ElLiz Magic Laser habla con las manos| "New York Close Up" | Art21

Puedes saber lo que los políticos están aludiendo por la forma en que hablan, o como se mueven? En este corto, la artista Liz Magic Laser desarrolla "The Digital Face" (2012)—una nueva exhibición montada en la galería Derek Eller, en Chelsea y en el MoMA PS1, en la ciudad de Long Island— que analiza los gestos de las manos de los comunicados y discursos presidenciales contemporáneos. Impresionada por el virtuosismo de los movimientos de Barack Obama en su discurso del 2012, Laser examina anteriores discursos para descubrir que Gorge H. W. Bush fue el primer presidente en usar la gesticulación para transmitir un pensamiento en la era de la televisión. La artista coreografia los movimientos sin palabras de los presidentes con dos bailarines del Merce Cunniham—Cori Kresge en el papel de Obama y Alan Good en el papel Bush—
nto a performative dialogue that reveals how gestures have been embraced and codified by politicians and their handlers over the past two decades. Throughout the rehearsal process, Laser employs stop-action photography to isolate and tweak individual gestures; she later amplifies the sound of the camera shutter's incessant clicking for the performance's soundtrack. Tracing the origin of many of these oratorical techniques to the 19th century theoretician François Delsarte, Laser is concerned with how contemporary political figures are adopting theatrical tools to persuade the public, masking the content of their speeches with movements designed to induce empathy through well-rehearsed and often subliminal cues. "We are living in strange days," says Laser, "where performance itself has become the dominant instrument of power."

Liz Magic Laser (b. 1981, New York City, NY, USA) lives and works in Brooklyn, New York. Learn more about the artist at:
http://www.art21.org/newyorkcloseup/artists/liz-magic-laser/

CREDITS | New York Close Up Created & Produced by: Wesley Miller & Nick Ravich. Editor: Brad Kimbrough. Cinematography: Don Edler, Amanda Long, Wesley Miller, Rafael Moreno Salazar & Ava Wiland. Sound: Amanda Long & Wesley Miller. Associate Producer: Ian Forster. Production Assistant: Amanda Long. Design & Graphics: Open. Artwork: Liz Magic Laser. Music: Tristan Shepherd. Additional Video: George Bush Presidential Library & Museum, The Ronald Reagan Presidential Library, & The White House. Thanks: Derek Eller, Alan Good, Cori Kresge, Ken Laser, Isaac Lyles, MoMA PS1, Jocelyn Miller, Wendy Osserman, Jenny Schlenzka. An Art21 Workshop Production. © Art21, Inc. 2012. All rights reserved.
New York Close Up cuanta con el apoyo del departamento cultural de New York City en conjunto con el Consejo de la Ciudad; Toby Decan Lewis; Lambent Foundation; Dedalus Foundation, Inc.; y Lily Auchincloss Foundation, Inc. Respaldo adicional fue provisto por The 1896 Satudios & Stages, y por contribuidores individuales.

[sonidos de cámara repetitivos]

[Bóveda de espectáculo]

[Liz Magic Laser, Artista]

[Liz ha descifrado el lenguage tácito
de la retórica política]

[Dos discursos presidenciales
se representan... sin palabras]

[Alan Good, Bailarín]

[Cori Kresge, Bailarina]

[Siete semanas antes]

[LIZ MAGIC LASER]
Vale, pondré la cámara en marcha.

[sonidos de cámara repetitivos]

[Chelsea, Manhattan]

[Liz Magic Laser le habla a la mano]

Estábamos trabajando en el Estado de la
Unión más reciente de Obama.

[BARACK OBAMA]
Sr. Presidente de la Cámara,

Sr. Vicepresidente

miembros del Congreso..

[LASER]
Lo teníamos sin sonido

[OBAMA]
...distinguidos invitados...

[LASER] Prestamos atención exclusivamente
a los gestos del brazo y de la mano.

Por ejemplo, el primer gesto que
decidimos fue "Aquí estoy".

Aquí estoy.

La izquierda sobre la derecha.

Entrelaza.

[LASER AND KRESGE IN, AL UNÍSONO]
Apunta,

uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis.

[Ambas ríen]

[KRESGE]
La izquierda sobre la derecha.

[LASER] Vamos a jugar también
con el ritmo,

quizás intenta ir el doble de rápido.

Es demasiado rapido?

