< Return to Video

Проникновенные портреты, созданные из данных

  • 0:01 - 0:03
    Я художник,
  • 0:03 - 0:04
    но несколько необычный.
  • 0:04 - 0:06
    Я не рисую.
  • 0:06 - 0:08
    Я не умею рисовать.
  • 0:08 - 0:11
    Учитель труда написал в моём дневнике,
  • 0:12 - 0:13
    что я могу «выкинуть эдакое».
  • 0:14 - 0:18
    Скорее всего, вы не захотите
    увидеть фотографии, сделанные мной.
  • 0:18 - 0:20
    Но есть одна вещь, в которой я разбираюсь:
  • 0:20 - 0:22
    я умею программировать.
  • 0:22 - 0:23
    Я могу написать код.
  • 0:23 - 0:26
    Люди скажут мне, что 100 лет назад
  • 0:26 - 0:28
    таких, как я, не существовало,
  • 0:28 - 0:30
    что это было невозможно,
  • 0:30 - 0:33
    что искусство, созданное
    с помощью данных, — что-то новое.
  • 0:33 - 0:35
    Это продукт нашей эпохи.
  • 0:35 - 0:37
    Это то, о чём действительно важно думать
  • 0:37 - 0:39
    как о крайне современном.
  • 0:39 - 0:40
    И это правда.
  • 0:40 - 0:44
    Но в течение долгого времени
    существует вид искусства,
  • 0:44 - 0:46
    который использует информацию,
  • 0:46 - 0:48
    абстрактную информацию,
  • 0:48 - 0:51
    чтобы создавать эмоционально
    резонансные вещи.
  • 0:51 - 0:52
    Это музыка.
  • 0:54 - 0:57
    Мы создаём музыку уже десятки тысяч лет,
    не правда ли?
  • 0:57 - 1:00
    Подумайте, что такое музыка, —
  • 1:00 - 1:02
    ноты, аккорды, ключи,
    гармония и мелодия —
  • 1:02 - 1:04
    всё это — алгоритмы.
  • 1:04 - 1:06
    Это система,
  • 1:06 - 1:08
    которая разворачивается во времени,
  • 1:08 - 1:10
    чтобы мы могли её почувствовать.
  • 1:10 - 1:12
    Я пришёл к искусству через музыку.
  • 1:12 - 1:13
    Я учился на композитора,
  • 1:13 - 1:17
    и около 15 лет назад
    я начал создавать произведения,
  • 1:17 - 1:19
    которые возникали на пересечении
  • 1:19 - 1:21
    музыки и картинки.
  • 1:21 - 1:24
    Я использовал картинку, чтобы
    визуализировать музыкальную структуру,
  • 1:24 - 1:27
    или использовал звук, чтобы услышать то,
  • 1:27 - 1:29
    что обычно видят.
  • 1:29 - 1:32
    То, что вы видите на экране,
    было буквально продиктовано
  • 1:32 - 1:35
    музыкальной композицией
    исполнителей на сцене,
  • 1:35 - 1:38
    и оно не случайно похоже на растение,
  • 1:38 - 1:41
    потому что алгоритмическая
    биология растения —
  • 1:41 - 1:44
    то, что легло в основу
    музыкальной композиции в первую очередь.
  • 1:44 - 1:48
    Как только вы научитесь программировать,
    используя информацию,
  • 1:48 - 1:50
    вы сможете создавать
    довольно любопытные вещи.
  • 1:50 - 1:54
    Это проект, над которым я работал
    для кинофестиваля «Сандэнс».
  • 1:54 - 1:58
    Идея проста: вы берёте фильмы,
    получившие награды Киноакадемии,
  • 1:59 - 2:02
    сжимаете каждый из них до минуты
  • 2:02 - 2:03
    и соединяете вместе.
  • 2:03 - 2:07
    И таким образом я могу показать вам
    историю голливудских фильмов за 75 минут.
  • 2:07 - 2:11
    Но на самом деле вы видите
    историю процесса монтажа
  • 2:11 - 2:12
    в голливудских фильмах.
