戴安娜·塔特尔：“海豚空间” |艺术21 ”独播“
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0:09 - 0:11[洛杉矶动物园旧址]
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0:13 - 0:16我总觉得这是他们之前关狮子的地方
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0:19 - 0:22在上世纪六、七十年代，我的父母带我们去动物园
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0:22 - 0:25这样的活动让我很沮丧
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0:27 - 0:29你知道吗，我有个朋友带她女儿去动物园
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0:29 - 0:32我问他：“为什么要带她去？
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0:32 - 0:33让一个小孩子看到
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0:33 - 0:36我们就是这么对待大自然的？“
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0:36 - 0:38他说：“行，那你让她去哪看长颈鹿呢？”
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0:38 - 0:41我说：“哦，或许她就不该看长颈鹿！
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0:42 - 0:44或许唯一适合看长颈鹿的地方
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0:44 - 0:45是国家地理频道
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0:45 - 0:48这也许就是我们要这个台的原因，不是吗？
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0:48 - 0:50看自然类纪录片
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0:52 - 0:57瑞克·欧贝瑞常说，把动物置于这样的（封闭）空间中
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0:57 - 0:59会使它们近乎精神错乱
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1:01 - 1:06这和切尔诺贝利事件差不多性质了
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1:06 - 1:08但这是……
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1:08 - 1:11这是另一种灾难
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1:11 - 1:13你知道，这种不……它正在发生
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1:16 - 1:20作为（动物保护领域）活跃人士，我坚决反对囚禁动物
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1:22 - 1:24[欢迎来到]
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1:24 - 1:26在我为瑞克·欧贝瑞的海豚项目工作期间
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1:26 - 1:31我们所做的一切都是在抵制对鲸目动物的捕捉
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1:31 - 1:34以及贩卖 卖去海洋公园或表演娱乐节目
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1:36 - 1:40我直到2010年才开始积极参与此类工作
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1:40 - 1:44我总为此感到有些失落
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1:51 - 1:52[“海豚空间” (1999)]
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1:52 - 1:57我对动物保护和艺术创作各是各的态度
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1:57 - 1:58倘若混起来应该会一团糟
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1:59 - 2:02艺术家的身份会带来不同
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2:02 - 2:03立场会暧昧得多
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2:07 - 2:14当你拍摄非叙事性的自然影像时
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2:14 - 2:15问题就来了——
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2:15 - 2:17[笑]压根没有叙事
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2:17 - 2:19那你还剪辑个什么劲呢？
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2:20 - 2:23你凭什么把一只海豚的图像放在另一只的后面？
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2:23 - 2:25它们都美极了
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2:25 - 2:28没错 你是拍海豚的，
拍得的每一帧影像都很完美 -
2:29 - 2:32但你必须确定这些图像的排列顺序
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2:32 - 2:36这就要求你考虑到时间这个要素
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2:36 - 2:40你要如何始终确保观者能返归自身
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2:40 - 2:42从而不致迷失自我？
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2:42 - 2:45我无意使人们在故事中迷失
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2:48 - 2:51就拿“海豚空间”这个装置来说吧
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2:51 - 2:55一切都在试图推进、放大重要性、
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2:55 - 2:57把不可能变为可能
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2:57 - 3:02身处其中，你看得到海豚在水下穿梭
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3:02 - 3:04也几乎感受得到它们的存在
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3:04 - 3:09这就接近我所在意的那种——同情反馈
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3:15 - 3:19人们的确常提到这件作品中的
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3:19 - 3:22愉悦和美感
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3:22 - 3:25我认为一旦你进入那种近乎迷狂的
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3:25 - 3:27或是屏息端详美的状态
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3:27 - 3:29你就是不在自己身外的
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3:29 - 3:32我希望你们对自己的身体足够关注
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3:34 - 3:38我想要人们意识到
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3:38 - 3:45他们所属的生态系统是复杂多样的
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3:45 - 3:48多种生物与他们同在
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3:48 - 3:51我们无法用语言进行交流
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3:51 - 3:55但我们可以用其他方式
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3:55 - 3:59因此我想试图构建一个交流的模型
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4:00 - 4:04采用这种怀揣同情全身投入的冒险形式
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4:05 - 4:08这对我非常重要——能够切实做些什么
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4:08 - 4:11来一定程度上改善动物的处境
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4:11 - 4:14当然还有人类自身的
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