Mariah Robertson Wears a Yellow Suit to Work | "New York Close Up" | Art21

How does an artist make work in extreme circumstances? In this film, artist Mariah Robertson wears a makeshift hazmat suit, face mask, and breathing apparatus to create a series of hand-processed color photographs in her darkroom in Greenpoint, Brooklyn. Navigating both a toxic process and discontinued materials, Robertson's ability to perfect her technique is a race against time, dwindling resources, and her ability to endure difficult conditions. The artist's unorthodox, photo-based projects often employ multiple techniques in a single image: enlarging negatives, employing filters, crafting hand-made patterns of colored gels, and placing objects—such as agate slices, hoses, and glass—directly on the paper. In addition, Robertson achieves one-of-a-kind results by developing each photo in an artisinal fashion by spraying chemicals and by controlling reactions with variable temperatures and the strength of her materials. In the end, Roberton's tragicomic images poke fun at a traditional photography culture while exploring the slow obsolescence of analog processes in a digital era.

Mariah Robertson (b. 1975, Indianapolis, IN, USA) grew up in Sacramento, California, and lives and works in Brooklyn, New York.

CREDITS | "New York Close Up" Created & Produced by: Wesley Miller & Nick Ravich. Editor: Mary Ann Toman. Cinematography: Clair Popkin. Additional Camera: Wesley Miller. Sound: Nicholas Lindner. Associate Producer: Ian Forster. Production Assistant: Paulina V. Ahlstrom, Don Edler & Maren Miller. Design: Open. Artwork: Mariah Robertson. Thanks: Matthew Dipple & Museum 52. An Art21 Workshop Production. © Art21, Inc. 2011. All rights reserved.

"New York Close Up" is supported, in part, by public funds from the New York City Department of Cultural Affairs in partnership with the City Council. Additional support provided by The 1896 Studios & Stages.

For more info: http://www.art21.org/newyorkcloseup

PEMBICARA: Sepuluh, salah satu, dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh, delapan, sembilan, sepuluh.

[Greenpoint--Brooklyn]

Satu, dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh, delapan, sembilan, sepuluh.

Satu, dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh, delapan, sembilan, sepuluh.

[New York menutup]

MARIAH ROBERTSON: Datang dalam.

[Mariah Robertson--artis]

Ini adalah ruangan yang gelap.

Ini adalah kertas metalik, ya.

Itu sedikit lebih tebal daripada kertas biasa foto dan eh, itu seharusnya untuk bertahan sedikit lebih lama.

Ini adalah bagian yang sangat rumit di sini dengan...

Ini adalah botol kimia.

Ini adalah merek favorit saya yang hanya dihentikan.

Ini tinggi bernapas... ya, sangat bagus... dan pompa ini sedikit keluar jendela dan pompa udara segar.

Tapi itu .tidak seperti parit buka kembali ke sini atau selokan yang terbuka dan Greenpoint sehingga tanah beracun sehingga tidak seperti udara terbaik, tapi...

Hal ini lebih baik daripada menjadi di sini dengan filter.

Memang bagus, kan?

["Mariah Robertson memakai jas kuning bekerja"]

Saya telah bekerja pada seri ini tangan diproses warna kerja selama dua tahun terakhir.

Sudah benar-benar menarik.

Dalam satu ini, hijau adalah membuat ini merah dan merah ini membuat blues, pada dasarnya.

Jadi... hanya jumlah jumlah eksposur dan warna yang... Biarkan aku membukanya sepanjang jalan untuk melihat apa maksud saya.

Itu seperti ini...

Kadang-kadang rasanya seperti benar-benar sepenuhnya mekar, Anda tahu bekerja pada ini. Tapi itu juga super beracun dan eh, hal ini dengan bahan-bahan yang cukup usang.

Yang pada menit apapun dapat dihentikan jadi... jadi ini hal yang telah saya lakukan selama dua tahun terakhir yang telah benar-benar menakjubkan untuk melakukan, itu harus segera berakhir.

Oke...

Itu adalah besar-besaran seperti kebocoran yang berasal dari jendela.

Seperti warna normal ruangan gelap fotografer akan benar-benar buruk... karena itu akan mengacaukan, membuat aneh pergeseran dan hal-hal tapi... tidak memiliki

Saya telah menemukan bahwa itu adalah itu 's Oke.

Biasanya bekerja untuk saya adalah seperti set pemecahan masalah.

Dan sehingga proyek-proyek fotografi yang saya lakukan, mereka benar-benar semua proses dari dalam fotografi.

Jika Anda akrab dengan fotografer budaya itu sangat seperti, hal-hal yang dipasang dengan cara ini.

Mereka sedang kusut dengan cara ini, menggunakan kimia dengan cara ini pada suhu ini dan Anda seperti bingkai, Anda...

Anda tahu seperti begitu banyak aturan.

Jadi itu benar-benar sempurna untuk menyembul sedikit.

Saya ingin mengambil sistem dan kemudian semacam membungkuk peraturan dan mengubah mereka dan kocok sistem melihat seperti apa poin yang melanggar dan apa poin fungsional yang.

Wow, ini aneh.

Aku tidak bergerak di sekitar, tapi daerah ini punya... pada bahan kimia. Bahan kimia sedang sekarat begitu...

Mungkin aku harus refresh mereka.

Hanya berusaha untuk menyeimbangkan sedang direncanakan dan menjadi siap dan kemudian menyadari seperti hal yang terjadi.

♪

Aku tidak tahu bagaimana untuk mengatakan ini. Saya pikir untuk perjalanan ini Anda pergi di mana seperti Anda membuat satu bergerak, maka bahan-bahan membuat lainnya bergerak, maka Anda membuat langkah tetapi Anda selalu semacam mengikuti jalan yang telah diberikan kepada Anda oleh satu hal bahwa Anda bekerja dengan.

Tersandung atas buah selalu banyak lebih baik daripada jika Anda telah dieksekusi hal sempurna.

[TERTAWA]

Ketika saya mencuci mereka untuk menggantung mereka, oke, saya pikir itu mati.

Dan aku masih, oh, mati-matian berusaha untuk menimbun terakhir bahan saya.

Jika saya telah lahir lima belas tahun sebelumnya itu tidak menjadi masalah karena film akan menjadi standar saja.

Hal ini tidak tragis. Hal itu, aku tidak tahu apa, kadang-kadang aku merasa seperti aku keluar dari kontrol, seperti aku tidak punya ini selamanya.

Tapi Anda tidak memiliki apa pun selamanya, jadi, seperti membuat sebagian besar dari itu sekarang sementara Anda memilikinya.

♪

♪

Apa yang akan Anda memotong dengan ini?