[KRESGE] Creo que siempre he visto la
política como algo muy abstracto.

¿Qué están diciendo?

[OBAMA] Algunas entidades financieras
violan leyes contra el fraude porque...

[KRESGE]
¿Qué quieren decir con eso?

Yo veo más sencillo mirar solo
a su lenguaje corporal.

Ni si quiera estoy pensando
en lo que dice.

[OBAMA] Eso no está bien.

Los americanos saben que
eso no está bien.

[KRESGE] Yo suelo dejar de prestar
atención a esa parte, siendo sincera.

[Risas]

Me llamó la atención el virtuosismo
de los movimientos de Obama.

Y empecé a preguntarme por la
coreografía que se usa

para persuadir al público.

estas técnicas retóricas vienen
de Francois Delsarte.

Él desarrolló un sistema de oratoria para
enseñar a actores, sacerdotes y políticos

cómo ganarse a la audiencia.

Él habla de este cubo imaginario
que tienes en frente.

Tocar la parte inferior significa
que vas a cuidar a la gente.

Y la parte superior, estás diciendo
que tienes posesión

que tienes el control de
los asuntos entre manos.

Nuestro título provisional es
"The Digital Face".

¿Por qué Delsarte llamaría a
algo The Digital Face en el siglo XIX?

Cinco dígitos significan cinco dedos,

así que él está hablando
del drama de las manos.

Así que empecé a mirar anteriores
discursos sobre el Estado de la Unión.

[JIMMY CARTER]
--

[LASER] Asumí que Reagan sería
el primero en ser animado

pero él solo sujetaba el guión

y no movía las manos
o los brazos en absoluto

La cámara se aleja pero
él sigue sin usar las manos.

[RONALD REAGAN]
--...y que Dios bendiga a América.

[LASER]
El primer presidente

que usó las manos y los brazos
activamente fue Bush padre.

[GEORGE H.W. BUSH]
--Y él empieza su discurso

a los ciudadanos con estas palabras--

--palabras de una revolución lejana.

Sostenemos que estas
verdades son evidentes.

[Seis semanas más tarde]

[LASER] Decidí poner a Bush padre
en un diálogo gestual con Obama

para mostrar cómo los políticos

han llegado a maximizar la eficiencia
de los gestos que hacen.

--[OBAMA] Cerca de un billón de dólares...

[LASER] Los instructores de discursos
usan la cámara como herramienta

para analizar y perfeccionar
los movimientos.

Nosotros usamos fotografía de
stop-action durante los ensayos.

para mejorar la mecánica
de los movimientos del artista.

--

Decidimos amplificar el sonido
del clic de disparo de la cámara.

Este tono de eficencia mecánica
se ha convertido en la banda sonora.

[ALAN GOOD]
Vi dos cosas de Bush.

Una era que él es como una serpiente
en el sentido de que se precipita rápido

sin que ningún músculo se enrolle antes.

Estos movimientos rápidos de manos
que vienen de la nada...

Es como ser apuñalado.

--[LASER] Genial.

--Fantástico.

--Hagámoslo una vez más.

[KRESGE] Liz y yo inventamos nuestro
propio lenguaje para Obama.

Que serían como golpeteos.

O no mirar a aquello de lo que hablas
porque es malo

o porque no es americano.

Hay una calidad subliminal.

----[LASER] Vale, genial. [APLAUSOS]

--Vamos.

[KRESGE]
Hay un momento que me encanta.

Él habla de que "Esta generación sabe
que nosotros solo sobreviviremos..."

--[OBAMA] Nuestro modo de vida solo
sobrevivirá...

[KRESGE] Él hace ese delicado movimiento
de coger una flor

Como si de repente estuviera desconsolado
y pidiera al país que lo superase con él.

[GOOD] En Estados Unidos está ese miedo
y odio general

hacia el poder del gobierno.

Siento que esta obra dice

que hay un sistema de gestos desconocido
para nosotros,

que nos evalúa y se va perfeccionando
conforme hablamos.

[Una semana después]

[LASER] Vivimos unos momentos extraños

donde la presentación misma se ha convertido en el instrumento dominante de poder.

La manera en que uno se expresa, termina
excluyendo el contenido real.

Como espectadores, somos tratados como
ratas de laboratorio impresionables.

Me pregunto a mí misma,

"¿Podemos recuperar algún organismo al usar nuestras
manos como herramientas de comunicación de masas?"