  • 2:12 - 2:16
    Слева — «Касабланка», справа — «Чикаго».
  • 2:16 - 2:19
    Вы видите, что «Касабланку»
    воспринимать чуть легче,
  • 2:19 - 2:22
    потому что средняя длина
    сцены фильма в 40-е
  • 2:22 - 2:24
    составляла 26 секунд,
  • 2:24 - 2:26
    а сейчас она составляет 6 секунд.
  • 2:27 - 2:29
    Идея этого проекта была навеяна работой,
  • 2:29 - 2:32
    финансированной
    Федеральным правительством США
  • 2:32 - 2:33
    в начале 2000-х годов
  • 2:33 - 2:39
    и ставящей задачу найти
    конкретного актёра в видеоматериалах.
  • 2:40 - 2:44
    Я переделал этот код,
    научив cистему находить человека,
  • 2:44 - 2:48
    который никогда не нуждался
    в такой «слежке» в нашем обществе, —
  • 2:48 - 2:50
    Бритни Спирс.
  • 2:50 - 2:53
    Я загрузил две тысячи
    репортёрских снимков Бритни Спирс
  • 2:53 - 2:56
    и обучил мой компьютер находить её лицо —
  • 2:56 - 2:57
    и ничьё больше.
  • 2:57 - 3:01
    Я могу загрузить любую видеозапись с ней
    и сфокусировать систему на её глазах —
  • 3:01 - 3:04
    получается что-то вроде моих размышлений
  • 3:04 - 3:06
    о контроле и слежке в нашем обществе.
  • 3:06 - 3:09
    Мы испытываем беспокойство,
    когда за нами наблюдают,
  • 3:09 - 3:11
    но в то же время мы сами одержимы
    знаменитостями.
  • 3:12 - 3:16
    На экране вы видите то,
    что я сделал в сотрудничестве
  • 3:16 - 3:19
    с художницей Лиан Амарис.
  • 3:19 - 3:22
    Её роль очень легко объяснить и описать,
  • 3:22 - 3:24
    но очень сложно исполнить.
  • 3:24 - 3:27
    То, что обычно отнимает у неё 72 минуты, —
  • 3:27 - 3:30
    подготовку к вечеринке,
  • 3:30 - 3:32
    она растянула на 3 дня
  • 3:32 - 3:36
    и исполнила в замедленном движении
    на островке безопасности в Нью-Йорке.
  • 3:36 - 3:38
    Я тоже был там со съёмочной группой.
  • 3:38 - 3:39
    Мы засняли весь процесс,
  • 3:39 - 3:43
    а потом развернули его
    и сжали снова до 72 минут так,
  • 3:43 - 3:45
    чтобы её движения выглядели естественно,
  • 3:45 - 3:47
    а всё вокруг пролетало мимо.
  • 3:47 - 3:50
    В определённый момент я понял,
  • 3:50 - 3:52
    что создаю портреты.
  • 3:54 - 3:57
    Когда вы думаете о портретах,
    вы представляете примерно такие вещи.
  • 3:57 - 3:59
    Парня слева зовут Гилберт Стюарт.
  • 3:59 - 4:02
    Он своего рода первый
    настоящий портретист в США.
  • 4:02 - 4:05
    А справа — написанный им портрет
    Джорджа Вашингтона 1796 года.
  • 4:06 - 4:08
    Так называемый «Лэнсдаунский портрет».
  • 4:08 - 4:11
    Посмотрите на этот портрет,
    в нём много символизма, так?
  • 4:11 - 4:14
    Радуга за окном, меч.
  • 4:14 - 4:15
    Перо для письма на столе.
  • 4:15 - 4:17
    Все эти предметы пробуждают мысли
  • 4:17 - 4:19
    о Джордже Вашингтоне как отце нации.
  • 4:20 - 4:23
    Это мой портрет Джорджа Вашингтона.
  • 4:24 - 4:27
    Это оптометрическая таблица,
  • 4:27 - 4:29
    но только вместо букв в ней — слова.
