل كاتب سيناريو -
2:53 - 2:57هذا بدأ تقريبًا بنفس الطريقة التي
بدأت بها كل تلك المحادثات -
2:57 - 2:59" سأهتم بأمر فيلم ليو القادم."
-
3:00 - 3:03الآن في هذا الفيلم،
الذي اعد له العميل السيناريو -
3:03 - 3:05ليو سيلعب دور رجل من لوبي صناعة النفط
-
3:05 - 3:08و الذي خليلته، عالمة محلية للارصاد الجوية،
تهدده بأن تتركه -
3:08 - 3:10لأن عمله يساهم في الاحتباس الحراري
-
3:11 - 3:13و هذا قد خطر على البال
-
3:13 - 3:16حقيقة أن هناك إعصار يتشكل
في المحيط الأطلسي -
3:16 - 3:20وهذا يهدد بإحداث ضرر مثل خسائر زلزال ماريا
من ماين إلى شاطئ ميرتل -
3:20 - 3:22ليو، حزين جدًا بشأن هذا الإنفصال الوشيك
-
3:22 - 3:24هل هناك المزيد من البحث عن الإعصار
-
3:24 - 3:26ويكتشف ذلك في طريقه عبر المحيط الأطلسي
-
3:26 - 3:30سيمر عبر بركان خامل منذ فترة طويلة،
على الرغم من أنه الآن بركان نشط -
3:30 - 3:32الذي سيرمي الرماد السام في عينه
-
3:32 - 3:35الذي من المفترض أن يحول
إلى نوع من الأسلحة الكيميائية -
3:35 - 3:36الذي سيدمر العالم
-
3:36 - 3:37(ضحك)
-
3:38 - 3:42في تلك اللحظة سألته
-
3:42 - 3:45"إذًا أنت تقترح علي '
ليو ضد العاصفة السامة -
3:45 - 3:46التي ستدمر الإنسانية؟ '"
-
3:47 - 3:49ورد قائلًا
-
3:49 - 3:51"حسنًا، حين تقولها بهذا الشكل،
تبدو سخيفة." -
3:52 - 3:55وأنا محرجة من الإعتراف بأن
الرجل أرسل لي النص -
3:55 - 3:59وقرأت 30 صفحة قبل أن أتأكد
أنه كان سيئًا كما ظننت -
3:59 - 4:02الآن، "العاصفة الخارقة"
هي بالتأكيد مثال عظيم -
4:02 - 4:04لكنه ليس بغير اعتيادي
-
4:04 - 4:08و للأسف، معظم النصوص
ليست سهلة للرفض كالنص السابق -
4:08 - 4:11على سبيل المثال،
كوميديا عن طالب في الثانوية -
4:11 - 4:13و التي، حينما تواجه حملًا غير مخطط له
-
4:13 - 4:17تتخذ قرارًا غير اعتيادي
تجاه طفلها الغير مولود بعد -
4:17 - 4:18هذا بكل وضوح "جونو".
-
4:18 - 4:21230 مليون دولار
في البوكس أوفيس عبر العالم -
4:21 - 4:234 ترشيحات لجائزة الأوسكار، و الفوز بواحدة
-
4:23 - 4:26ماذا عن مراهق من مومباي
ترعرع في الأحياء الفقيرة -
4:26 - 4:28يريد أن يصبح مشاركًا في النسخة الهندية
-
4:28 - 4:30لبرنامج "من سيربح المليون؟"؟
-
4:30 - 4:33هذه سهلة -- "المليونير المتشرد."
-
4:33 - 4:35377 مليون دولار عبر العالم
-
4:35 - 4:3710 ترشيحات لجائزة أوسكار فاز بثمانية منها
-
4:37 - 4:39قرد شامبانزي يحكي قصة
-
4:39 - 4:42من العيش مع نجم البوب الأسطوري
مايكل جاكسون -
4:43 - 4:44أي أحد؟
-
4:44 - 4:45(ضحك)
-
4:45 - 4:46هذا سؤال فخ
-
4:46 - 4:48لكنه نص إسمه "فقاعات"
-
4:48 - 4:50الذي سيخرجه تايكا وايتيتي
-
4:50 - 4:52مدير "ثور : راغناروك."
