Liz Magic Laser Conversation avec la Main| "New York Close Up" | Art21

Pouvez-vous interpréter ce que les politiques veulent dire à travers leurs paroles et leurs gestes ? Dans ce film, Liz Magic Laser développe « Le visage numérique » (2012) ; une nouvelle performance mise en scène à la galerie Derek Eller à Chelsea et MoMA PS1 dans la ville de Long Island qui examine les mouvements des mains dans les discours présidentiels contemporains sur l'état d'Union. Frappée par la virtuosité des mouvements d'Obama dans son discours de 2012, Laser a examiné les discours précédents pour découvrir que George H. W. Bush fut le premier président à utiliser une gestuelle dans un environnement télévisé. L'artiste chorégraphie les mouvements sans paroles avec deux danseurs professionnels de Merce Cunningham. Cori Kresge pour Obama et Alan Good pour Bush, dans un dialogue performatif qui dévoile comment les gestes ont été adoptés et codifiés par les politiciens et leurs collaborateurs depuis deux décennies. Pendant les répétitions, Laser use de la photographie arrêt sur image pour isoler et ajuster les gestes individuels. Ensuite, elle a amplifié le son de l'obturateur de l'appareil photo afin d'obtenir des clics incessants pour faire la bande son. Retraçant l'origine de ces nombreuses techniques d'art oratoire au 19e siècle par le théoricien François Delsarte, Laser s'est impliquée dans la manière dont les figures contemporaines de la politique adoptent des outils théâtral pour persuader le public, masquer le contenu de leur discours avec des mouvements conçu pour induire de l'empathie à travers des signaux bien répétés et souvent subliminaux. « Nous vivons des jours étranges. » dit Laser, « La performance elle-même est devenu l'instrument dominant du pouvoir. »

Liz Magic Laser (b. 1981, New York City, NY, USA) travaille et vie à Brooklyn, New York. Vers pus d'informations sur l'artiste :
http://www.art21.org/newyorkcloseup/artists/liz-magic-laser/

CREDITS | New York Close Up Created & Produced by: Wesley Miller & Nick Ravich. Editor: Brad Kimbrough. Cinematography: Don Edler, Amanda Long, Wesley Miller, Rafael Moreno Salazar & Ava Wiland. Sound: Amanda Long & Wesley Miller. Associate Producer: Ian Forster. Production Assistant: Amanda Long. Design & Graphics: Open. Artwork: Liz Magic Laser. Music: Tristan Shepherd. Additional Video: George Bush Presidential Library & Museum, The Ronald Reagan Presidential Library, & The White House. Thanks: Derek Eller, Alan Good, Cori Kresge, Ken Laser, Isaac Lyles, MoMA PS1, Jocelyn Miller, Wendy Osserman, Jenny Schlenzka. An Art21 Workshop Production. © Art21, Inc. 2012. All rights reserved.

New York Close Up is supported, in part, by the New York City Department of Cultural Affairs in partnership with the City Council; Toby Devan Lewis; Lambent Foundation; the Dedalus Foundation, Inc.; and the Lily Auchincloss Foundation, Inc. Additional support provided by The 1896 Studios & Stages, and by individual contributors.

[Déclenchement répétitif
de l’appareil photo]

[Le dôme]

[Liz Magic Laser ; artiste]

[Liz a décodé la communication
non verbale du discours en politique]

[Deux discours présidentiels ; sans mots]

[Alan Good ; danseur]

[Cori Kresge ; danseuse]

[Sept semaines plus tôt]

LIZ MAGIC LASER :
- Je vais démarrer l’appareil photo.

[Déclenchement répétitif
de l’appareil photo]

[Chelsea - Manhattan]

[Liz Magic Laser parle à la Main]

On a travaillé sur le dernier discours
de Barack Obama sur l'état de l'Union.

OBAMA :
- M. l'orateur,

M. le Vice-président

et membres du Congrès.

LASER :
- C'était sur muet.

- Chers invités...

- On s'est focalisé sur les mouvements
de ses mains et de ses bras.

Par exemple, le premier geste
signifie : « Me voici,

je suis là ».

Main gauche sur main droite.

Entrecroisées.

LASER ET KRESGE :
- Point,

un, deux, trois, quatre, cinq, six.

[RIRES]

KRESGE :
- Main gauche sur main droite.