  • 4:30 - 4:32
    Это 66 слов
  • 4:32 - 4:35
    из Обращения к конгрессу
    Джорджа Вашингтона,
  • 4:35 - 4:38
    использовавшихся им больше,
    чем любым другим президентом.
  • 4:38 - 4:42
    Таким образом, «господа» имеет
    свой символизм и свою риторику.
  • 4:42 - 4:47
    И действительно важно,
    что это самое используемое им слово.
  • 4:47 - 4:49
    Это оптометрическая таблица
    Джорджа Буша — младшего,
  • 4:49 - 4:52
    сделанная мной,
    когда он ещё был президентом.
  • 4:52 - 4:53
    И то, как мы пришли
  • 4:53 - 4:57
    от «господ» к «террору»
    за 43 простых шага,
  • 4:57 - 4:59
    многое говорит об истории США
  • 4:59 - 5:00
    и предлагает на неё иной взгляд,
  • 5:00 - 5:03
    нежели тот, что представляет
    серия портретов.
  • 5:03 - 5:07
    Эти объекты — урок истории
    Соединённых Штатов Америки
  • 5:07 - 5:10
    в форме политической риторики
    её лидеров.
  • 5:10 - 5:13
    Рональд Рейган посвятил много времени
    разговорам о дефиците.
  • 5:13 - 5:15
    Билл Клинтон много говорил
  • 5:15 - 5:18
    о столетии, в котором он больше не будет
    президентом,
  • 5:18 - 5:20
    но, возможно, будет его жена.
  • 5:21 - 5:24
    Линдон Джонсон был первым президентом,
  • 5:24 - 5:27
    который обратился к конгрессу
    в эфире на телевидении,
  • 5:27 - 5:29
    каждый абзац его речи начинался
    со слова «сегодня».
  • 5:29 - 5:32
    А Ричард Никсон, точнее его спичрайтер,
  • 5:32 - 5:33
    парень по имени Уильям Сафир,
  • 5:33 - 5:35
    уделял много времени языку,
  • 5:35 - 5:39
    чтобы заявления его руководителя
    выглядели максимально честными.
  • 5:39 - 5:42
    Этот проект — серия цельных скульптур.
  • 5:42 - 5:45
    Это серия из уличных лайтбоксов.
  • 5:45 - 5:48
    Важно, что они выполнены
    в натуральную величину:
  • 5:48 - 5:51
    если вы отойдёте на 6 метров и сможете
    прочесть текст между чёрными линиями,
  • 5:51 - 5:52
    у вас идеальное зрение.
  • 5:52 - 5:53
    (Смех)
  • 5:53 - 5:55
    Это портрет, каких множество.
  • 5:56 - 5:59
    Есть много способов
    писать портреты с помощью информации.
  • 5:59 - 6:00
    Я начал задумываться о том,
  • 6:00 - 6:05
    как создать более
    доступные формы портретов,
  • 6:05 - 6:09
    нечто, описывающее мою страну
    и что в ней происходит.
  • 6:09 - 6:13
    Каждые 10 лет мы проводим перепись в США.
  • 6:13 - 6:15
    Мы буквально ведём счёт людям,
  • 6:15 - 6:18
    местам их проживания, их занятости,
  • 6:18 - 6:20
    языкам, на которых они говорят.
  • 6:20 - 6:23
    И это очень важные вещи,
    действительно важные.
  • 6:23 - 6:25
    Но они не говорят нам о том, кто мы такие.
  • 6:25 - 6:27
    О чём мы мечтаем и к чему стремимся.
  • 6:28 - 6:31
    И в 2010 году я решил
    создать свою «перепись».
  • 6:31 - 6:34
    Я начал искать данные,
  • 6:34 - 6:37
    создаваемые обычными американцами.
  • 6:37 - 6:39
    И выяснилось,
  • 6:39 - 6:40
    что этот массив данных существует,
  • 6:40 - 6:42
    он так и ждал, чтобы им воспользовались.