-
4:52 - 4:55إذًا، جزء كبير من عملك كمدير تنفيذي
-
4:55 - 4:58هو فصل "العواصف الخارقة"
عن "المليونير المتشرد" -
4:58 - 5:02وبشكل عام الكتاب الذين يكتبون
"العاصفة الخارقة"" -
5:02 - 5:04من الكتاب الذين يمكن أن يكتبون
"المليونير المتشرد." -
5:05 - 5:08وأسهل طريقة للقيام بذلك، من الواضح،
هو قراءة جميع النصوص -
5:08 - 5:10و لكن هذا، بصراحة، مستحيل
-
5:11 - 5:14قاعدة جيدة من الإبهام هي
أن نقابة الكتاب في أمريكا -
5:14 - 5:16يسجل حوالي 50,000
قطعة جديدة من المواد كل عام -
5:16 - 5:18ومعظمهم نص سينمائي
-
5:18 - 5:22ومن بين هؤلاء، يقدر قدر معقول
بنحو 000 5 منهم -
5:22 - 5:25إجعله خلال المرشحات المختلفة،
الوكالات، شركات الإدارة -
5:25 - 5:27مؤلفات السيناريو وما شابه
-
5:27 - 5:29وتقرأ من قبل شخص ما في شركة الإنتاج
-
5:29 - 5:31أو مستوى الاستوديو الرئيسي
-
5:31 - 5:33وهم يحاولون أن يقرروا
إذا كانوا يستطيعون أن يصبحوا -
5:33 - 5:37واحد من الثلاث مئة فيلم او اكثر التى يتم
اصدارها من الأستوديهات الرئيسية -
5:37 - 5:38أو علاماتهم التجارية الفرعية كل سنة
-
5:38 - 5:40لقد وصفته من قبل
-
5:40 - 5:43كما يجري قليلًا مثل المشي إلى متجر
لبيع الكتب للأعضاء فقط -
5:43 - 5:46حيث المخزون بأكمله منظم بشكل عشوائي
-
5:46 - 5:49وكل كتاب له نفس، الغلاف لا يوصف
-
5:49 - 5:51عملك هو دخول تلك المكتبة
-
5:51 - 5:55ولا تعود حتى تجد أفضل الكتب
وأكثرها ربحًا هناك -
5:55 - 5:58إنه فوضوي ومبهج
-
5:59 - 6:02وكل شخص لديه طريقته لمعالجة هذه المشاكل
-
6:02 - 6:04تعرف، يعتمد معظمهم على الوكالات الرئيسية
-
6:04 - 6:07وهم فقط يفترضون ذلك
إذا هناك موهبة عظيمة في العالم -
6:07 - 6:09لقد وجدوا بالفعل طريقهم إلى الوكالات
-
6:09 - 6:12بغض النظر عن الحواجز الهيكلية
الموجودة فعلًا -
6:12 - 6:14للدخول إلى الوكالات في المقام الأول
-
6:14 - 6:17وهناك آخرون يقارنون الملاحظات
باستمرار فيما بينهم -
6:17 - 6:19حول ما قرأوه وما هو جيد
-
6:19 - 6:22وهم فقط يأملون بأن مجموعتهم هي الأفضل،
الأكثر سلكًا -
6:22 - 6:24ولديه أفضل ذوق في المدينة
-
6:24 - 6:27وآخرون يحاولون قراءة كل شيء،
ولكن هذا، مرة أخرى، من المستحيل -
6:28 - 6:30إذا كنت تقرأ 500 سيناريو في السنة
-
6:30 - 6:31أنت تقرأ كثيرًا
-
6:31 - 6:35ولا تزال نسبة صغيرة فقط مما يوجد هناك
-
6:35 - 6:37أساسًا، هو فرز
-
6:37 - 6:40وعندما تكون في الفرز،
تميل إلى الافتراضي إلى الحكمة التقليدية -
