1 00:00:05,286 --> 00:00:08,736 Hola, mi nombre es Tony, y esto es Every Frame a Painting. 2 00:00:10,956 --> 00:00:14,362 Hay una frase que me encanta de Alexandre Mackendrick. Él dice: 3 00:00:14,362 --> 00:00:18,094 “Lo que un cineasta dirige realmente es la atención de la audiencia... 4 00:00:21,964 --> 00:00:24,043 ... Dirigir es una cuestión de énfasis ... 5 00:00:25,084 --> 00:00:27,073 ... Uno enfatiza lo que es importante ... 6 00:00:29,773 --> 00:00:32,198 ... al des-enfatizar lo que no lo es tanto." 7 00:00:36,191 --> 00:00:39,955 Hoy día, la mayoría de los directores crean énfasis cortando desde un primer plano… 8 00:00:39,955 --> 00:00:41,416 ... a otro primer plano ... 9 00:00:41,416 --> 00:00:42,838 ... a otro primer plano. 10 00:00:42,838 --> 00:00:46,008 Pero tanta cobertura puede resultar agotadora, en especial para los actores. 11 00:00:46,008 --> 00:00:48,888 -"Y dijo, oh, ahora, tú vas a ser mecánico..." 12 00:00:48,891 --> 00:00:54,551 -"...así que deberías trabajar cerca, cerca, cerca, encima, encima, encima…" 13 00:00:54,551 --> 00:00:57,417 -"Yo me negué y dije: Mira, no voy hacer eso..." 14 00:00:57,417 --> 00:01:03,743 -"...porque ya tienes todo lo que necesitas decir a la audiencia acerca de lo que está sucediendo aquí.” 15 00:01:03,743 --> 00:01:07,597 Así que hoy tomaremos en cuenta una opción distinta. En vez de una cobertura estándar... 16 00:01:07,597 --> 00:01:09,784 ...pongamos a todos los actores en el mismo encuadre... 17 00:01:09,784 --> 00:01:11,556 ...y déjemoslos actuar juntos. 18 00:01:11,556 --> 00:01:14,994 En otras palabras, hablemos sobre los "Conjuntos durante la puesta en escena". 19 00:01:20,970 --> 00:01:25,387 El conjunto durante la puesta de escena se trata de crear énfasis sin utilizar un solo corte. 20 00:01:25,387 --> 00:01:29,458 Lo primero que hay que recordar es que vemos primero a la persona que está hablando… 21 00:01:31,566 --> 00:01:34,374 ...y la persona a la cual se le habla. 22 00:01:34,374 --> 00:01:36,711 A menudo esto se combina con una segunda técnica: 23 00:01:36,711 --> 00:01:39,919 Si alguien es más importante, ponlo cerca de la luz... 24 00:01:39,919 --> 00:01:41,756 ...o cerca del lente (objetivo). 25 00:01:43,295 --> 00:01:46,974 Si quieres que alguien se note menos, ponlo más lejos... 26 00:01:46,974 --> 00:01:48,864 ...quizás fuera de foco. 27 00:01:54,188 --> 00:01:57,713 Por supuesto, la atención es relativa. A veces, puedes hacer que la audiencia... 28 00:01:57,713 --> 00:02:00,238 ...observe algo. Inclusive si esta fuera de enfoque. 29 00:02:03,802 --> 00:02:05,278 Con solo moverlo. 30 00:02:07,711 --> 00:02:10,469 Nos damos cuenta rápidamente cuando alguien mueve sus manos… 31 00:02:11,681 --> 00:02:13,185 ...o mueve sus ojos. 32 00:02:14,454 --> 00:02:18,756 También puedes guiar a la audiencia poniendo algo cerca del centro del encuadre. 33 00:02:21,995 --> 00:02:24,719 De hecho, este es una de las bromas más recurrentes en el film. 34 00:02:24,719 --> 00:02:26,866 Personajes en el medio de la toma… 35 00:02:28,591 --> 00:02:31,102 ...quienes constantemente atacan a los sospechosos. 36 00:02:33,811 --> 00:02:37,258 Lo que nos lleva al número 5: La posición corporal de los actores. 37 00:02:37,258 --> 00:02:40,230 ¿Como están posicionados los personajes en relación al lente (objetivo)? 38 00:02:40,238 --> 00:02:43,962 ¿Vemos su cara por completo… o solo 3/4? 39 00:02:43,962 --> 00:02:49,081 ¿Es un perfil … o un ángulo donde no vemos el rostro en absoluto? 40 00:02:49,081 --> 00:02:53,134 Cuando tenemos multiples actores en una toma, es importante tener algo de variación. 41 00:02:53,134 --> 00:02:57,351 Si la audiencia no necesita mirar al personaje en ese momento: ponlo de espaldas. 42 00:02:57,351 --> 00:03:00,108 Noten como al hacer esto, están creando contraste. 43 00:03:00,109 --> 00:03:04,650 Los tres policías en la derecha se miran los rostros, mientras el detective Seo mira a otro lugar. 44 00:03:04,660 --> 00:03:08,777 De hecho, la primera media hora, él está constantemente alejado del grupo principal... 