Return to Video

Jackie Chan - How to Do Action Comedy

  • 0:01 - 0:04
    --Алло? Это Джеки говорит.
  • 0:06 - 0:09
    Привет, меня зовут Тони,
    и это Every Frame a Painting.
  • 0:09 - 0:11
    Кто-то хорошо снимает экшн.
    А кто-то - комедии.
  • 0:11 - 0:15
    Но вот уже 40 лет, мастером сочетания
    того и другого является Джеки Чан.
  • 0:15 - 0:18
    Сегодня есть немало картин,
    где комедийные сцены
  • 0:20 - 0:23
    сочетаются с боевыми.
    Но как бы не был фильм хорош,
  • 0:23 - 0:26
    юмор и драки все же кажутся уделом
    разных режиссеров с разными стилями.
  • 0:26 - 0:28
    Это и делает Джеки столь интересным.
  • 0:28 - 0:31
    В его стиле, экшн заключает в себе юмор.
  • 0:31 - 0:33
    А его работы показывают, что
    схожие принципы производства кино
  • 0:33 - 0:35
    имеют место, хотите вы кого-то рассмешить
    или кому-то навалять.
  • 0:37 - 0:39
    Приступим же. Если вам интересно
    узнать названия фильмов,
  • 0:39 - 0:42
    использованных в данном монтаже,
    включите субтитры кнопкой CC.
  • 0:42 - 0:44
    Готовы? Поехали.
  • 0:47 - 0:50
    Так как же Джеки ставит боевые
    сцены так, что получается весело?
  • 0:50 - 0:52
    В первую очередь, он
    дает противникам фору.
  • 0:52 - 0:55
    Не важно, какой фильм, Джеки всегда
    начинает в проигрышном положении.
  • 0:55 - 0:58
    Он разут. У него скованы руки.
  • 0:58 - 0:59
    У него во рту бомба.
  • 0:59 - 1:02
    Начиная с этого, ему приходится
    отвоевывать свою победу.
  • 1:04 - 1:06
    Каждое действие влечет
    логичное противодействие.
  • 1:08 - 1:10
    И следуя логике...
  • 1:10 - 1:12
    мы выстраиваем шутку.
  • 1:12 - 1:14
    В целом в кино этот стиль восходит
    еще к немым клоунам, таким как
  • 1:14 - 1:16
    Чарли Чаплин, Гароль Ллойд, Бастер Китон.
  • 1:17 - 1:19
    Но, я думаю, Джеки уместил все это
    в одну единственную реплику:
  • 1:20 - 1:21
    --Прошу вас! Я же сказал, что не хочу проблем!
  • 1:22 - 1:24
    Будучи в проигрыше,
    Джеки должен импровизировать,
  • 1:24 - 1:27
    что приводит нас ко второму моменту:
    он применяет все, что попадется под руку.
  • 1:27 - 1:30
    Это является наиболее
    знаковой деталью его стиля.
  • 1:30 - 1:32
    Берем что-нибудь обычное,
    творим с этим нечто необычное.
  • 1:32 - 1:33
    На моей памяти он сражался стульями...
  • 1:34 - 1:35
    платьями...
  • 1:36 - 1:37
    китайскими палочками...
  • 1:38 - 1:39
    клавиатурами...
  • 1:40 - 1:41
    игрушками LEGO...
  • 1:42 - 1:43
    холодильниками...
  • 1:43 - 1:45
    и конечно же:
  • 1:48 - 1:51
    Это не только придает сражению
    связность и живость,
  • 1:51 - 1:53
    но и позволяет разыгрывать фарс,
    в иных случаях невозможный.
  • 1:58 - 2:00
    Момент 3: Джеки ценит обзор.
  • 2:00 - 2:04
    Он не ставит темных сцен, где
    от коррекции цвета все синее.
  • 2:04 - 2:05
    Если противник одет в черное,
    Джеки будет в белом.
  • 2:06 - 2:07
    А если же противник в белом,
    он одевается пестро.
  • 2:08 - 2:12
    Его кадр столь четок, что в каждом отрезке
    он уже готовит окружение для следующего трюка.
  • 2:12 - 2:14
    Здесь, хотя мы все еще
    смотрим на каскадера,
  • 2:14 - 2:17
    две трети кадра занято лестницей.
    Через несколько секунд, мы уже знаем, зачем.
  • 2:23 - 2:26
    Не пытаясь ничего скрывать, он
    воздерживается от фальшивых движений.
  • 2:26 - 2:31
    --Как в американском кино, там движения
    очень много. Когда камера меняет угол
  • 2:31 - 2:34
    --это показывается, что актеры,
    они не знают, как драться.
  • 2:35 - 2:37
    При замедленном проигрывании видно,
    как оператор быстро перемещается,
  • 2:37 - 2:40
    чтобы удары выглядели более жесткими.
  • 2:40 - 2:42
    Но коль скоро Джеки драться умеет...
  • 2:48 - 2:51
    --Я свою камеру никогда не двигаю.
    Всегда стоит. Угол широкий.
  • 2:51 - 2:56
    --Даю ему видеть, как я прыгаю,
