Wer gestaltet die Gebäude der Zukunft? ... Sie.

Ich erzähle Ihnen heute

von der Architekturgeschichte
der letzten 30 Jahre.

Das ist ganz schön viel für 18 Minuten.

Es ist ein komplexes Thema,

deshalb starten wir direkt
an einem komplexen Ort:

New Jersey.

Denn vor 30 Jahren wurde ich
in New Jersey geboren.

Als ich 6 war, lebte ich
dort in meinem Elternhaus

in einer Stadt namens Livingston,

und das war mein Kinderzimmer.

In der Nähe meines Schlafzimmers

war das Bad, das ich
mit meiner Schwester teilte.

Und zwischen meinem
Schlafzimmer und dem Bad

war ein Balkon mit Blick
auf das Wohnzimmer.

Dort hingen alle rum und schauten fern,

also sah jeder mich jedes Mal
wenn ich von Schlafzimmer

ins Badezimmer ging.

Und immer wenn ich duschte
und im Handtuch zurückkam,

sahen mich alle.

Und ich sah so aus.

Ich war plump/ungeschickt,

unsicher und ich hasste das.

Ich hasste diese Gang, diesen Balkon,

dich hasste diesen Raum und dieses Haus.

Und das ist Architektur.

(Gelächter)

Erledigt.

Diese Gefühl, meine damaligen Emotionen,

das ist die Macht von Architektur,

denn in der Architektur geht es
nicht nur um Mathe und Bebauungspläne,

es geht um diese intuitiven,
emotionalen Verbindungen,

die wir zu Orten fühlen,
die wir in Beschlag nehmen.

Und es verwundert nicht,
dass wir so fühlen,

denn laut der Umweltschutzbehörde EPA

verbringen Amerikaner
90 % ihrer Zeit drinnen.

Wir sind also 90 % unserer Zeit
von Architektur umgeben.

Das ist enorm.

Es bedeutet, dass Architektur uns auf
eine Art formt, die wir gar nicht merken.

Das macht uns etwas naiv
und sehr berechenbar.

D. h. wenn ich Ihnen
ein solches Gebäude zeige,

weiß ich, was Sie denken:

Sie denken an "Stärke",
"Stabilität" und "Demokratie".

Und Sie denken dass,
weil es ein Gebäude betrifft,

das vor 2 500 Jahren von
den Griechen erbaut wurde.

Das ist ein Trick.

Diesen Auslöser nutzen Architekten,

um emotionale Bindungen zu erzeugen

zu den Formen, aus denen
wir unsere Gebäude bauen.

Es ist eine vorhersehbare
emotionale Bindung,

und wir nutzen diesen Trick
schon sehr lange.

Wir wendeten den Trick vor 200 Jahren
beim Bau von Banken an.

Wir wendeten ihn im 19. Jahrhundert
beim Museumsbau an.

Und im Amerika des 20. Jahrhunderts

bauten wir so Häuser.

Schauen Sie diese soliden,
stabilen kleinen Soldaten an,

die zum Ozean blicken und
vor den Elementen schützen.

Das ist sehr nützlich,

denn Dinge zu bauen
ist Furcht einflössend.

Es ist teuer, es braucht lange
und es ist sehr kompliziert.

Und Leute, die Dinge bauen --

Bauunternehmer und Verwaltungen --

fürchten sich natürlich vor Innovation.

Sie verwenden eher diese Formen,
auf die Sie gut ansprechen.

Das führt zu Gebäuden wie diesen.

Das ist ein schönes Gebäude.

Das ist die Livingston Public Library,

die 2004 in meiner Heimatstadt
fertiggestellt wurde.

Sie hat eine Kuppel

und dieses runde Ding, Säulen, Ziegel,

und man kann sich denken, was
Livingston mit diesem Bau sagen will:

Kinder, Immobilienwerte und Geschichte.

Aber es nicht viel mit dem zu tun,
was eine Bibliothek heute leistet.

Im selben Jahr, 2004, wurde
auf der anderen Seite der USA

eine andere Bibliothek fertiggestellt

und die sah so aus.

Das ist in Seattle.

Bei der Bibliothek geht es um
den Medienkonsum im digitalen Zeitalter.

Es geht um eine neue Art der
öffentlichen Einrichtung für die Stadt,

einen Ort zum Versammeln,
zum Lesen und zum Austausch.

Wie ist es daher möglich,

dass im selben Jahr im selben Land

zwei Gebäude,
beide als Bibliotheken bezeichnet,

so ganz unterschiedlich aussehen?

Die Antwort ist, dass Architektur
nach dem Pendelprinzip funktioniert.

Auf der einen Seite steht die Innovation.

Einige Architekten treiben
ständig neue Technologien voran,

neue Typologien, neue Lösungen
für die Art, wie wir heute leben.