45 00:03:08,777 --> 00:03:12,733 ...observando documentos que los demás ignoran. 46 00:03:12,733 --> 00:03:16,353 Esto nos lleva al número 7: 47 00:03:16,353 --> 00:03:19,353 Mover sutilmente la cámara. 48 00:03:19,353 --> 00:03:23,933 Observen aquí como la toma reduce nuestro enfoque de cuatro personajes… 49 00:03:26,493 --> 00:03:29,454 ...a solo dos. Mientras que aquí, nuestra atención se mueve... 50 00:03:29,454 --> 00:03:35,844 ...desde un lado del argumento, hacia al otro, dando entrever al ganador. 51 00:03:38,188 --> 00:03:41,843 Y, por último, no olviden que los seremos humanos somos criaturas sociales. 52 00:03:41,845 --> 00:03:43,709 Miramos a lo que otros están mirando. 53 00:03:49,088 --> 00:03:53,907 Con todo esto dicho, consideremos porque Bong Joon-ho acomoda algo como un conjunto. 54 00:03:54,563 --> 00:03:56,817 Esta es mi toma favorita de todo el film. 55 00:04:01,113 --> 00:04:05,032 En primer lugar, pensamos que es una historia, una discusión entre dos policías. 56 00:04:05,032 --> 00:04:08,151 Y Bong parece hacer poco. El hace que nuestra atención se mueva... 57 00:04:08,151 --> 00:04:12,398 ...del detective Park hacia el detective Seo. 58 00:04:15,792 --> 00:04:18,499 Pero en el centro del encuadre, algo capta nuestra mirada... 59 00:04:18,499 --> 00:04:21,563 ...y nos damos cuenta de otro personaje, el detective Cho, se esta besando... 60 00:04:21,563 --> 00:04:23,843 ...con la anfitriona en el fondo. 61 00:04:23,843 --> 00:04:27,160 Ahora tenemos dos historias: al frente y al fondo. 62 00:04:27,160 --> 00:04:30,466 Y Bong los coloca juntos, para contrastar lo serio... 63 00:04:34,984 --> 00:04:39,125 ...con lo absurdo. A medida que la escena avanza, el lentamente empuja la cámara hacia adentro... 64 00:04:39,125 --> 00:04:43,087 ...lo cual oculta a las dos mujeres y centra nuestra atención en los dos detectives. 65 00:04:46,016 --> 00:04:48,860 Y ahora deja a los actores usar sus manos para contar la historia... 66 00:04:48,860 --> 00:04:51,589 ...en especial cuando la discusión llega a su punto de ruptura. 67 00:04:57,200 --> 00:04:59,554 Pero de pronto, el jefe entra en la escena. 68 00:05:02,422 --> 00:05:05,729 Es en este momento cuando los conjuntos en la puesta de escena dan resultado. 69 00:05:05,729 --> 00:05:09,582 Tenemos de repente una tercera historia, e interrumpe a las dos anteriores. 70 00:05:17,633 --> 00:05:18,976 Con una broma. 71 00:05:20,363 --> 00:05:22,979 De ahora en adelante, el resto de la escena es la tercera historia... 72 00:05:22,979 --> 00:05:26,060 ...en donde el jefe habla sobre el plan para capturar al asesino serial. 73 00:05:30,741 --> 00:05:34,410 ¿Pero porque hacer esto en una toma? Yo creo que subraya el tema. 74 00:05:37,141 --> 00:05:42,084 La primera historia es una discusión sobre algo pequeño. La segunda historia es lujuria. 75 00:05:42,084 --> 00:05:45,426 Ninguno de estos policías está haciendo el trabajo, están siendo egoístas. 76 00:05:45,426 --> 00:05:49,548 No es hasta la tercera historia que ellos empiezan a pensar en las victimas y en el caso. 77 00:05:53,330 --> 00:05:56,627 El jefe literalmente provee un centro moral en el medio del encuadre. 78 00:05:56,627 --> 00:05:58,877 Y si Bong hubiera filmado esta escena con coberturas... 79 00:05:58,877 --> 00:06:01,692 ...no habríamos visto la conexión entre la primera historia… 80 00:06:03,892 --> 00:06:09,719 ...y la segunda. Y desde ambas historias... 81 00:06:09,719 --> 00:06:10,954 ... a la tercera. 82 00:06:10,954 --> 00:06:14,019 Este es el tipo de dirección que raramente se ve hoy día... 83 00:06:14,019 --> 00:06:16,879 ...y muestra el valor de mostrar una escena como un conjunto... 84 00:06:16,879 --> 00:06:19,662 ...en lugar de cortar de un rostro a otro. 85 00:06:19,662 --> 00:06:24,239 -"Porque a veces, yo solo quiero quedarme en ese lugar en particular, con los actores..." 86 00:06:24,239 --> 00:06:29,008 "...y dejar que los actores se establezcan, y no que me ayudes a contar la historia..." 87 00:06:29,008 --> 00:06:31,881 "...al acercarte cada vez más a mi cara. Solo déjame hacerlo."