    делаю сальто, провожу падение
  • 2:57 - 2:59
    При таком способе съемки, все
    выглядит живее, так как
  • 2:59 - 3:01
    действие и реакция на него
    происходят в одном кадре.
  • 3:02 - 3:04
    Обратите внимание, как здесь вам всегда
    видны и Джеки, и машина, и стена.
  • 3:09 - 3:12
    Но аналогичный трюк в "Час пик 3"
  • 3:12 - 3:14
    выполнен без показа этих элементов
    вместе, из-за чего эффект уже не тот.
  • 3:15 - 3:17
    Аналогичный принцип справедлив в комедии.
  • 3:18 - 3:21
    В данном кадре, режиссер Саммо Хун,
    показывает нам
  • 3:21 - 3:24
    сам удар, лицо плохого парня
    и лицо Джеки в одном кадре.
  • 3:24 - 3:26
    Посмотрим аналогичный гэг
    в фильме "Шанхайский полдень".
  • 3:29 - 3:31
    Здесь действие и реакция на него
    показаны в разных отрезках.
  • 3:31 - 3:33
    Это работает, но и близко не так хорошо.
  • 3:33 - 3:35
    Почему же другие режиссеры так не делают?
  • 3:35 - 3:38
    Из-за правила 5:
    у них недостаточно времени.
  • 3:39 - 3:42
    Джеки - перфекционист, готовый отыграть
    столько дублей, сколько необходимо.
  • 3:42 - 3:44
    В Гонконге же его
    поддерживает киностудия,
  • 3:44 - 3:46
    котороя позволяет ему
    месяцами снимать один бой.
  • 3:46 - 3:51
    --А самый сложный трюк здесь, это
    когда я запускаю веер, а он возвращается.
  • 3:51 - 3:56
    Более 120 дублей. Одна из тех
    сцен, где говорят "Ого, Джеки крут."
  • 3:56 - 4:00
    Это не круто. Вы тоже так сможете.
    Вопрос есть у вас терпение или нет?
  • 4:01 - 4:03
    Когда я пересматриваю его работы,
    эти незаметные мелочи
  • 4:03 - 4:04
    впечатляют меня больше всего.
  • 4:04 - 4:06
    Ему нет нужды их проделывать,
    это стоит ему дополнительных затрат.
  • 4:06 - 4:08
    Но он все равно делает,
    потому, что ему так хочется.
  • 4:08 - 4:11
    И эту манеру не стесняться пойти на шаг дальше
    я очень и очень уважаю.
  • 4:11 - 4:15
    --Однако, в Америке,
    тебе не дадут этим заниматься.
  • 4:15 - 4:16
    Ну, знаете, деньги же.
  • 4:17 - 4:19
    А вот его американские работы
    страдают от недостатка вот еще чего:
  • 4:19 - 4:22
    --А еще там присущ некоторый ритм,
    начиная с того, как идет игра в кадре,
  • 4:22 - 4:25
    и вплоть до того, как сделан монтаж, и
    Джеки сказал очень интересную вещь,
  • 4:25 - 4:29
    что зрители не замечают ритма,
    пока действие в кадре НЕ утратит ритм.
  • 4:30 - 4:32
    Джеки ставит боевые сцены
    в определенном музыкальном ритме,
  • 4:32 - 4:35
    в ритме, в котором он заставляет
    работать актеров на площадке.
  • 4:35 - 4:37
    --Камера, мотор!
    Стой где стоишь!
  • 4:37 - 4:39
    Стой, где стоишь,
    не гонись за мной.
  • 4:41 - 4:43
    Видишь? Все круто получились.
  • 4:44 - 4:46
    Даже опытные мастера боевых искусств
    с трудом привыкают к этому.
  • 4:48 - 4:52
    В ранних фильмах, можно увидеть, как его
    учит ритму Юань Хэпин,
  • 4:52 - 4:54
    и это сильно походит на китайскую народную оперу.
  • 4:54 - 4:56
    Но в середине 1980х,
    работая с собственной труппой каскадеров,
  • 5:00 - 5:02
    он выработал нечто совершенно уникальное.
  • 5:02 - 5:06
    В Америке, большинство режиссеров
    и редакторов не владеют этим понятием ритма.
  • 5:06 - 5:08
    И они постоянно его нарушают,
    монтируя каждый удар отдельно.
  • 5:10 - 5:12
    Тогда, как в Гонконге режиссеры
    делают отрезок сцены достаточно долгим,
  • 5:12 - 5:13
    чтобы зрители этот ритм ощутили.
  • 5:18 - 5:21
    --Самая важная часть -
    это монтировать.
  • 5:22 - 5:24
    Большинство режиссеров,
    они не знают, как монтировать.
  • 5:25 - 5:27
    Даже постановщики трюков,
    они не знают, как монтировать.
  • 5:28 - 5:30
    Гонконгские режиссеры, такие, как Джеки
    и Саммо, монтируют особым образом.
  • 5:31 - 5:33
    В первом отрезке сцены
    противнику наносят удар с размаха.
  • 5:33 - 5:34
