(musique calme)
Le dérèglement climatique dépasse l'entendement.
Il nous dépasse.
Il se manifeste localement,
mais on ne le voit pas en temps réel,
et c'est ça, le problème fondamental.
C'est à une échelle qui dépasse notre compréhension.
La forêt vierge elle-même s'étend sur neuf pays.
C'est difficile de l'imaginer, autant comme sujet que comme objet.
(chute d'arbre)
Nous sommes ici à un moment clé.
De nouvelles recherches indiquent qu'en réalité,
la forêt vierge n'absorbe plus de carbone.
Il y a tellement d'incendies qu'elle en est maintenant productrice.
Comment mettre cela en évidence ?
Quand on a vu une image de la forêt vierge en feu,
on les a toutes vues, en somme.
Et ces images sont primordiales, mais vous savez,
il reste beaucoup à décortiquer en Amazonie brésilienne.
Ce qui m'intéresse, c'est de trouver une façon d'exprimer
des choses réellement, profondément complexes
en observant attentivement ces paysages lourds de sens.
Des sujets plus vastes, pas forcément perçus par la caméra.
RICHARD MOSSE AU-DELÀ DE L'OBJECTIF
Pour mon premier vrai, grand projet,
j'ai choisi la crise des personnes disparues
dans les états des Balkans d'après-guerre.
Beaucoup de gens n'étaient pas rentrés et avaient disparu.
On pensait qu'ils étaient enterrés dans des fosses communes
jamais retrouvées.
Alors le magnifique paysage de Bosnie
et des Balkans était imprégné de cette tragédie.
Et il y avait cette tension, présente dans la terre elle-même,
mais aussi une abstraction propre à ce sujet.
J'essayais de photographier quelque chose
d'impossible à mettre devant l'objectif. Et je n'arrivais pas à le voir.
L'impossibilité, pour toute une société,
de tourner la page de la guerre
parce qu'elle ne peut pas faire le deuil de ses morts.
Et j'ai simplement commencé à regarder le paysage
et à documenter,
disons...
l'absence du cadre de vie,
la marque sur la terre,
émotionnelle en tout cas.
Mais pour moi, c'était essentiel.
D'une certaine façon, je reviens à cela
dans presque tous mes projets.
Kodak avait annoncé l'arrêt de la production
d'une pellicule infrarouge spéciale appelée Aerochrome,
inventée pendant la seconde guerre mondiale
avec l'armée américaine pour repérer les camouflages.
La lumière infrarouge est renvoyée par la chlorophylle
dans les plantes saines.
Les tenues de camouflage sont souvent faites de matières, tissus ou peintures
qui ne contiennent pas de chlorophylle.
En repérant la lumière infrarouge sur les images,
les cibles ennemies étaient démasquées
par la détection de leur camouflage.
Au Congo, il y avait à l'époque au moins 50 groupes armés.
Je crois qu'il y en a maintenant plus de 80 qui s'affrontent.
Donc c'est un conflit très trouble,
et par conséquent, très ignoré.
J'ai utilisé un support qui, en fait, met en lumière ce qui ne se voit pas
et j'ai fait éclater cette invisibilité.
Ce bond métaphorique était très important,
et plus j'avançais dans ce sens, plus je commençais à voir des résultats.
ll y a eu une plus grande prise de conscience
par rapport à certains sujets que je traitais
et...c'était incroyable.
Mais c'était un peu le début d'une nouvelle phase
de mon activité qui continue, je crois, à ce jour
avec l'utilisation de technologies de surveillance,
pour essayer de repousser les limites de la caméra,
et de l'image documentaire en particulier.
À la fin de mon projet au Congo,
j'ai découvert une caméra de surveillance spéciale
qui permet de percevoir et de détecter la chaleur.
Elle peut détecter la chaleur du corps humain
à 30 km de distance, environ 19 miles.
Les images qu'elle produisait étaient troublantes et hypnotiques.
La chaleur de notre sang et de nos veines
est immédiatement révélée de façon impossible
à voir à l'œil nu,
notre souffle, notre sueur.
(Bip sonore)
- Attendez, attendez !
Un instant, un instant !
- (Richard) Et à cette époque, il y avait une vague exponentielle
d'immigration illégale vers l'Union européenne.
Des réfugiés, venus demander leur droit humain, leur droit d'asile.
Cette caméra peut être vue comme une arme offensive,
utilisée pour les repérer et les refouler.
C'était donc l'angle parfait
pour interposer tous les sujets complexes
que j'avais commencé à traiter depuis plusieurs années.
Beaucoup de gens,
et il y en a toujours beaucoup,
qui meurent ou qui se noient à cause des intempéries.
Et cette caméra, par définition,
est conçue pour révéler la mortalité humaine
qui s'exprime par la combustion cellulaire.