Wir treiben das immer weiter voran,

bis wir Sie alle komplett verstimmt / befremdet haben.

Wir tragen alle schwarz,
werden sehr depressiv,

Sie denken, wir wären verehrenswert,

aber wir sind innerlich to,
weil wir keine Wahl haben.

Wir müssen die Seite wechseln

und die Symbole wiederverwenden,
die Sie bekanntermaßen lieben.

Wenn wir das tun und sie glücklich sind,

fühlen wir uns wie Verräter.

Also experimentieren wir erneut,

wir treiben das Pendel hin und her,

im Verlauf der letzten 300 Jahre

und sicher in den letzten 30 Jahren.

Vor 30 Jahren kamen wir aus den 70ern.

Die Architekten experimentierten eifrig
mit dem sogenannten Brutalismus.

Es ging um Beton.

(Gelächter)

Wie Sie denken können.

Kleine Fenster, entmenschlichter Maßstab.

Das ist wirklich hartes Zeug.

Während wir uns den '80er nähern,

begannen wir, diese Symbole
wiederzuverwenden.

Wir drücken das Pendel zurück
in die andere Richtung.

Wir nehmen die Formen, die Sie mögen,

und aktualisieren sie.

Wir fügen Neon hinzu

und einige Pastelltöne

und wir verwenden neues Material.

Und Sie lieben es.

Wir können Ihnen nicht genug davon geben.

Wir nehmen Chippendale-Schränke

und verwandelten sie in Hochhäuser.

Und Hochhäuser können
mittelalterliche Burgen aus Glas sein.

Die Formen wurden groß,

kühn und farbenfroh.

Zwerge wurden zu Säulen.

(Gelächter)

Schwäne wuchsen bis auf Gebäudegröße.

Es war verrückt.

Aber das sind die '80er, das ist cool.

(Gelächter)

Wir hängen alle in Einkaufszentren rum,

wir ziehen in die Vororte

und dort, in den Vororten,

erschaffen wir unsere eigenen
architektonischen Fantasien.

Und diese Fantasien

können mediterran, französisch

oder Italienisch sein.

(Gelächter)

Eventuell mit zahllosen ...

So ist das im Postmodernismus.

So ist das mit Symbolen.

Sie sind einfach und billig,

denn statt Orte zu schaffen,

erschaffen wir Erinnerungen an Orte.

Ich weiß, und ich weiß, Sie alle wissen,

das ist nicht die Toskana.

Das ist Ohio.

(Gelächter)

Das frustrierte die Architekten,

und wir begannen, das Pendel wieder
in die andere Richtung zu treiben.

In den späten '80er und frühen '90ern

experimentierten wir mit
dem sogenannten Dekonstruktivismus.

Wir werfen mit historischen
Symbolen um uns,

wir verlassen uns auf neue,
computergestütze Entwurfstechniken,

und wir erfinden neue Kompositionen,

Formen, die auf andere Formen prallen.

Das ist akademisches, verkopftes Zeug,

das ist sehr unpopulär,

wir verprellen Sie damit komplett.

Normalerweise würde das Pendel
einfach wieder zurück schwingen.

Und dann passierte etwas Überraschendes.

1997 wurde dieses Gebäude eröffnet.

Das ist das Guggenheim Bilbao
von Frank Gehry.

Und dieses Gebäude

veränderte grundlegend
die Beziehung der Welt zur Architektur.

Paul Goldberger sagte, dass Bilbao
einer der seltenen Momente war,

wo Kritiker, Akademiker
und die Öffentlichkeit

bei dem Gebäude komplett
einer Meinung waren.

Die New York Times nannte
dieses Gebäude ein Wunder.

Der Tourismus wuchs in Bilbao um 2 500 %

nachdem der Bau fertiggestellt war.

Also wollte plötzlich jeder
eines dieser Bauten:

L.A.,

Seattle,

Chicago,

New York,

Cleveland,

Springfield.

(Gelächter)

Jeder will eins, und Gehry ist überall.

Er ist unser allererster Stararchitekt.

Wie ist es nun möglich,
dass diese Formen --

sie sind wild und radikal --

wie ist es möglich, dass sie
sich weltweit verbreiten?

Das passierte, da die Medien sich
so erfolgreich um sich herum ... ,

dass sie uns schnell beibrachten, dass
diese Formen Kultur und Tourismus bedeuten.

Wir erzeugten eine emotionale
Reaktion auf diese Formen.

Genau wie jeder Bürgermeister der Welt.

Jeder Bürgermeister wusste,
dass diese Formen

Kultur und Tourismus schufen.

Dieses Phänomen zur Jahrtausendwende

betraf einige andere Stararchitekten.

Es widerfuhr Zaha

und es widerfuhr Libeskind.

