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[Omer Fast: "Continuità"]
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Questi momenti
sono magici in un film,
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quando c'è una sorta di linearità in moto
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che approccia a qualcosa e lo rivela.
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Ma io sono interessato a quello
che accade nel mezzo.
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Con sempre più domande e domande,
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si crea, in un certo qual modo,
una confusione produttiva.
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E penso sia quello che io ricerco.
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Avevo una commissione per dOCUMENTA
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e anche loro erano in procinto
di mostrare questo in TV.
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Ho iniziato a pensare
a questo film per la TV
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e alla nozione di questo interno domestico
che è il fulcro della TV--
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o almeno lo è per me--e a quel tipo
di ossessioni della classe media
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di mostrare la famiglia,
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mostrare il salotto
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e mostrare il tipo di dinamica all'interno
di una famiglia in particolare.
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E volevo fare tutto questo
nel contesto di un "ritorno a casa"--
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e quello è,
ostentatamente o in modo topico,
il coinvolgimento della Germania in Afghanistan.
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Però non c'è quel tipo
di classico sviluppo della storia.
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Non si raggiunge un climax specifico,
né un epilogo.
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C'è una ripetizione di scene e di luoghi.
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È tutto incredibilmente formalizzato.
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Avere la TV come medium per la storia
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ha dettato molte
delle scelte che ho fatto.
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Ci sono due genitori
della classe media,
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che materialmente stanno bene,
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ma qualcosa nella loro relazione
si è spento.
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C'è questo trauma,
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ma non è il trauma
a cui si pensa di solito.
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È un trauma connesso
alla vacuità.
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C'è questa sorta di deserto suburbano.
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C'è quest'angoscia tipica
della classe media, che provano queste persone
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e cercano di riempire questo vuoto
in qualche modo--
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e quel modo lo trovano
nella giovinezza.
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C'è questo vuoto nella loro relazione
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che colmano attraverso una coreografia.
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Provano a parlare di questo
"ritorno a casa"--
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il ritorno del figlio--
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che non avviene mai.
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Loro pagano questi giovani,
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che sono dei prostituti,
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danno loro del denaro
per andare da loro e recitare.
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Questi uomini, che offrono il loro corpo
a questi due genitori,
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sono una sorta di metafora de giovani,
i cui corpi sono utilizzati
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per gli affari di Stato.
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