Richard Mosse: What the Camera Cannot See

(musique calme)

Le dérèglement climatique
dépasse l'entendement.

Il nous dépasse.

Il se manifeste localement,

mais on ne le voit pas
en temps réel,

et c'est ça,
le problème fondamental.

C'est à une échelle qui dépasse
notre compréhension.

La forêt vierge elle-même
s'étend sur neuf pays.

C'est difficile de l'imaginer,
autant comme sujet que comme objet.

(chute d'arbre)

Nous sommes ici à un moment clé.

De nouvelles recherches
indiquent qu'en réalité,

la forêt vierge n'absorbe plus
de carbone.

Il y a tellement d'incendies
qu'elle en est maintenant productrice.

Comment mettre cela
en évidence ?

Quand on a vu une image
de la forêt vierge en feu,

on les a toutes vues,
en somme.

Et ces images sont primordiales,
mais vous savez,

il reste beaucoup à décortiquer
en Amazonie brésilienne.

Ce qui m'intéresse, c'est de
trouver une façon d'exprimer

des choses réellement,
profondément complexes

en observant attentivement
ces paysages lourds de sens.

Des sujets plus vastes,
pas forcément perçus par la caméra.

RICHARD MOSSE AU-DELÀ DE L'OBJECTIF

Pour mon premier vrai, grand projet,

j'ai choisi la crise
des personnes disparues

dans les états des Balkans
d'après-guerre.

Beaucoup de gens n'étaient pas rentrés
et avaient disparu.

On pensait qu'ils étaient enterrés
dans des fosses communes

jamais retrouvées.

Alors le magnifique paysage
de Bosnie

et des Balkans était imprégné
de cette tragédie.

Et il y avait cette tension,
présente dans la terre elle-même,

mais aussi une abstraction
propre à ce sujet.

J'essayais de photographier
quelque chose

d'impossible à mettre devant l'objectif.
Et je n'arrivais pas à le voir.

L'impossibilité, pour toute une société,

de tourner la page de la guerre

parce qu'elle ne peut pas
faire le deuil de ses morts.

Et j'ai simplement commencé
à regarder le paysage

et à documenter,

disons...

l'absence du cadre de vie,

la marque sur la terre,

émotionnelle en tout cas.

Mais pour moi,
c'était essentiel.

D'une certaine façon,
je reviens à cela

dans presque
tous mes projets.

Kodak avait annoncé
l'arrêt de la production

d'une pellicule infrarouge spéciale
appelée Aerochrome,

inventée pendant la seconde
guerre mondiale

avec l'armée américaine
pour repérer les camouflages.

La lumière infrarouge est renvoyée
par la chlorophylle

dans les plantes saines.

Les tenues de camouflage sont souvent
faites de matières, tissus ou peintures

qui ne contiennent pas
de chlorophylle.

En repérant la lumière infrarouge
sur les images,

les cibles ennemies étaient
démasquées

par la détection de
leur camouflage.

Au Congo, il y avait à l'époque
au moins 50 groupes armés.

Je crois qu'il y en a maintenant
plus de 80 qui s'affrontent.

Donc c'est un conflit très trouble,

et par conséquent, très ignoré.

J'ai utilisé un support qui, en fait,
met en lumière ce qui ne se voit pas

et j'ai fait éclater
cette invisibilité.

Ce bond métaphorique
était très important,

et plus j'avançais dans ce sens,
plus je commençais à voir des résultats.

ll y a eu une plus grande
prise de conscience

par rapport à certains sujets
que je traitais

et...c'était incroyable.

Mais c'était un peu le début
d'une nouvelle phase

de mon activité qui continue,
je crois, à ce jour

avec l'utilisation de technologies
de surveillance,

pour essayer de repousser
les limites de la caméra,

et de l'image documentaire en particulier.

À la fin de mon projet au Congo,

j'ai découvert une caméra
de surveillance spéciale

qui permet de percevoir
et de détecter la chaleur.

Elle peut détecter
la chaleur du corps humain

à 30 km de distance,
environ 19 miles.

Les images qu'elle produisait
étaient troublantes et hypnotiques.

La chaleur de notre sang et de nos veines

est immédiatement révélée
de façon impossible

à voir à l'œil nu,

notre souffle, notre sueur.

(Bip sonore)

- Attendez, attendez !

Un instant, un instant !

- (Richard) Et à cette époque,
il y avait une vague exponentielle

d'immigration illégale
vers l'Union européenne.

Des réfugiés, venus demander
leur droit humain, leur droit d'asile.

Cette caméra peut être vue
comme une arme offensive,

utilisée pour les repérer
et les refouler.

C'était donc l'angle parfait

pour interposer
tous les sujets complexes

que j'avais commencé à traiter
depuis plusieurs années.

Beaucoup de gens,

et il y en a toujours beaucoup,

qui meurent ou qui se noient
à cause des intempéries.

Et cette caméra,
par définition,

est conçue pour révéler
la mortalité humaine

qui s'exprime
par la combustion cellulaire.

