Maya Lin: Disappearing Bodies of Water | "Exclusive" | Art21
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0:08 - 0:12［林樱：消失的水域］
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0:14 - 0:17我本来是要成为一个野生动物学家的
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0:17 - 0:21后来我走了岔路，进入到艺术和建筑的领域
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0:25 - 0:29我在六十年代长大 —— 是个六十年代的孩子
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0:29 - 0:35所以，无论是呼吁抵制日本的捕鲸业
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0:35 - 0:38还是呼吁取缔捕猎夹
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0:38 - 0:41我经常会出现在俄亥俄的雅典城停车场里
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0:41 - 0:43可以算是一个活动家
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0:46 - 0:49这种讨论是出于我们人类作为一个整体
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0:49 - 0:52对地球上其他物种的破坏
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0:53 - 0:55这对我而言非常重要，而且我热爱自然环境
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0:55 - 0:57我爱我们身处的这个世界
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0:57 - 0:59“红海”（2006）
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1:03 - 1:07在之前的一个展览里，我做了这些水域
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1:07 - 1:10比如“里海”、“红海”、以及“黑海“
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1:10 - 1:14所以，这次我准备把石头用切割的方式
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1:14 - 1:17呈现出这些消失的水体
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1:20 - 1:24我们今天所看到的北极冰架
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1:24 - 1:27与它1980年的状态相对比
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1:29 - 1:32这是乍得湖
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1:32 - 1:34乍得湖就剩下这么一点
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1:34 - 1:37所以在这个阶段，我们从绘图开始
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1:37 - 1:40然后将它导入计算机里
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1:40 - 1:42最后它会被雕成石刻
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1:46 - 1:50有点介于机械制作和手工打磨之间
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1:50 - 1:54或者手工磨损——这样它的边缘会比较柔和
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1:55 - 1:57我喜欢小型的作品
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1:57 - 2:00因为我能在这儿和我的团队做出来
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2:01 - 2:04尽管他们同样是为我工作的艺术家和建筑师
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2:04 - 2:07但是只有建筑助理们
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2:07 - 2:10才能把地图绘制者的数据
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2:10 - 2:14转化并传送到打印机里
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2:15 - 2:17顺便说一下，这个是尼克·克罗福特
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2:18 - 2:22你能不能跟他们演示一些分析图
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2:22 - 2:23以及我们要做的研究？
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2:23 - 2:24［尼克·克罗福特 工作室助理］
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2:24 - 2:27［克罗福特］大部分的工作是寻找全球
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2:27 - 2:29地理学上的或者地域上的数据
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2:29 - 2:31所以很多时候，我们会使用互联网
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2:31 - 2:33我们用搜集来的数据，试着在计算机软件里
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2:35 - 2:36做一个三维的表面
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2:36 - 2:40然后做出不同比例的模型
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2:40 - 2:45或者做它的地形和表面质量的各项研究
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2:46 - 2:49［林樱］因为我工作的非常大一部分
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2:49 - 2:53最后会通过计算机来进行数据和信息的分析
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2:53 - 2:55我经常会提醒自己
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2:55 - 2:58“这件作品在美术馆里展出，与在科学博物馆里
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2:58 - 3:00到底有什么区别？”
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3:00 - 3:02这就是它微妙之处
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3:04 - 3:07它不是对现实的重现——它是独立的个体
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3:07 - 3:12我对制作它的形状
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3:12 - 3:14与对让你思考人类对环境的影响
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3:14 - 3:17有着同样的兴趣
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Retired user edited Chinese, Simplified subtitles for Maya Lin: Disappearing Bodies of Water | "Exclusive" | Art21 | |
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