Und was diesen paar Elite-Architekten

zur Jahrtausendwende passierte,

könnte das gesamte Gebiet
der Architektur verändern,

während die Geschwindigkeit
der digitalen Medien zunimmt,

mit der wir Informationen verarbeiten.

Denn Sie an Ihren Architekturkonsum.

Vor Tausend Jahren

hätten Sie bis ins nahegelegene Dorf
gehen müssen, um ein Gebäude zu sehen.

Die Beförderung beschleunigt sich:

Man nimmt ein Boot, ein Flugzeug,
man reist als Tourist.

Die Technologie wird schneller:
Man sieht es an Zeitungen, TV,

bis wir schließlich alle
Architekturfotografen sind,

und das Bauwerk
vom Grundstück losgelöst ist.

Architektur ist jetzt überall,

d. h. dass die Geschwindigkeit
der Kommunikation

endlich die Geschwindigkeit
von Architektur eingeholt hat.

Denn Architektur entwickelt sich
ziemlich schnell.

Es braucht nicht lang,
sich ein Gebäude auszudenken.

Es braucht lang, ein Gebäude zu bauen,

drei bis vier Jahre,

und in der Zwischenzeit
entwirft ein Architekt zwei, acht

oder Hundert andere Gebäude,

bevor sie wissen, ob der Bau,
den sie vor vier Jahren entwarfen,

ein Erfolg war oder nicht.

Das liegt am Fehlen einer guten
Feedbackschleife in der Architektur.

Deshalb landen wir bei solchen Gebäuden.

Brutalismus war keine 2-Jahres-Bewegung,

es war eine 20-jährige Bewegung.

20 Jahre lang bauten wir solche Gebäude,

weil wir nicht wussten,
wir sehr wir das hassten.

Das wird niemals wieder passieren,

glaube ich,

weil wir kurz vor der größten Revolution
in der Architektur leben,

seit der Erfindung des Beton,

des Stahls oder des Aufzugs,

und es ist eine Medienrevolution.

Laut meiner Theorie schwingt
das Pendel immer schneller,

wenn man hier Medien einsetzt,

bis es an beiden Extremen
beinahe simultan ist,

was wirksam den Unterschied zwischen
Innovation und Symbol verwischt,

zwischen uns, den Architekten,
und Ihnen, dem Publikum.

Nun können wir fast unmittelbare,
emotional aufgeladene Symbole

aus etwas völlig Neuem erschaffen.

Ich zeige Ihnen, wie das abläuft,

an einem kürzlich abgeschlossenen Projekt.

Wir wurden beauftragt, dieses
abgebrannte Gebäude zu ersetzen.

Das ist das Zentrum
einer Stadt namens Pines

in Fire Island im Staat New York.

Es ist eine Ferien-Siedlung.

Wir schlugen ein

(Gelächter)

Das bedeutet, dass drei Architekten
davon träumen können,

im New Yorker East River zu schwimmen,

und dann eine halbe Million Dollar zu beschaffen

es gibt nicht mehr den einen Kunden.

Was bedeutet, dass keine Bauwerk
zu klein ist für Innovation,

wie dieser kleine Rentier-Pavillon,

der muskulös und kräftig ist, wie die Tiere,
zu deren Beobachtung er entworfen wurde.

D. h. ein Gebäude muss nicht schön sein,

um liebenswert zu sein,

wie dieses hässliche
kleine Gebäude in Spanien,

wo die Architekten ein Loch gruben,

es mit Heu füllten,

dann Beton drum herum gossen,

und als der Beton trocknete,

baten sie jemanden, das Heu zu entfernen,

damit alles, was danach übrigblieb

dieser abscheuliche, kleine Raum ist,

der voller Abdrücke und Kratzer
durch die Herstellung des Ortes waren,

und das macht es zum erhabensten Ort, um
einen spanischen Sonnenuntergang zu sehen.

Es ist egal, ob eine Kuh
unsere Gebäude baut,

oder ein Roboter unser Gebäude baut.

Es ist unwichtig, wie wir bauen,
es ist wichtig, was wir bauen.

Architekten wissen, wie man
"grünere", intelligentere

und freundlichere Gebäude gestaltet.

Wir haben nur gewartet,
dass Sie sie sich wünschen.

Und schließlich befinden wir uns
nicht auf entgegengesetzen Seiten.

Finden Sie eine Architekten,
heuern Sie einen Architekten an,

entwerfen Sie mit uns, bessere Gebäude,
bessere Städte und eine bessere Welt,

denn es steht viel auf dem Spiel.

Bauten spiegeln nicht nur unsere
Gesellschaft wieder, sie formen sie

bis hin zu den kleinsten Orten:

den lokalen Bibliotheken,

dem Zuhause, wo Sie Ihre Kinder aufziehen,

und dem Weg, den sie vom
Schlaf- zum Badezimmer nehmen.

Danke.

(Applaus)