6:40 - 6:43حول ما يعمل وما لا يعمل
-
6:43 - 6:47أن كوميديا عن امرأة شابة تتعامل
مع الواقع التناسلي -
6:47 - 6:48لا أستطيع البيع
-
6:49 - 6:53أن قصة مراهق هندي ليست قابلة
للحياة في السوق المحلية -
6:53 - 6:55أو أي مكان آخر في العالم خارج الهند
-
6:55 - 6:59أن المصدر الوحيد للأفلام القابلة للحياة
هو مجموعات ضيقة جدًا من الكتاب -
6:59 - 7:02الذين وجدوا بالفعل طريقهم للعيش
والعمل في هوليوود -
7:02 - 7:05الذين لديهم أفضل تمثيل في العمل
-
7:05 - 7:08ويكتبون مجموعة ضيقة جدًا من القصص
-
7:08 - 7:12وأنا محرجة نوعًا ما من الاعتراف، أن هذا هو
المكان الذي وجدت نفسي فيه في 2005 -
7:13 - 7:15يجلس في ذلك المكتب فوق شارع الغروب
-
7:15 - 7:18يحدق أسفل تلك المكتبة المجهولة المجازية
-
7:18 - 7:21وبعد أن قرأت لا شيء لكن
النصوص السيئة لشهور -
7:22 - 7:24وأخذت هذا ليعني أحد أمرين
-
7:24 - 7:27أولًا: لم أكن جيدًا في عملي
-
7:27 - 7:29الذي كان، ظاهريًا، إيجاد النصوص الجيدة
-
7:29 - 7:33أو ثانيًا: قراءة النصوص السيئة هي المهمة
-
7:33 - 7:35في هذه الحالة، مكالمات أمي الأسبوعية
-
7:35 - 7:38يسألني إن كانت نتائج امتحان القبول
بكلية الحقوق لا تزال صالحة -
7:38 - 7:41كان شيئًا يجب أن أنتبه له أكثر
-
7:41 - 7:42ما أعرفه أيضًا
-
7:42 - 7:45أنني كنت على وشك الذهاب في إجازة لأسبوعين
-
7:45 - 7:48وبقدر سوء قراءة النصوص السيئة
عندما يكون عملك -
7:48 - 7:49إنه أكثر إيلامًا في العطلة
-
7:49 - 7:51لذا كان علي أن أفعل شيئًا
-
7:51 - 7:53في وقت متأخر من الليل في مكتبي،
أعددت قائمة -
7:53 - 7:56من كل شخص تناولت فطوري، الغداء،
العشاء أو الشراب معه -
7:57 - 8:00كان لديه وظائف مماثلة لوظيفتي،
وأرسلت لهم بريدًا إلكترونيًا مجهولًا -
8:00 - 8:02وأنا قدمت طلب بسيط جدًا
-
8:02 - 8:05أرسل لي قائمة بما يصل إلى 10
من نصوصك المفضلة -
8:05 - 8:07التي تفي بثلاثة معايير
-
8:07 - 8:09أولًا: أنت تحب السيناريو
-
8:09 - 8:12ثانيًا: النسخة المصورة من ذلك السيناريو
لن يكون في المسارح -
8:12 - 8:13بحلول نهاية تلك السنة التقويمية
-
8:13 - 8:16ثالثًا: لقد عرفت عن السيناريو هذا العام
-
8:18 - 8:21هذا لم يكن نداء للنصوص التي من
شأنها أن تكون الضربة الكبرى التالية -
8:21 - 8:24ليس نداء للنصوص التي ستفوز
بجائزة الأكاديمية -
8:24 - 8:27لم يكونوا بحاجة إلى نصوص يحبها رؤسائهم
-
8:27 - 8:29أو الاستوديو الخاص
بهم يريد أن يجعل -