LASER :
- Jouons avec le rythme,

essaie de doubler la vitesse.

C'est trop rapide ?

J’ai toujours perçu la politique
comme quelque chose de très abstrait.

Que disent-ils ?

OBAMA : - Certaines sociétés financières
violent les lois anti-fraudes...

KRESGE:
- Que cherchent-ils à dire ?

Je trouve qu'il est plus facile
d’observer leur langage corporel.

Je ne pense pas vraiment à ce qu'il dit.

OBAMA :
- C’est malhonnête

et les Américains le savent.

KRESGE :
- Pour être honnête, je n'écoute pas.

[RIRES]

LASER : - J'ai été frappé par
la virtuosité de la gestuelle d'Obama

et j'ai commencé à me poser des questions
sur la chorégraphie utilisée

pour persuader le public.

Ces techniques rhétoriques
remontent à François Delsarte

qui a développé un système oratoire pour
que les acteurs, prêtres et politiciens

captent l’attention de leur public.

Il parle de ce cube imaginaire
qui est en face de vous.

Toucher le côté inférieur signifie
que vous allez prendre soin des gens.

Le dessus, que vous contrôlez,

maitrisez les problèmatiques.

On l'a appelé « Le visage numérique ».

Pourquoi Delsarte nommerait-il un projet
« Le visage numérique » au 19e siècle ?

Cinq chiffres signifie cinq doigts

donc, il parle du drame des mains.

J'ai regardé les précédents
discours de L'état de l'Union.

CARTER :
- Nous répondrons si la paix est menacée.

LASER : - Je pensais que Reagan
serait le premier à s'animer,

mais il s'est tenu à son script,

sans le moindre mouvement.

La caméra recule
mais il ne bouge toujours pas ses mains.

REAGAN :
- Et que Dieu bénisse l'Amérique.

LASER : - Bush père a été le premier
à utiliser ses mains et ses bras.

BUSH :
- Il commence son discours avec ces mots,

des mots d'une lointaine révolution.
Nous tenons ces vérités pour évidentes...

[Six semaines plus tard]

LASER : - J'ai décidé de mettre Bush père
dans un dialogue gestuel avec Obama,

pour montrer comment les politiciens
exploitent chacun de leurs mouvements.

OBAMA : - Près d'un billion de dollars...

- Les formateurs en prise de parole usent
de la caméra pour détailler le mouvement.

A notre tour, on a utilisé
des images figées pendant la répétition

et optimisé la mécanique
des gestes des interprètes.

Je devrais commencer la répétition.

On a décidé d'amplifier le son
du déclencheur de l'appareil photo.

Ce ton d'efficacité mécanique
est devenu la bande-son.

ALAN GOOD : - J'ai constaté
deux choses chez Bush.

D’une, c'est un serpent
dans le sens qu' il rebondit rapidement

sans mouvement musculaire au préalable.

Ces mouvements de la main
très rapides viennent de nulle part...

C'est un peu comme se faire poignarder.

LASER : - Génial.

Fantastique.

Encore une fois.

KRESGE : - Pour Obama, Liz et moi
avons maintenant notre propre langage.

Ça ressemble à une fessée.

Sans donner d'importance à ce que
vous dites car c'est mal

ou ce n'est pas Américain.

Il y a un message subliminal.

LASER : - OK, parfait.
[Applaudissements]

Action.

KRESGE :
- Il y a un moment que j'adore.

Il parle de « Cette génération qui sait
qu'elle doit endurer... »

OBAMA :
- Notre façon de vivre va endurer...

KRESGE :
- Il cueille délicatement des fleurs.

Comme si d'un coup son cœur était brisé et
il demande à la Nation de subir avec lui.

GOOD : - Aux États-Unis
il y a une aversion générale

au pouvoir du gouvernement.

Je pense que ce morceau signifie,

il y a un système dans les gestes
à notre insu,

qui est introspectif et
qui se perfectionne en parlant.

[Une semaine plus tard]

LASER :
- Nous vivons des jours étranges

où la performance est devenue
l'instrument dominant du pouvoir.

Le style délivré par une personne finit
par saisir le vrai contenu.

En tant que spectateurs, on nous traite
comme des rats à intimider.

Je me demande :

Peut-on reconquérir certaines agences

en mettant nos mains dans les outils
de la communication de masse ?