Olá, meu nome é Tony e esse é mais um EFP.
O melhor elogio que um filme pode receber é quanto a sua vivacidade.
Há algo nele que pulsa, é imprevisível.
Não é apenas a história ou os atores.
São as composições.
Repare nesta cena do filme "Drive"
A princípio, não aparenta ser nada especial.
Porém, Repare nisso: Se dividirmos o frame ao meio, o lado direito
Conta uma história sobre os personagens
E o esquerdo conta a história complementar.
Então, uma cena simples, na verdade conta duas histórias ao mesmo tempo
E ao invés de ficarmos entediados, nossos olhos ficam mudando
Entre os dois lados da tela.
Dessa vez, não se trata de esquerda e direita,
E sim, cima e baixo.
- Oi - Oi
- Ah, vocês já se conhecem - Para.
Em cima, temos uma ótima triangulação de rostos,
E uma composição cheia de linhas
Porém, repare no que acontece embaixo.
Mesmo sem termos consciência plena,
a parte de baixo do frame conta outra história
pela mão dos atores.
- Ah, vocês se conhecem - Para
- Ah, olha só... - Nós somos vizinhos.
- Vizinhos? Bem, tentaremos ser uma boa vizinhança.
E quando falo sobre a vivacidade do filme, isso que quero dizer.
Há sutilezas na história e comportamento que não se trata apenas para onde olhar,
mas também para onde não olhamos. E quando você assiste Drive, começa a reparar no padrão
Quase toda composição tem um balanço
entre esquerda e direita, e cima e baixo.
Um quadrante.
No início, pode parecer restritivo, Mas usando essa técnica,
Perceba como o diretor pega uma cena banal
e faz algo inesperado.
Quando o Motorista entra, Ele está em cima-esquerda
Então, deduzimos que o próximo frame a outra pessoa irá aparecer em cima-direita
Porém...
Quando a câmera se aproxima, temos dois personagens próximos da lente
com toneladas de espaço sobrando. Mesmo sabendo que eles querem conversar...
há outras obrigações.
Assim que os dois homens se confrontam, Repare que eles ocupam o mesmo espaço,
com os olhos focados no mesmo local, porque há briga é pelo mesmo objetivo.
Porém, Irene é focalizada no centro, pois é o objetivo
dos dois homens. Mesmo sabendo que ela está longe do foco, observe sua atuação.
A cena finalmente acaba com essa imagem,
Balanceando cima-esquerda e baixo-direita, deixando-nos
comparar visualmente os dois homens e vendo a sombra que cada um projeta.
Mesmo, tendo visto essa porta
Desde o início da cena, o resultado fina é inesperado.
E o diretor enfatizado diferentes quadrantes, pode criar cenas
que são perfeitamente compostas...
e estranhamente inesperadas.
- Todos esses carrões
- Eu achei que você teria um cadeado melhor
Se você curtiu isso, sinta-se a vontade para brincar com quadrantes.
Eles são uma ferramenta antiga.
E não precisa copiar Refn, apenas comece com o mesmo instrumento
e veja o que pode acontecer.
Lembre-se, você não precisa de Steadicams, drones, ou a última câmera que filma em 4K
Só é necessário, cima, baixo, esquerda, direita
E o bom senso para juntar tudo. Tradução: Caio Moura.