8:29 - 8:32كانت ببساطة فرصة للناس ليتحدثوا بعقولهم
-
8:32 - 8:33عن ما أحبوه
-
8:33 - 8:36الذي، في هذا العالم، نادر بشكل متزايد
-
8:36 - 8:40الآن، تقريبًا كل الـ75 شخصًا الذين أرسلتهم
البريد الإلكتروني أجابوا بشكل مجهول -
8:40 - 8:43وبعد ذلك دزينتين من الناس في
الحقيقة راسلوا للمشاركة -
8:43 - 8:45إلى عنوان البريد
المجهول -
8:45 - 8:48لكني أكدت بأنهم عملوا في الحقيقة عندهم
الوظائف إدعوا بأنهم عندهم -
8:48 - 8:51ثم جمعت الأصوات في جدول بيانات
-
8:51 - 8:53ركض على جدول محوري،
أخرجه إلى الباوربوينت -
8:53 - 8:55وفي الليلة التي تسبق رحيلي في إجازة
-
8:55 - 8:57أنا صفعت اسم شبه تخريبية على ذلك
-
8:57 - 8:59وأرسلته بالبريد من
العنوان الإلكتروني المجهول -
8:59 - 9:00لكل من صوت
-
9:00 - 9:02القائمة السوداء
-
9:02 - 9:05تحية لأولئك الذين فقدوا مهنتهم خلال
الهستيريا المناهضة للشيوعية -
9:05 - 9:07من الأربعينات والخمسينات
-
9:07 - 9:09وعكس واعي للفكرة
-
9:09 - 9:12ذلك الأسود بطريقة ما كان له دلالة سلبية
-
9:13 - 9:15بعد وصولي إلى المكسيك سحبت
كرسي بجانب المسبح -
9:15 - 9:18بدأت بقراءة هذه النصوص
ووجدت صدمتي وفرحي -
9:18 - 9:20أن معظمهم كانوا في الواقع جيدين جدًا
-
9:20 - 9:22المهمة أُنجزت
-
9:22 - 9:24ما لم أكن أتوقعه
-
9:24 - 9:26كان ما حدث بعد ذلك
-
9:27 - 9:29حوالي أسبوع من وقت عطلتي
-
9:29 - 9:32توقفت عند مركز أعمال الفندق
لأتفقد بريدي الإلكتروني -
9:32 - 9:34هذا كان عالم ما قبل الآيفون، بعد كل شيء
-
9:34 - 9:38ووجدت أن هذه القائمة التي
صنعتها بشكل مجهول -
9:38 - 9:40تم إرسالها لي عدة مرات
-
9:40 - 9:42في بريدي الإلكتروني الشخصي
-
9:42 - 9:46الجميع كان يشارك هذه القائمة من
النصوص التي قال الجميع أنها تحب -
9:46 - 9:48يقرأهم ثم يحبهم أنفسهم
-
9:48 - 9:51وردة فعلي الأولى التي لا أستطيع قولها هنا
-
9:51 - 9:54لكنه سيصف بأنه خوف
-
9:54 - 9:56فكرة مسح الناس حول نصوصهم
-
9:56 - 9:59بالتأكيد لم تكن رواية أو رواية عبقرية
-
9:59 - 10:02بالتأكيد، كان هناك بعض قواعد هوليوود
غير مكتوبة omertà -
10:02 - 10:04التي وجهت الناس بعيدًا
عن القيام بذلك من قبل -
10:04 - 10:08أنني ببساطة كنت ساذجًا جدًا لأفهم أن
الوقت مبكر جدًا في مهنتي -
10:09 - 10:11كنت متأكدة أنني سأطرد
-
10:11 - 10:14ولذا قررت ذلك اليوم
أ: أنا لن أخبر أي شخص -
10:14 - 10:15أنني فعلت هذا
-
10:15 - 10:17ثانيًا: لن أفعلها مجددًا
-
