The Marvel Symphonic Universe

ГДЕ-ТО В ВАНКУВЕРЕ

У меня есть к тебе просьба.

Не задумываясь, можешь напеть любую
мелодию из Звездных Войн?

Как насчёт Джеймса Бонда?

Гарри Поттер?

Моя последняя просьба.

Можешь напеть что-нибудь из фильма Marvel?

Я обожаю фильмы Marvel, но я
не могу вспомнить какую-либо песню...

- Нет.
- Нет.

Я должна знать, но не знаю.

Блииин...

В них вроде отсутствуют,
типа, главные темы.

Что происходит?

Ведь теперь фильмы Marvel - самая богатая
франшиза в истории кинематографа.

Больше чем Звёздные Войны,
Джеймс Бонд, Гарри Поттер...

Так чего не хватает в их музыке?

Симфоническая вселенная Marvel

Во-первых, большая часть музыки
не вызывает эмоциональной реакции.

Посмотрите на сцену
из первого "Железного Человека"...

День 12, тест 37, конфигурация 2.0

Не имея альтернативы,
Тупица остаётся за пожарного.

Пальнёшь в меня снова, когда нет огня -
отдам тебя в университет или колледж.

Окей, легко и плавно...

Даже услышать трудно.

Попробуем ещё, но на этот раз
только с музыкой...

У вас есть эмоциональная реакция
на эту музыку?

А что станет с этой сценой,
если убрать музыку?

День 12, тест 37, конфигурация 2.0

Не имея альтернативы,
Тупица остаётся за пожарного.

Пальнёшь в меня снова, когда нет огня -
отдам тебя в университет или колледж.

Окей, легко и плавно...

Сцена нормально работает
и без посторонних звуков.

Частично поэтому вы забываете про музыку,
словно о кондиционере на фоне:

Через некоторое время,
вы про него забываете.

Вторая проблема -
музыка используется слишком очевидно:

вы получаете то, что видите.

Когда вы видите что-то забавное,
вы слышите забавную музыку.

Когда вы видите что-то грустное,
вы слышите высокую ноту на струнах.

Это безопасный способ раскрытия фильма,
потому что все эмоции - ожидаемы.

Музыка просто рассказывает вам
то же самое, что и картинка.

Когда кто-то выглядит
напуганым, вы слышите...

Это вторая причина того,
почему музыка не запоминается:

она не испытывает ваши ожидания.

Но иногда в фильмах Marvel
есть запоминающаяся музыка.

Только вот создатели фильма
не дают её слушать.

Вместо этого, они перекрывают её
другими звуками, как здесь...

Получив отказ о зачислении в армию,
по причине плохого здоровья,

Стивен Роджерс стал участником программы,
уникальной для американской армии.

Программы, которая сделала из него
первого в мире супер-солдата.

Диктор просто рассказывает нам то, что мы
уже знаем, и отвлекает от эмоции сцены.

Как воспринималась бы сцена,
без такого отвлечения?

Чувствуете разницу?

Музыка в кино - чрезвычайно субъективна
и проходит через тренды.

За последние 20 лет
произошёл культурный сдвиг:

теперь многие создатели фильмов считают,
что музыка не должна быть заметна.

Я совсем недавно услышал эту вещь:
"она не должна быть заметна".

Но... почему она не должна быть заметна?

Я вырос на фильмах Альфреда Хичкока,
Бернарда Хёрмена, и я замечал каждую ноту.

Меня пугает то, как теперь
воспринимают музыку в фильме.

Есть ещё кое-что, чего мы не упомянули.
И это очень важно.

Сегодня создание музыки для блокбастеров
проходит через определённый процесс.

И этот процесс включает в себя
один сомнительный элемент...

Дэнни, ты старше всех.
Что ты думаешь о ВРЕМЕННОЙ музыке?

Для меня временная музыка -
это угроза моему существованию.

Моя работа - заставить режиссёра забыть,
что он слышал во временной музыке.

Я прослушиваю её только один раз
и никогда больше.

Если же режиссёр привык к ней,
это делает мою работу сложнее.

Отступим на секунду.

Временная музыка - это когда ты
берешь музыку из другого фильма

и временно используешь её
в своём монтаже. Как здесь...

Фильм "300 спартанцев"
Музыка из фильма "Титус"

Временная музыка всегда должна
заменяться оригинальной от композитора.