    На втором отрезке -
    дают крупный план.
  • 5:35 - 5:37
    Но если смонтировать их вместе,
    НЕ получится последовательности.
  • 5:37 - 5:40
    В конце первого отрезка, локоть вот тут.
  • 5:40 - 5:42
    А в начале второго отрезка,
    он вон аж где уже.
  • 5:42 - 5:46
    Всего три кадра дается, чтобы глаза
    зрителей заметили смену угла.
  • 5:46 - 5:48
    Они то и создают разницу.
  • 5:48 - 5:51
    --Я начинаю здесь, потом здесь,
    но вот совмещаем два отрезка,
  • 5:53 - 5:54
    и вот сила.
  • 5:54 - 5:57
    Иными словами, покажем это ДВАЖДЫ,
    а разум зрителей увидит
  • 5:57 - 5:59
    удар один, но сильнее.
  • 6:03 - 6:06
    В свою очередь, американский монтаж
    сегодня вообще исключает удар.
  • 6:06 - 6:08
    В конце первого отрезка, нога вот здесь.
  • 6:08 - 6:11
    Вначале второго отрезка она
    там же, но уже идет назад.
  • 6:11 - 6:13
    Но из-за среза как раз
    на кадре, где удар,
  • 6:16 - 6:18
    тут не ощущается усилия.
  • 6:18 - 6:20
    Многие склонны считать, что
    это из-за рейтинга 13+,
  • 6:20 - 6:22
    но сегодня так делают и во взрослом кино.
  • 6:23 - 6:25
    Все выглядит так, будто
    люди просто дергаются на месте,
  • 6:25 - 6:27
    вместо того, чтобы было видно,
    как персонажи получают урон.
  • 6:32 - 6:32
    Яуч!
  • 6:33 - 6:35
    Это приводит нас к правилу 8: боль.
  • 6:35 - 6:37
    В отличие от большинства героев боевиков,
    пытающихся казаться несокрушимыми,
  • 6:42 - 6:43
    Джеки бьют.
  • 6:45 - 6:46
    И бьют много.
  • 6:46 - 6:49
    Половина веселья от его работы в том,
    что не только трюки впечатляют.
  • 6:54 - 6:56
    Здесь всегда найдется место юмору.
  • 6:56 - 7:00
    Боль его очеловечивает. Потому, что
    не важно, как он умел и ловок,
  • 7:05 - 7:07
    он все равно получает по носу.
  • 7:07 - 7:10
    Фактически, лицо Джеки может
    в итоге быть всего выразительнее.
  • 7:10 - 7:13
    Весьма часто его гримас
    хватает, чтобы рассмешить.
  • 7:13 - 7:15
    Как когда он проводит весь бой,
    держа в руке курицу.
  • 7:16 - 7:18
    Или наряжается Чун-Ли.
  • 7:20 - 7:24
    Наконец, стиль, характерный для Джеки,
    всегда дает зрителю нечто стоящее.
  • 7:24 - 7:28
    Пробивая себе дорогу от начала до победы,
    он получает возможность разыграть зрелищный финал.
  • 7:34 - 7:38
    Он побеждает не от того, какой он сильный боец.
    Он побеждает потому, что не сдается.
  • 7:38 - 7:42
    Эта неутомимость позволяет ему заканчивать
    схватки очень зрелищно и вместе с тем смешно.
  • 7:46 - 7:48
    Все это сильно контрастирует
    с его американскими фильмами,
  • 7:48 - 7:51
    где плохие парни терпят поражение,
    потому что их кто-то подстрелил.
  • 7:56 - 7:58
    ДА ЛАДНО.
  • 7:58 - 8:00
    Но самое главное, я думаю,
    стиль Джеки доказывает:
  • 8:00 - 8:02
    комедия и экшн не так уж различны.
  • 8:02 - 8:06
    В обоих жанрах мы хотим видеть
    самых лучших артистов.
  • 8:06 - 8:08
    И, я думаю, большинство современных
    режиссеров боевиков с треском проваливаются.
  • 8:08 - 8:12
    Ведь все эти актеры настоящие мастера,
    одни из лучших во всем мире.
  • 8:12 - 8:14
    Так почему со стороны режиссеров такая профанация?
  • 8:14 - 8:16
    Почему я плачу деньги
    за трюки, которых не вижу?
  • 8:16 - 8:21
    --Что бы вы ни делали, старайтесь,
    потому что фильм живет вечно.
  • 8:22 - 8:25
    "нет, потому что в тот день дождь шел,
    а у актера времени не было."
  • 8:26 - 8:30
    Я говорю, что, в каждом кинотеатре
    будешь перед людьми оправдываться? Нет.
  • 8:30 - 8:33
    В театре сидят зрители:
    фильм хороший, фильм плохой, вот и все.
  • 8:34 - 8:36
    Вот именно. Этот труд останется на века.
  • 8:36 - 8:38
    И с этими словами,
    я попрощаю с вами этой
  • 8:38 - 8:40
    лучшей сценой смерти за всю
    историю кинематографа.
Title:
Jackie Chan - How to Do Action Comedy
Description:

Some filmmakers can do action. Others can do comedy. But for 40 years, the master of combining them has been Jackie Chan. Let’s see how he does it. (Note: to see the names of the films, press the CC button!)

For educational purposes only. You can donate to support the channel at
Patreon: http://www.patreon.com/everyframeapainting

And follow me here:
Twitter: https://twitter.com/tonyszhou
Facebook: https://www.facebook.com/everyframeapainting

The 9 Principles of Action Comedy
1. Start with a DISADVANTAGE
2. Use the ENVIRONMENT
3. Be CLEAR in your shots
4. Action & Reaction in the SAME frame
5. Do as many TAKES as necessary
6. Let the audience feel the RHYTHM
7. In editing, TWO good hits = ONE great hit
8. PAIN is humanizing
9. Earn your FINISH

Five Jackie Chan Fights (An Introduction)
Wheels on Meals - Benny vs Jackie (https://www.youtube.com/watch?v=eI2dzMEzX2w)
Police Story - Mall Finale (https://www.youtube.com/watch?v=Xk4dUq4zE_o)
Police Story 2 - The Playground (https://www.youtube.com/watch?v=BTvRS9Khd5w)
Miracles - The Rope Factory (https://www.youtube.com/watch?v=Bn1n5dI1uB4)
Drunken Master 2 - Finale (https://www.youtube.com/watch?v=WEt4B1poOfM)

Music:
Jackie Chan - Police Story Theme
Ash - Kung Fu
Chow Fu-liang - 8 Drunken Gods (Main Theme)
Jackie Chan - Who Am I? Theme
David Tao - Fantasy Mission Force

Interview Clips:
Jackie Chan interview on filmmaking & Miracles: https://www.youtube.com/watch?v=ft43yyuuoYk
Bey Logan talks about Project A: https://www.youtube.com/watch?v=TT_0Q6GNgWk
An Evening with Jackie Chan: https://www.youtube.com/watch?v=2ikrj5HwCzw
Jackie Chan - My Stunts: https://www.youtube.com/watch?v=VYpwwYojns0

more » « less
Video Language:
English
Duration:
09:05

Russian subtitles

Revisions Compare revisions