10:19 - 10:22ثم بعد ستة أشهر حدث
شيء أكثر غرابة -
10:22 - 10:24كنت في مكتبي، عند الغروب
-
10:24 - 10:27وحصلت على مكالمة هاتفية من وكيل كاتب آخر
-
10:27 - 10:31بدأ النداء بشكل مماثل جدًا إلى
النداء حول " عاصفة خارقة" -
10:31 - 10:33"لدي فيلم (ليو) القادم""
-
10:33 - 10:35الآن، هذا ليس الجزء المثير
-
10:35 - 10:37المثير للإهتمام هوالطريقة
التي انتهت بها المكالمة -
10:37 - 10:41لأن هذا وكيل ثم قال لي، وأقتبس
-
10:42 - 10:45"لا تخبر أي شخص، لكنه عندي
هو على السلطة الجيدة جدًا -
10:45 - 10:49هذا سيكون السيناريو رقم واحد في القائمة
السوداء للعام القادم" -
10:49 - 10:51(ضحك)
-
10:51 - 10:52أجل
-
10:53 - 10:55يكفي أن أقول، كنت مصدومة
-
10:55 - 10:59كان هناك عميل يستخدم القائمة السوداء
هذا الشيء الذي صنعته بشكل مجهول -
10:59 - 11:01وقررت أن لا تفعل مرة أخرى
-
11:01 - 11:03ليبيع عميله لي
-
11:03 - 11:05للإقتراح بأن النص له الجدارة
-
11:05 - 11:09بناءً فقط على إمكانية إدراجه في قائمة
من السيناريوهات المحبوبة -
11:10 - 11:13بعد انتهاء المكالمة، جلست في مكتبي،
نوع من التحديق خارج النافذة -
11:13 - 11:16التناوب بين الصدمة والرجولة العامة
-
11:16 - 11:19ثم أدركت أن هذا الشيء الذي صنعته
-
11:19 - 11:20كان له قيمة أكثر بكثير
-
11:20 - 11:23من أن أجد نص سينمائي جيد
لأقرأه خلال العطلات -
11:23 - 11:25وهكذا فعلت ذلك مرة أخرى في العام المقبل
-
11:25 - 11:28و"لا تايمز" كشفتني كشخص صنعها
-
11:28 - 11:30والسنة التي تليها
-
11:30 - 11:33والسنة التي تليها
لقد فعلت ذلك كل عام منذ عام 2005 -
11:33 - 11:35والنتائج كانت رائعة
-
11:35 - 11:39لأن هذا العميل كان محقًا تمامًا
-
11:39 - 11:43هذه القائمة كانت دليل،
للعديد من الناس، من قيمة السيناريو -
11:43 - 11:45وأن السيناريو العظيم له قيمة أكبر
-
11:45 - 11:48ذلك، أعتقد، الكثير من الناس توقعوا سابقًا
-
11:48 - 11:50بسرعة كبيرة،
الكتاب الذين كانت نصوصهم على تلك القائمة -
11:50 - 11:52بدأت بالحصول على وظائف
-
11:52 - 11:54تلك النصوص بدأت في العمل
-
11:54 - 11:55والنصوص التي صنعت
-
11:55 - 11:58في كثير من الأحيان كانت
تلك التي تنتهك الافتراضات -
11:58 - 12:00حول ما نجح وما لم ينجح
-
12:00 - 12:03كانت نصوص مثل "جونو"
و "الآنسة الصغيرة شروق الشمس" -
12:03 - 12:06و" الملكة "و"خطاب الملك"
-
12:06 - 12:07و" الأضواء."
-
12:07 - 12:09ونعم، " slumdog مليونير."
