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Olá, meu nome é Tony e esse é mais um EFP.
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O melhor elogio que um filme pode
receber é quanto a sua vivacidade.
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Há algo nele que pulsa, é imprevisível.
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Não é apenas a história ou os atores.
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São as composições.
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Repare nesta cena do filme "Drive"
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A princípio, não aparenta
ser nada especial.
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Porém, Repare nisso:
Se dividirmos o frame
ao meio, o lado direito
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Conta uma história sobre os personagens
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E o esquerdo conta a história
complementar.
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Então, uma cena simples, na verdade
conta duas histórias
ao mesmo tempo
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E ao invés de ficarmos entediados,
nossos olhos ficam mudando
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Entre os dois lados da tela.
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Dessa vez, não se trata de
esquerda e direita,
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E sim, cima e baixo.
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- Oi
- Oi
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- Ah, vocês já se conhecem
- Para.
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Em cima, temos uma ótima
triangulação de rostos,
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E uma composição cheia de linhas
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Porém, repare no
que acontece embaixo.
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Mesmo sem termos consciência plena,
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a parte de baixo do frame
conta outra história
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pela mão dos atores.
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- Ah, vocês se conhecem
- Para
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- Ah, olha só...
- Nós somos vizinhos.
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- Vizinhos? Bem, tentaremos ser
uma boa vizinhança.
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E quando falo sobre a vivacidade do
filme, isso que quero dizer.
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Há sutilezas na história e comportamento
que não se trata apenas para onde olhar,
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mas também para onde não olhamos. E quando
você assiste Drive, começa a
reparar no padrão
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Quase toda composição tem um balanço
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entre esquerda e direita, e cima e baixo.
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Um quadrante.
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No início, pode parecer restritivo,
Mas usando essa técnica,
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Perceba como o diretor
pega uma cena banal
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e faz algo inesperado.
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Quando o Motorista entra,
Ele está em cima-esquerda
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Então, deduzimos que o próximo frame
a outra pessoa irá aparecer
em cima-direita
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Porém...
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Quando a câmera se aproxima, temos
dois personagens próximos da lente
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com toneladas de espaço sobrando.
Mesmo sabendo que eles querem conversar...
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há outras obrigações.
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Assim que os dois homens se confrontam,
Repare que eles ocupam o mesmo espaço,
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com os olhos focados no mesmo local,
porque há briga é pelo mesmo objetivo.
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Porém, Irene é focalizada no centro,
pois é o objetivo
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dos dois homens. Mesmo sabendo que ela
está longe do foco, observe sua atuação.
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A cena finalmente acaba
com essa imagem,
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Balanceando cima-esquerda
e baixo-direita, deixando-nos
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comparar visualmente os dois homens e
vendo a sombra que cada um projeta.
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Mesmo, tendo visto essa porta
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Desde o início da cena, o
resultado fina é inesperado.
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E o diretor enfatizado
diferentes quadrantes, pode criar cenas
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que são perfeitamente compostas...
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e estranhamente inesperadas.
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- Todos esses carrões
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- Eu achei que
você teria um cadeado melhor
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Se você curtiu isso, sinta-se a vontade
para brincar com quadrantes.
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Eles são uma ferramenta antiga.
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E não precisa copiar Refn,
apenas comece com o mesmo instrumento
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e veja o que pode acontecer.
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Lembre-se, você não precisa de Steadicams,
drones, ou a última câmera que filma em 4K
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Só é necessário, cima, baixo,
esquerda, direita
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E o bom senso para juntar tudo.
Tradução: Caio Moura.