Но иногда режиссёр или продюсер просит
композитора сымитировать временную музыку.

Финальная музыка для фильма
"300 спартанцев"

"Warner Bros. Pictures признает и сожалеет, что часть музыки для "300 спартанцев" является плагиатом музыки композитора Эллиота Голденталя для фильма "Титус".

"Студия Warner Bros. Pictures глубоко уважает Эллиота, который долго сотрудничал со студией, и рада была разрешить ситуацию мирным путём." - Официальное заявление, 3 Августа 2007

Это единственный случай, когда студия
публично извинилась за плагиат.

Но вот эффект:

теперь большинство блокбастеров
используют временную музыку друг друга.

Поэтому они звучат вроде как одинаково,
но в легальных пределах.

Фильм "Тор"
Музыка из "Трансформеры: Месть падших"

Финальная музыка для фильма
"Тор"

Пока франшиза Marvel становится
всё более популярной, другие фильмы

теперь звучать так, словно используют
временную музыку из фильмов Marvel.

Фильм "Безумный Макс: Дорога ярости"
Музыка из "Первый мститель: Другая война"

Финальная музыка для фильма
"Безумный Макс: Дорога ярости"

Сразу дадим понять:
мы не виним композиторов.

Такое происходит только тогда,
когда это становится системой.

Фильм "Сумасшедшая езда"
Музыка из фильма "Начало"

Финальная музыка для фильма
"Сумасшедшая езда"

До популярности временной музыки,
режиссёр часто использовал другую музыку

в качестве референса
при общении с композитором.

Но современный нелинейный монтаж
всё изменил, позволив режиссёру помещать

свою любимую музыку в фильм
и подстраивать монтаж под неё.

Да, вот прямо... (щелчок)

Теперь режиссёр указывает на временную
музыку и говорит "сделай прямо как это".

Но не потому, что эта музыка подходит,
а потому что он её слушает.

Снова и снова, час за часом, делаешь
разные версии одной и той же музыки.

И в какой-то момент,
музыка прилипает к картинке.

Это может занять годы.

Потом, когда ты убираешь музыку,
часто сам монтаж теряется,

потому что они монтируют под что-то.

Это такая фрустрация.

Часть этой фрустрации - делать то,
что уже работало в остальных фильмах.

Поэтому вы перестаёте сопереживать.
Помните это?

Попробуем что-нибудь другое.

Ранее в фильме, Тор убедил своих друзей
сделать что-то запрещённое и был изгнан.

А теперь, они делают что-то
запрещённое, чтобы найти его.

Он не просил их помощи.
Они сами пошли на это.

Что если бы мы
слышали это чувство в музыке?

Мы не говорим, что это идеальное решение,
но всегда стоит попробовать,

потому что это делает сцену
эмоционально богаче.

Все решения, которые
вы слышите в фильмах Marvel...

Шум на фоне, видеть-слышать,
добавление нарратора, временная музыка...

Все они преследуют одну цель -
исключить риск.

Это не плохая музыка.
Просто это плоско и неэффективо.

Из-за того, что Marvel жертвует
эмоциями ради этих безопасных решений,

мы получаем это...

- Marvel... Нет...
- Человек-паук?

Так что же нужно музыке Marvel?

Риск.

Такой риск, который создал бы
эмоциональную связь у людей,

чтобы эта музыка стала их частью.

Люди не помнят безопасных решений.

Только смелая и оригинальная музыка
способна сотворить такое.

Но всё же, у Marvel есть одна музыкальная
тема, которая всё ещё творит эту магию...

Человек-паук, человек-паук,
дружелюбный сосед, Человек-паук.

Плетёт паутину любого размера,
ловит воров, словно мух.

Берегись! Вот и Человек-паук!

Силён ли он? Слушай приятель,
у него радиактивная кровь.

Может ли он летать на паутине?
Посмотри ты наверх.

А вот и Человек-паук!

В ночь студённую, на место преступления,
словно света поток, он прибывает вовремя.

Человек-паук, человек-паук,
дружелюбный сосед, Человек-паук.

Всех друзей он игнорит,
в действии счастье он находит

Жизнь для него - взрыв большой.
Везде где творится ништяк,

найдётся Человек-паук!

- Перевод: Роман Булойчик -

Это было потрясающе! Спасибо большое!

Всегда пожалуйста!