-
12:09 - 12:12وحتى فيلم قادم عن شمبانزي مايكل جاكسون
-
12:14 - 12:17الآن، أعتقد أنه من المهم حقًا
أن أتوقف هنا لثانية واحدة -
12:17 - 12:20وأقول أنني لا أستطيع أن آخذ الفضل
في نجاح أي من تلك الأفلام -
12:20 - 12:24أنا لم أكتبهم، أنا لم أخرجهم،
أنا لم أنتجهم، أنا لم أحفرهم -
12:24 - 12:26أنا لم أصنع الطعام و الخدمة الحرفية
-
12:26 - 12:28كلنا نعرف مدى أهمية ذلك
-
12:28 - 12:31الفضل في تلك الأفلام،
الفضل في ذلك النجاح -
12:31 - 12:33يذهب إلى الناس الذين صنعوا الأفلام
-
12:33 - 12:36ما فعلته هو تغيير الطريقة التي
ينظر بها الناس إليهم -
12:36 - 12:40عن طريق الخطأ،
سألت إذا كانت الحكمة التقليدية صحيحة -
12:41 - 12:44وبالتأكيد، هناك أفلام على تلك القائمة
التي كان يمكن أن تصبح جعلت -
12:44 - 12:45بدون القائمة السوداء
-
12:45 - 12:48ولكن هناك العديد من الذين بالتأكيد لن يكون
-
12:48 - 12:51وعلى الأقل، قمنا بتحفيز الكثير
منهم إلى الإنتاج -
12:51 - 12:52وأعتقد أن هذا يستحق الملاحظة
-
12:52 - 12:55كان هناك حوالي 1000 سيناريو
على القائمة السوداء -
12:55 - 12:57منذ إنشائه في عام 2005
-
12:57 - 12:59تم إنتاج حوالي 325
-
13:00 - 13:03لقد تم ترشيحهم لـ 300 جائزة أكاديمية
-
13:03 - 13:04لقد فازوا بـ 50
-
13:05 - 13:09أربعة من آخر تسعة صور ذهبت
إلى النصوص من القائمة السوداء -
13:09 - 13:13و 10 من آخر 20 سيناريو أوسكار
ذهبت إلى نصوص من القائمة السوداء -
13:13 - 13:15لقد جنوا حوالي 25 مليار دولار
-
13:15 - 13:17في شباك التذاكر
جميع أنحاء العالم -
13:17 - 13:19مما يعني أن مئات الملايين من الناس
-
13:19 - 13:22شاهدوا هذه الأفلام عندما يغادرون منازلهم
-
13:22 - 13:25والجلوس بجانب شخص
لا يعرفونه و الأضواء تنطفئ -
13:26 - 13:29وهذا يعني لا شيء عن بيئات ما بعد المسرحية
-
13:29 - 13:32مثل dvd، بث ودعونا نكون صادقين،
التحميلات غير القانونية -
13:32 - 13:36قبل خمس سنوات اليوم، 15 أكتوبر
-
13:36 - 13:39شريكي في العمل وأنا ضاعفنا على هذه الفكرة
-
13:39 - 13:43موهبة كتابة السيناريو تلك لم
تكن حيث توقعنا أن نجدها -
13:44 - 13:47وأطلقنا موقعًا على الإنترنت
يسمح لأي شخص على الأرض -
13:47 - 13:49الذي كتب سيناريو باللغة الإنجليزية
-
13:49 - 13:51لتحميل نصهم، قم بتقييمه
-
13:51 - 13:54وجعلها متاحة لآلاف من مهنيي صناعة الأفلام
-
13:54 - 13:57ويسرني أن أقول، في السنوات
الخمس منذ إطلاقه -
13:57 - 13:59لقد أثبتنا إلى حد كبير أن أطروحة
-
13:59 - 14:02مئات الكتاب من جميع أنحاء
العالم وجدوا تمثيلًا -
14:02 - 14:04كان لديهم عمل أو بيع
-
14:04 - 14:07سبعة حتى شاهدوا أفلامهم التي
صنعت في السنوات الثلاث الماضية -
14:07 - 14:08بما في ذلك فيلم "العندليب"
-
14:08 - 14:11قصة انحدار محارب قديم نفسيًا
-
14:11 - 14:13حيث وجه ديفيد أويلو هو الوحيد على الشاشة
-
14:13 - 14:15لمدة الفيلم 90 دقيقة
-
14:15 - 14:18تم ترشيحه لجائزة
غولدن غلوب وجائزتين إيمي -
14:18 - 14:21ومن الرائع أيضًا أن أكثر
من دزينة من الكتاب -
14:21 - 14:23الذين تم اكتشافهم على الموقع
-
14:23 - 14:25انتهى به المطاف
على القائمة لنهاية السنة -
14:25 - 14:27بما في ذلك اثنين من آخر
ثلاثة الكتاب رقم واحد -
14:27 - 14:31ببساطة، الحكمة التقليدية حول
إستحقاق كتابة السيناريو -
14:31 - 14:35أين كان وأين يمكن العثور عليه
-
14:35 - 14:36كان خطأ
-
