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Memories of Murder (2003) - Ensemble Staging

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    Hola, mi nombre es Tony, y esto es Every Frame a Painting.
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    Hay una frase que me encanta de Alexandre Mackendrick. Él dice:
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    “Lo que un cineasta dirige realmente es la atención de la audiencia...
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    ... Dirigir es una cuestión de énfasis ...
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    ... Uno enfatiza lo que es importante ...
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    ... al des-enfatizar lo que no lo es tanto."
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    Hoy día, la mayoría de los directores crean énfasis cortando desde un primer plano…
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    ... a otro primer plano ...
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    ... a otro primer plano.
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    Pero tanta cobertura puede resultar agotadora, en especial para los actores.
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    -"Y dijo, oh, ahora, tú vas a ser mecánico..."
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    -"...así que deberías trabajar cerca, cerca, cerca, encima, encima, encima…"
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    -"Yo me negué y dije: Mira, no voy hacer eso..."
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    -"...porque ya tienes todo lo que necesitas decir a la audiencia
    acerca de lo que está sucediendo aquí.”
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    Así que hoy tomaremos en cuenta una opción distinta. En vez de una cobertura estándar...
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    ...pongamos a todos los actores en el mismo encuadre...
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    ...y déjemoslos actuar juntos.
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    En otras palabras, hablemos sobre los "Conjuntos durante la puesta en escena".
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    El conjunto durante la puesta de escena se trata de crear énfasis sin utilizar un solo corte.
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    Lo primero que hay que recordar es que vemos primero a la persona que está hablando…
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    ...y la persona a la cual se le habla.
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    A menudo esto se combina con una segunda técnica:
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    Si alguien es más importante, ponlo cerca de la luz...
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    ...o cerca del lente (objetivo).
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    Si quieres que alguien se note menos, ponlo más lejos...
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    ...quizás fuera de foco.
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    Por supuesto, la atención es relativa. A veces, puedes hacer que la audiencia...
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    ...observe algo. Inclusive si esta fuera de enfoque.
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    Con solo moverlo.
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    Nos damos cuenta rápidamente cuando alguien mueve sus manos…
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    ...o mueve sus ojos.
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    También puedes guiar a la audiencia poniendo algo cerca del centro del encuadre.
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    De hecho, este es una de las bromas más recurrentes en el film.
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    Personajes en el medio de la toma…
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    ...quienes constantemente atacan a los sospechosos.
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    Lo que nos lleva al número 5: La posición corporal de los actores.
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    ¿Como están posicionados los personajes en relación al lente (objetivo)?
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    ¿Vemos su cara por completo… o solo 3/4?
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    ¿Es un perfil … o un ángulo donde no vemos el rostro en absoluto?
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    Cuando tenemos multiples actores en una toma, es importante tener algo de variación.
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    Si la audiencia no necesita mirar al personaje en ese momento: ponlo de espaldas.
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    Noten como al hacer esto, están creando contraste.
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    Los tres policías en la derecha se miran los rostros, mientras el detective Seo mira a otro lugar.
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    De hecho, la primera media hora, él está constantemente alejado del grupo principal...
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    ...observando documentos que los demás ignoran.
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    Esto nos lleva al número 7:
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    Mover sutilmente la cámara.
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    Observen aquí como la toma reduce nuestro enfoque de cuatro personajes…
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    ...a solo dos. Mientras que aquí, nuestra atención se mueve...
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    ...desde un lado del argumento, hacia al otro, dando entrever al ganador.
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    Y, por último, no olviden que los seremos humanos somos criaturas sociales.
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    Miramos a lo que otros están mirando.
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    Con todo esto dicho, consideremos porque Bong Joon-ho acomoda algo como un conjunto.
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    Esta es mi toma favorita de todo el film.
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    En primer lugar, pensamos que es una historia, una discusión entre dos policías.
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    Y Bong parece hacer poco. El hace que nuestra atención se mueva...
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    ...del detective Park hacia el detective Seo.
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    Pero en el centro del encuadre, algo capta nuestra mirada...
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    ...y nos damos cuenta de otro personaje, el detective Cho, se esta besando...
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    ...con la anfitriona en el fondo.
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    Ahora tenemos dos historias: al frente y al fondo.
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    Y Bong los coloca juntos, para contrastar lo serio...
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    ...con lo absurdo. A medida que la escena avanza, el lentamente empuja la cámara hacia adentro...
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    ...lo cual oculta a las dos mujeres y centra nuestra atención en los dos detectives.
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    Y ahora deja a los actores usar sus manos para contar la historia...
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    ...en especial cuando la discusión llega a su punto de ruptura.
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    Pero de pronto, el jefe entra en la escena.
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    Es en este momento cuando los conjuntos en la puesta de escena dan resultado.
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    Tenemos de repente una tercera historia, e interrumpe a las dos anteriores.
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    Con una broma.
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    De ahora en adelante, el resto de la escena es la tercera historia...
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    ...en donde el jefe habla sobre el plan para capturar al asesino serial.
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    ¿Pero porque hacer esto en una toma? Yo creo que subraya el tema.
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    La primera historia es una discusión sobre algo pequeño. La segunda historia es lujuria.
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    Ninguno de estos policías está haciendo el trabajo, están siendo egoístas.
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    No es hasta la tercera historia que ellos empiezan a pensar en las victimas y en el caso.
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    El jefe literalmente provee un centro moral en el medio del encuadre.
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    Y si Bong hubiera filmado esta escena con coberturas...
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    ...no habríamos visto la conexión entre la primera historia…
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    ...y la segunda. Y desde ambas historias...
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    ... a la tercera.
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    Este es el tipo de dirección que raramente se ve hoy día...
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    ...y muestra el valor de mostrar una escena como un conjunto...
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    ...en lugar de cortar de un rostro a otro.
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    -"Porque a veces, yo solo quiero quedarme en ese lugar en particular, con los actores..."
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    "...y dejar que los actores se establezcan, y no que me ayudes a contar la historia..."
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    "...al acercarte cada vez más a mi cara. Solo déjame hacerlo."
Title:
Memories of Murder (2003) - Ensemble Staging
Description:

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Video Language:
English
Duration:
06:47

Spanish, Mexican subtitles

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