Voici un exemple remarquable
où la caméra nous montre quelque chose d'invisible.
Les bénévoles de la Croix Rouge frictionnent de la chaleur
à travers les couvertures
qui enveloppent cette personne mourante.
Et on voit l'empreinte thermique de la main,
la chaleur vitale qui est transmise.
Je suis humain en premier lieu
et il y a des fois où l'on pose nos affaires,
et on aide quand il n'y a personne d'autre.
C'est juste notre devoir d'êtres humains.
Mais quand on continue à filmer,
par exemple, quand il y a d'autres bénévoles sur le terrain,
on a une réelle conviction pour ce que l'on fait,
un sentiment de foi
dans l'importance de l'image documentaire,
de l'image en tant que preuve.
Sinon on ne se donnerait pas tant de mal
pour réaliser ce genre de reportage.
J'ai fait une série d'images panoramiques à grande échelle,
des cartes thermiques des camps de réfugiés.
Et puis j'ai réalisé une vidéo immersive sur trois écrans qui s'appelle Incoming,
avec la bande-son de Ben Frost
et la cinématographie par Trevor Tweeten.
Ce sont de bons amis à moi
avec qui j'ai aussi collaboré sur l'enclave au Congo
et aussi travaillé sur mon nouveau film, Broken Spectre.
(Chants d'oiseaux)
On peut essayer l'ultra sur cet écran ?
La photographie est vraiment essentielle pour comprendre
la rapidité de la déforestation,
et j'ai commencé à m'intéresser
aux caméras des satellites qui génèrent ces données.
Mais ce qui m'a encore plus intrigué,
c'est que ces caméras sont aussi utilisées dans l'agroalimentaire
et dans l'exploitation minière pour maximiser l'exploitation de la terre.
Mais je voulais aussi changer d'angle
car beaucoup de ce que l'on voit sur Amazonie
est pris en hauteur, depuis une altitude élevée.
Qu'en est-il des choses non-humaines qu'on ne voit pas ?
Si l'on prend 2 cm carrés de forêt vierge,
cela regorge de vie.
La quantité d'espèces est vraiment extraordinaire.
Les scientifiques utilisent les UV pour montrer des choses sur les plantes.
Alors j'ai emprunté ce langage et créé ces images nocturnes étranges,
presques gothiques.
- Oui, on peut poser la barre plate ici.
Laissons-la.
- On peut voir de petits animaux qui bougent là.
On a eu plein de problèmes techniques.
- Oui, on travaillait des heures, et d'un coup, la lumière s'éteignait,
ou bien c'était la caméra.
D'ailleurs la caméra surchauffait la moitié du temps.
- La troisième échelle que j'ai choisi d'observer
était l'échelle humaine.
Nous sommes en grande partie responsables
de ce qui est en train de se passer en Amazonie.
Beaucoup de bœuf bon marché vient directement
de terres empiétées sur la forêt primaire,
Et puis il y a nos banques.
Beaucoup de cet argent est lié
aux intérêts agroalimentaires au Brésil.
Donc...c'est partout.
Cela nous entoure, mais comment impliquer le spectateur ?
C'est un vrai problème, que nous voulions traiter.
Et la réponse a été d'en faire un western.
Et on pourrait trouver que cela n'a aucun rapport avec la forêt vierge,
mais en fait, où que nous allions dans la forêt,
une grande partie de la déforestation dont nous étions les témoins
était pratiquée par des cow-boys.
La culture des cow-boys est née en Espagne, il y a plusieurs siècles.
Elle fut ensuite exportée vers l'Amérique du Nord
où elle devint une entité séparée.
Puis quand elle arriva au nord du Brésil, en Amazonie
elle devint une version hybride
des ambitions culturelles des États-Unis,
l'idée de destinée manifeste
qui avait déjà ravagé l'environnement
et les peuples indigènes aux États-Unis.
et qui en fait maintenant autant en Amazonie.
C'est pratiquement le même esprit.
La texture du western spaghetti
capte le spectateur de façon immédiate,
le spectateur occidental, en tout cas.
Et j'espère que cela nous sera extrêmement familier.
C'est notre culture.
On ne décide pas, un jour,
de suivre une idée fixe
qu'il nous faut aller prouver au monde.
On essaie plutôt de comprendre une histoire réelle, sur le terrain.
C'est une conversation avec le sujet
et avec les gens que l'on rencontre au fur et à mesure.
- Rien ne remplace l'expérience de terrain,
on apprend tant de choses, juste en parlant avec les gens sur place.
C'est vraiment génial.
- Mon pouvoir, si j'en ai un, c'est de vous montrer
ce que j'ai vu
avec plus d'impact que,
disons, les images que vous avez vues
dans les journaux, sur le même sujet.
Ou de vous les montrer autrement,
pour que vous vous en souveniez.