14:36 - 14:39وهذا ملحوظ، لأنه كما ذكرت من قبل
-
14:39 - 14:43في فرز البحث عن الأفلام لصنعها وصناعتها
-
14:43 - 14:45هناك الكثير من الاعتماد
على الحكمة التقليدية -
14:46 - 14:48وتلك الحكمة التقليدية
-
14:48 - 14:50ربما ، فقط ربما
-
14:50 - 14:53قد يكون خطأ لنتيجة أكبر
-
14:54 - 14:56الأفلام عن السود لا تبيع في الخارج
-
14:57 - 14:59أفلام الحركة النسائية لا تعمل
-
14:59 - 15:03لأن النساء سيرون أنفسهم في الرجال لكن
الرجال لن يروا أنفسهم في النساء -
15:04 - 15:07أن لا أحد يريد مشاهدة أفلام عن
نساء فوق الأربعين -
15:07 - 15:11أن أبطالنا على الشاشة يجب أن
يتوافقوا مع فكرة ضيقة جدًا عن الجمال -
15:11 - 15:13التي نعتبرها تقليدية
-
15:14 - 15:17ماذا يعني ذلك عندما تظهر تلك الصور
على ارتفاع 30 قدمًا -
15:17 - 15:19والأضواء تنطفئ
-
15:19 - 15:21لطفل يشبهني في (كولومبوس)، (جورجيا) ؟
-
15:21 - 15:24أو فتاة مسلمة في كارديف، ويلز؟
-
15:24 - 15:26أو فتى شاذ في تشيناي؟
-
15:26 - 15:29ماذا يعني كيف نرى أنفسنا
-
15:29 - 15:32وكيف نرى العالم وكيف يرانا العالم؟
-
15:35 - 15:38نحن نعيش في أوقات غريبة جدًا
-
15:38 - 15:42وأعتقد أن معظم الجزء، ونحن جميعًا نعيش
في حالة من الفرز المستمر -
15:42 - 15:45هناك الكثير من المعلومات
-
15:45 - 15:47الكثير من الاشياء للتعامل معها
-
15:47 - 15:50وكقاعدة، نحن نميل للتخلف
عن الحكمة التقليدية -
15:51 - 15:55وأعتقد أنه من المهم أن نسأل
أنفسنا، باستمرار -
15:55 - 16:00كم من تلك الحكمة التقليدية كل الإتفاقية
ولا حكمة؟ -
16:00 - 16:02وبأي ثمن؟
-
16:02 - 16:03شكرًا
-
16:03 - 16:07(تصفيق)
- Title:
- كيف غيرت عن طريق الخطأ طريقة صنع الأفلام
- Speaker:
- فرانكلين ليونارد
- Description:
-
كيف تختار هوليوود القصص التي تروى على الشاشة؟ في كثير من الأحيان، إنها فكرة جماعية مستنيرة بمجموعة ضيقة من الأفكار حول ما يباع في شباك التذاكر. كمنتج، رأى (فرانكلين ليونارد) العديد من السيناريوهات العظيمة لا يتم صنعها لأنها لم تلائم القالب. لذا بدأ القائمة السوداء، بريد إلكتروني مجهول الذي شارك نصوصه السينمائية المفضلة وسأل: لماذا لا نصنع هذه الأفلام؟ تعلم القصة الأصلية لبعض أفلامك المفضلة مع هذا المنظر الداخلي المذهل لعمل الأفلام
- Video Language:
- English
- Team:
closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 16:20
![]() |
Ayman Mahmoud approved Arabic subtitles for How I accidentally changed the way movies get made | |
![]() |
Ayman Mahmoud accepted Arabic subtitles for How I accidentally changed the way movies get made | |
![]() |
Ayman Mahmoud edited Arabic subtitles for How I accidentally changed the way movies get made | |
![]() |
Maisam Sheblaq edited Arabic subtitles for How I accidentally changed the way movies get made | |
![]() |
Maisam Sheblaq edited Arabic subtitles for How I accidentally changed the way movies get made | |
![]() |
Maisam Sheblaq edited Arabic subtitles for How I accidentally changed the way movies get made | |
![]() |
Maisam Sheblaq edited Arabic subtitles for How I accidentally changed the way movies get made | |
![]() |
Maisam Sheblaq edited Arabic subtitles for How I accidentally changed the way movies get made |