  • 6:42 - 6:44
    Это сайты знакомств.
  • 6:45 - 6:49
    В 2010 году я зарегистрировался
    на 21 сайте знакомств
  • 6:49 - 6:53
    в качестве гея, гетеросексуального парня,
    лесбиянки и гетеросексуальный девушки
  • 6:53 - 6:54
    в каждом из регионов Америки
  • 6:54 - 6:57
    и скачал данные около 19 миллионов
    профилей пользователей —
  • 6:58 - 7:01
    это около 20% взрослого населения США.
  • 7:01 - 7:03
    У меня обсессивно-компульсивное
    расстройство.
  • 7:03 - 7:06
    Это слишком очевидно.
    Просто не обращайте на меня внимания.
  • 7:06 - 7:07
    (Смех)
  • 7:07 - 7:11
    Я отсортировал все эти данные
    по почтовым индексам.
  • 7:12 - 7:13
    Я проанализировал все слова.
  • 7:13 - 7:16
    Вот некоторые из них на 2010 год
  • 7:16 - 7:18
    с выделенным словом «одинок(а)».
  • 7:18 - 7:21
    Если рассмотреть эти данные
    в пространстве,
  • 7:21 - 7:25
    тёмный цвет означает,
    что это слово используется чаще,
  • 7:25 - 7:29
    то можно увидеть, что Аппалачи —
    довольно одинокое место.
  • 7:30 - 7:35
    Также вы можете увидеть,
    что Небраска не такая уж весёлая.
  • 7:36 - 7:40
    Это карта сексуальных предпочтений,
    и она показывает,
  • 7:42 - 7:45
    что женщинам Аляски необходимо встретиться
  • 7:45 - 7:47
    с мужчинами с юга Нью-Мексико
  • 7:47 - 7:48
    и хорошо провести время.
  • 7:48 - 7:51
    У меня достаточно подробные данные,
  • 7:51 - 7:54
    и я могу сказать:
    мужчины на востоке Лонг-Айленда
  • 7:54 - 7:56
    больше хотят, чтобы их отшлёпали,
  • 7:56 - 7:59
    нежели мужчины на западе Лонг-Айленда.
  • 8:00 - 8:03
    Это единственное, что вы вынесете
    со всей конференции.
  • 8:03 - 8:05
    Вы будете помнить этот факт лет тридцать.
  • 8:05 - 8:08
    (Смех)
  • 8:09 - 8:11
    Если вы перенесёте эти данные на карту,
  • 8:11 - 8:14
    будет использоваться тот же трюк,
    что и с оптометрической таблицей.
  • 8:14 - 8:17
    Вы сможете переименовать
    каждый город в США словом,
  • 8:17 - 8:20
    которое больше всего употребляется
    местными жителями.
  • 8:20 - 8:24
    Если вы когда-либо встречались
    с кем-то из Сиэтла, вы поймёте.
  • 8:24 - 8:26
    Вы видите здесь «симпатичный»,
    «разбитое сердце».
  • 8:26 - 8:29
    «Концерт». «Сигареты».
  • 8:29 - 8:31
    Люди играют в музыкальных группах и курят.
  • 8:32 - 8:34
    А чуть выше — «электронная почта».
  • 8:34 - 8:35
    Это Редмонд, штат Вашингтон,
  • 8:35 - 8:37
    где находится главный офис
    корпорации Microsoft.
  • 8:37 - 8:40
    Некоторые из них легко отгадать:
    Лос-Анджелес — «актёры»,
  • 8:40 - 8:42
    а Сан-Франциско — «геи».
  • 8:42 - 8:44
    Некоторые из них чуть более печальные.
  • 8:44 - 8:46
    В Батон-Руж говорят о пышных формах.
  • 8:46 - 8:49
    На юге Нового Орлеана
    до сих пор говорят о потопе.
  • 8:49 - 8:52
    Жители столицы Америки
    считают себя «интересными».
  • 8:52 - 8:55
    А жители Балтимора в Мэриленде «боятся».
