-
Привет, меня зовут Тони,
и это короткий эпизод "Every frame a painting"
-
Одна из лучших похвал для фильма...
-
это то, что он ощущается живым
-
Есть в нём какое-то настроение, что-то непредсказуемое
-
дело не только в истории или актерах,
-
а в самих кадрах
-
Рассмотрим короткий эпизод
из фильма Николаса Рефна "Drive"
-
На первый взгляд, ничего особенного
-
Проверим
-
Закроем половину кадра
-
обратите внимание, что правая половина...
-
рассказывает полноценную историю
-
и левая часть рассказывает еще одну дополнительную историю
-
Так, один кадр показывает сразу две истории
-
И вместо того, чтобы скучать,
наши глаза постоянно переключаются...
-
между двумя половинами экрана
-
На этот раз динамика не слева и справа
-
а сверху и снизу
-
- Привет
- Привет
-
- О, вы знаете друг друга.
- Не надо
-
Здесь у нас прекрасный треугольник из лиц...
-
и композиция полная вертикальных
и диагональных линий
-
Но посмотрите, что происходит ниже...
-
Хотя мы и не думаем об этом...
-
нижняя половина кадра,
рассказывает полноценную историю...
-
через руки актеров
-
- О, вы знаете друг друга.
- Не надо
-
- О, ты посмотри
- Мы соседи.
-
- Соседи? Ну, мы постараемся
вести себя добрососедски
-
И когда мы говорим, что фильм живой,
это часть того, что мы имеем в виду
-
Есть тонкости повествования и
поведения...
-
не только там, где мы смотрим...
-
но и там, где нет
-
и по мере просмотра "Drive"...
-
вы начинаете замечать закономерность
-
Почти в каждом кадре
композиционный баланс
-
между левой и правой стороной,
-
а также верхом и низом
-
Квадрант
-
В начале, это может показаться ограничением...
-
но посмотрите, как с использованием этого традиционного средства...
-
режиссер берет обычную сцену...
-
и делает необычные вещи
-
Вот "Драйвер" входит,
он в верхнем левом углу
-
Естественно, мы предполагаем,
-
что в следующем кадре другой человек
будет в правом верхнем углу
-
Но вместо этого ...
-
По мере сближения кадров, сближаются и персонажи
-
и позади остается куча пространства
-
и хотя они хотят поговорить...
-
есть другие обязательства
-
Когда двое мужчин сталкиваются...
-
обратите внимание, что они занимают один и тот же квадрант
-
их глаза находятся на том же месте,
-
потому что они борются за то же положение
-
Между тем, Айрин представлена в правом верхнем углу...
-
или чётко по-центру...
-
она - объект их привязанности
-
И хотя она в расфокусе, следите за её игрой
-
- Очень мило, очень мило с твоей стороны, спасибо
-
Сцена, наконец, оправдывает себя
в этом кадре
-
сбалансированным между вверхним-левым...
-
и нижнем правым углами,
-
позволяя нам визуально сравнить двух человек...
-
и увидеть длинную тень, которую один отбрасывает в сторону другого
-
Хотя мы и видели эту дверь...
-
с первого кадра сцены...
-
визуальная отдача на самом деле неожиданна
-
И режиссер, подчеркнув,
различные квадранты...
-
может создать кадры,
-
которые и тщательное собраны
-
и на удивление непредсказуемы
-
- Все эти бесценные автомобили
-
- Замки могли бы быть получше
-
Если вам это понравилось...
-
не стесняйтесь играть с квадрантами
-
Это очень старый, простой инструмент
-
И не стоит копировать Рефна...
-
просто начните с тех же инструментов
-
и посмотрите, что получится
-
Помните, что вам не нужны стедикамы,
краны, дроны или последняя 4K итд.
-
Вам нужен вверх, низ, лево, право...
-
и хорошее чувство того, как
их объединить