Voici un exemple remarquable

où la caméra nous montre
quelque chose d'invisible.

Les bénévoles de la Croix Rouge
frictionnent de la chaleur

à travers les couvertures

qui enveloppent
cette personne mourante.

Et on voit l'empreinte thermique
de la main,

la chaleur vitale qui est transmise.

Je suis humain en premier lieu

et il y a des fois
où l'on pose nos affaires,

et on aide quand il n'y a personne
d'autre.

C'est juste notre devoir
d'êtres humains.

Mais quand on continue à filmer,

par exemple, quand il y a
d'autres bénévoles sur le terrain,

on a une réelle conviction
pour ce que l'on fait,

un sentiment de foi

dans l'importance
de l'image documentaire,

de l'image en tant que preuve.

Sinon on ne se donnerait pas tant de mal

pour réaliser ce genre de reportage.

J'ai fait une série d'images panoramiques
à grande échelle,

des cartes thermiques
des camps de réfugiés.

Et puis j'ai réalisé une vidéo immersive
sur trois écrans qui s'appelle Incoming,

avec la bande-son
de Ben Frost

et la cinématographie
par Trevor Tweeten.

Ce sont de bons amis à moi

avec qui j'ai aussi collaboré
sur l'enclave au Congo

et aussi travaillé sur mon nouveau film,
Broken Spectre.

(Chants d'oiseaux)

On peut essayer l'ultra sur cet écran ?

La photographie est vraiment
essentielle pour comprendre

la rapidité de la déforestation,

et j'ai commencé à m'intéresser

aux caméras des satellites
qui génèrent ces données.

Mais ce qui m'a encore plus intrigué,

c'est que ces caméras sont aussi utilisées
dans l'agroalimentaire

et dans l'exploitation minière
pour maximiser l'exploitation de la terre.

Mais je voulais aussi
changer d'angle

car beaucoup de ce que l'on voit
sur Amazonie

est pris en hauteur,
depuis une altitude élevée.

Qu'en est-il des choses non-humaines
qu'on ne voit pas ?

Si l'on prend 2 cm carrés de forêt vierge,

cela regorge de vie.

La quantité d'espèces
est vraiment extraordinaire.

Les scientifiques utilisent les UV
pour montrer des choses sur les plantes.

Alors j'ai emprunté ce langage
et créé ces images nocturnes étranges,

presques gothiques.

- Oui, on peut poser la barre plate ici.

Laissons-la.

- On peut voir de petits animaux
qui bougent là.

On a eu plein de problèmes
techniques.

- Oui, on travaillait des heures,
et d'un coup, la lumière s'éteignait,

ou bien c'était la caméra.

D'ailleurs la caméra surchauffait
la moitié du temps.

- La troisième échelle
que j'ai choisi d'observer

était l'échelle humaine.

Nous sommes en grande partie
responsables

de ce qui est en train de se passer
en Amazonie.

Beaucoup de bœuf bon marché
vient directement

de terres empiétées
sur la forêt primaire,

Et puis il y a nos banques.

Beaucoup de cet argent est lié

aux intérêts agroalimentaires
au Brésil.

Donc...c'est partout.

Cela nous entoure, mais comment
impliquer le spectateur ?

C'est un vrai problème,
que nous voulions traiter.

Et la réponse a été d'en faire un western.

Et on pourrait trouver que cela
n'a aucun rapport avec la forêt vierge,

mais en fait, où que nous allions
dans la forêt,

une grande partie de la déforestation
dont nous étions les témoins

était pratiquée par des cow-boys.

La culture des cow-boys est née
en Espagne, il y a plusieurs siècles.

Elle fut ensuite exportée
vers l'Amérique du Nord

où elle devint une entité
séparée.

Puis quand elle arriva
au nord du Brésil, en Amazonie

elle devint une version hybride

des ambitions culturelles
des États-Unis,

l'idée de destinée manifeste

qui avait déjà ravagé
l'environnement

et les peuples indigènes
aux États-Unis.

et qui en fait maintenant autant
en Amazonie.

C'est pratiquement le même esprit.

La texture du western spaghetti

capte le spectateur
de façon immédiate,

le spectateur occidental,
en tout cas.

Et j'espère que cela nous sera
extrêmement familier.

C'est notre culture.

On ne décide pas, un jour,

de suivre une idée fixe

qu'il nous faut aller prouver au monde.

On essaie plutôt de comprendre
une histoire réelle, sur le terrain.

C'est une conversation
avec le sujet

et avec les gens que l'on rencontre
au fur et à mesure.

- Rien ne remplace l'expérience
de terrain,

on apprend tant de choses,
juste en parlant avec les gens sur place.

C'est vraiment génial.

- Mon pouvoir, si j'en ai un,
c'est de vous montrer

ce que j'ai vu

avec plus d'impact que,

disons, les images que vous avez vues

dans les journaux,
sur le même sujet.

Ou de vous les montrer autrement,

pour que vous vous en souveniez.