  • 8:55 - 8:56
    Это Нью-Джерси.
  • 8:56 - 8:59
    Я вырос где-то между
    «раздражающий» и «циничный».
  • 8:59 - 9:03
    (Смех) (Аплодисменты)
  • 9:03 - 9:06
    А в штате Нью-Йорк чаще всего
    говорят «сейчас»:
  • 9:06 - 9:09
    «Сейчас я работаю официантом,
    но на самом деле я актёр».
  • 9:09 - 9:10
    (Смех)
  • 9:10 - 9:15
    «Сейчас я преподаю инженерию
    в Университете Нью-Йорка, но я художник».
  • 9:15 - 9:17
    На севере штата вы увидите «динозавр».
  • 9:17 - 9:18
    Это Сиракузы.
  • 9:18 - 9:20
    Лучший ресторан в Сиракузах,
    штат Нью-Йорк —
  • 9:20 - 9:23
    это место мотоклуба «Ангелы ада»
    под названием Dinosaur Barbecue.
  • 9:23 - 9:25
    Идеальное место для свидания.
  • 9:25 - 9:29
    Я живу где-то между «безусловный»
    и «разгар лета» в центре Манхэттена.
  • 9:29 - 9:31
    А это благоустроенный север Бруклина,
  • 9:31 - 9:34
    вы видите «диджей» и «гламурный»,
    «хипстеры» и «культурный».
  • 9:34 - 9:36
    Наверное, это более демократичный портрет.
  • 9:36 - 9:40
    Мы пришли к идее сделать карту
    республиканцев и демократов
  • 9:40 - 9:42
    на основе того, чем люди хотят
    заниматься вечером пятницы.
  • 9:42 - 9:43
    Это автопортрет.
  • 9:44 - 9:45
    Он создан на основе моей почты —
  • 9:45 - 9:48
    около полумиллиона электронных писем
    за последние 20 лет.
  • 9:48 - 9:51
    Это можно назвать
    «количественным» автопортретом.
  • 9:51 - 9:54
    Я составляю физическое уравнение,
  • 9:54 - 9:56
    используя свои персональные данные.
  • 9:56 - 9:58
    Вы должны представить всех,
    с кем я когда-либо переписывался.
  • 9:58 - 10:02
    Всё начинается в центре,
    а потом расширяется, как Большой взрыв.
  • 10:02 - 10:04
    И каждый имеет связь с каждым,
  • 10:04 - 10:06
    она основана на количестве
    общей переписки,
  • 10:06 - 10:08
    на тех, с кем они переписывались.
  • 10:08 - 10:10
    Также здесь проанализированы чувства,
  • 10:10 - 10:12
    если я пишу: «я люблю вас»,
    вы значите больше для меня.
  • 10:12 - 10:14
    И вы попадаете в центр почтовых адресов,
  • 10:14 - 10:17
    которые являются главными
    «звёздами» портрета.
  • 10:17 - 10:18
    И все эти имена написаны от руки.
  • 10:19 - 10:23
    Иногда в работе можно использовать данные
    в режиме реального времени для того,
  • 10:23 - 10:26
    чтобы привлечь внимание
    к определённой проблеме в городе.
  • 10:26 - 10:29
    Это полуавтоматический пистолет
    «Вальтер ППК» 9мм,
  • 10:29 - 10:32
    использовавшийся в перестрелке
    во Французском квартале Нового Орлеана
  • 10:32 - 10:35
    около двух лет назад на 14 февраля
    из-за спора о месте на парковке.
  • 10:35 - 10:36
    Это мои сигареты.
  • 10:36 - 10:39
    Это дом, в котором произошла стрельба.
  • 10:39 - 10:41
    Для этого проекта
    мне потребовались навыки инженера.
  • 10:41 - 10:44
    Используя цепь велосипеда,
    я соорудил вал кулачка,
  • 10:44 - 10:45
    управляемый компьютером.
  • 10:45 - 10:47
    Механизм управления заложен в коробку.
  • 10:47 - 10:50
    Пистолет над ней приварен
    к стальной подставке.
  • 10:50 - 10:52
    Провод соединяется
    со спусковым механизмом,
  • 10:52 - 10:54
    а компьютер подключён к сети.
  • 10:54 - 10:58
    Он отслеживает криминальную хронику
    полиции Нового Орлеана,
  • 10:58 - 11:00
    и каждый раз,
    когда в городе происходит стрельба,
  • 11:00 - 11:01
    (Звук выстрела)
  • 11:01 - 11:03
    пистолет выстреливает.
  • 11:03 - 11:06
    Выстрел холостой.
  • 11:06 - 11:08
    Происходит вспышка, «бум!»,
  • 11:08 - 11:10
    и, что важно, там есть чехол.
  • 11:10 - 11:13
    В Новом Орлеане
    стреляют около 5 раз в день,
  • 11:13 - 11:15
    то есть за 4 месяца с момента
    установки пистолета
  • 11:15 - 11:17
    чехол наполнился пулями.
  • 11:18 - 11:21
    Вы знаете, что это.
    Вы называете это «визуализацией данных».
  • 11:22 - 11:25
    Когда она сделана хорошо,
    она проливает на что-то свет.
  • 11:25 - 11:27
    Когда плохо — заглушает боль.
  • 11:28 - 11:29
    Она превращает людей в цифры.
  • 11:29 - 11:31
    Так что будьте осторожны.
  • 11:33 - 11:34
    И последнее.
  • 11:34 - 11:37
    Я провёл прошлое лето,
    работая штатным художником
  • 11:37 - 11:38
    на площади Таймс-сквер.
  • 11:39 - 11:42
    А Таймс-сквер в Нью-Йорке —
    буквально перекрёсток всех дорог мира.
  • 11:42 - 11:45
    Одна из его особенностей,
    которую люди не замечают, —
  • 11:45 - 11:47
    это самое фотографируемое
    место для Instagram.
  • 11:48 - 11:51
    Почти каждые пять секунд
    кто-то делает селфи
  • 11:51 - 11:52
    на Таймс-Сквер.
  • 11:52 - 11:56
    Всего 17 000 в день,
    и все они у меня есть.
  • 11:56 - 11:57
    (Смех)
  • 11:57 - 11:59
    Здесь некоторые из них,
    с фокусом на глазах.
  • 11:59 - 12:01
    Любая цивилизация
    будет использовать технологии
  • 12:01 - 12:03
    по максимуму, чтобы творить искусство.
  • 12:03 - 12:06
    В этом заключается роль художника:
    задавать вопросы о том,
  • 12:06 - 12:08
    что значат эти технологии
  • 12:08 - 12:10
    и как они отражают нашу культуру.
  • 12:10 - 12:12
    И напоследок: мы больше, чем просто цифры.
  • 12:12 - 12:14
    Мы люди, и у нас есть мечты и идеи.
  • 12:14 - 12:17
    Сводить это всё к данным статистики —
  • 12:17 - 12:18
    действовать себе во вред.
  • 12:18 - 12:19
    Большое спасибо.
  • 12:19 - 12:30
    (Аплодисменты)
Title:
Проникновенные портреты, созданные из данных
Speaker:
Р. Люк Дюбуа
Description:

Художник Р. Люк Дюбуа создаёт уникальные портреты глав государств, городов, себя и даже Бритни Спирс, используя данные и индивидуальный подход. В этом выступлении он расскажет о девяти проектах, начиная от карт государств, созданных на основе данных миллионов профилей пользователей, полученных с сайтов знакомств, и заканчивая пистолетом, выстреливающим холостым патроном каждый раз, когда в Новом Орлеане происходит перестрелка. Он полагает, что то, как мы используем технологии, отражает нас и нашу культуру. Превращая людей только в данные статистики, мы действуем на свой страх и риск.

more » « less
Video Language:
English
Team:
closed TED
Project:
TEDTalks
Duration:
12:43

Russian subtitles

Revisions