O Universo Sinfônico da Marvel

Existe um vídeo complementar que pode ser assistido aqui:
https://www.youtube.com/watch?v=IEfQ_9DIItI
E uma nova conta do twitter que fizemos sobre temp music..
https://twitter.com/SoundsLikeTemp

De cabeça, você poderia cantar o tema de Star Wars? E que tal James Bond? Ou Harry Potter? Aqui está o interessante: Você consegue cantar algum tema de algum filme da Marvel? Mesmo com seus 13 bilhões de dólares de bilheteria, o Universo Cinemático da Marvel não tem uma indentidade musical distinta. Então vamos tentar responder a pergunta: O que está faltando na música da Marvel?

O vídeo foi feito por:
Brian Satterwhite: https://twitter.com/bmsatter
Taylor Ramos: https://twitter.com/glassesattached
Tony Zhou: https://twitter.com/tonyszhou

Somente fins educacionais. Você pode doar para ajudar o canal em
Patreon: http://www.patreon.com/everyframeapainting

Entrevistas filmadas em Vancouver, B.C., Canada

The Hollywood Reporter 2012 Composers Roundtable: https://www.youtube.com/watch?v=BP793Rw1cIQ
The Hollywood Reporter 2014 Composers Roundtable: https://www.youtube.com/watch?v=gSAF9_ZHjfc

Músicas:

Ramin Djawadi - “Test Day Eleven” (Unreleased from Iron Man)
Patrick Doyle - "8m52 Warriors Find Thor ALT” (Unreleased from Thor)
Henry Jackman - “The Smithsonian” (from Winter Soldier)
Danny Elfman - “Heroes” (from Age of Ultron)
Danny Elfman - “Farmhouse” (from Age of Ultron)
Patrick Doyle - “Ride to Observatory” (from Thor)
Henry Jackman - "A New Recruit” (from Civil War)

Exemplos de Temp Music:

300 (2007)
Elliot Goldenthal - “Victorious Titus” from Titus (1999)
Tyler Bates - “Returns a King"
Titus owned by Fox Searchlight Pictures
300 owned by Warner Bros. Pictures

THOR (2011)
Steve Jablonsky - “Einstein’s Wrong” from Transformers: Revenge of the Fallen (2009)
Patrick Doyle - “Hammer Found"
Transformers owned by Paramount Pictures
Thor first owned by Paramount Pictures, then transferred to Walt Disney Studios

MAD MAX: FURY ROAD (2015)
Henry Jackman - “Captain America” from Captain America: The Winter Soldier (2014)
Junkie XL - “Brothers in Arms"
Winter Soldier owned by Walt Disney Studios
Mad Max: Fury Road owned by Warner Bros. Pictures

DRIVE ANGRY (2011)
Hans Zimmer - “Mombasa” from Inception (2010)
Michael Wandmacher - “Mass vs. Acceleration"
Inception owned by Warner Bros. Pictures
Drive Angry owned by Lionsgate/Summit Entertainment

EM ALGUM LUGAR DE VANCOUVER

Tenho uma pergunta para você.

De cabeça, consegue cantar
alguma música do Star Wars?

♪ (cantarolando "Star Wars Theme") ♪

Que tal James Bond?

♪ (cantarolando "James Bond Theme") ♪

Harry Potter?

♪ (cantarolando "Hedwig's Theme") ♪

Minha última pergunta:

Você consegue cantar qualquer
música de um filme da Marvel?

Eu sou tipo o maior fã
da Marvel que eu conheço

e eu simplesmente...
não consigo lembrar de nenhuma delas.

- Não.
- Não...

Eu deveria saber isso, mas eu não sei.

Merda.

Eu não sabia que eles tinham, sabe,
músicas tema.

Por que isso?

O universo cinemático da Marvel

é hoje a franquia com
a maior bilheteria da história.

Maior que Star Wars, maior que James Bond,

maior que Harry Potter.

Então o que está faltando em suas músicas?

O Universo Sinfônico da Marvel

O 1º problema é que
a maioria das músicas

não desperta uma resposta emocional.

Veja essa cena do primeiro Homem de Ferro.

Dia 11. Teste 37. Configuração 2.0

Por falta de opções melhores,
o robô ainda tá no modo extintor.

Se você me borrifar de novo sem haver fogo

vou te doar à uma faculdade.

Ok, devagar com calma...

É meio difícil escutar.

Então vamos tentar mais uma vez,

Mas agora, só com a música, isolada.

♪

Você teve alguma reação
emocional com essa música?

Então como ficaria a cena se a tirarmos?

Dia 11. Teste 37. Configuração 2.0

Por falta de opções melhores,
o robô ainda tá no modo extintor.

Se você me borrifar de novo sem haver fogo

vou te doar à uma faculdade.

Ok, devagar com calma...

A cena funciona,
e não precisa de nenhum outro som.

E isso é parte do
porquê você esquece a música.

É como o ar condicionado no fundo.
Depois de um tempo você deixa de escutá-lo.

Outro problema é que
a música é muito previsível.

O que você vê é o que você tem.

Se você vê algo cômico,
você escuta uma música cômica.

♪

Se você vê algo triste,
você escuta uma nota alta nas cordas.

♪

É um modo muito seguro de compor trilhas,
porque todas as emoções são presumidas.

A música só te diz o mesmo que o quadro.

Se alguém parece com medo, você ouve:

♪

Essa é a segunda razão do porquê
a música não ser memorável.

Ela nunca desafia suas expectativas.

Mas as vezes, os filmes da Marvel
têm músicas memoráveis.

Porém, os cineastas
não deixam a gente escutar.

Ao invés, eles acobertam
com outros sons, assim:

♪

(speakers) Tendo o alistamento negado
devido à saúde frágil

Steven Rogers foi escolhido por um programa
único na cena bélica americana,

uma que o transformaria no
primeiro super soldado do mundo.

O narrador só está nos dizendo
coisas que já sabemos,

E está nos distraindo da emoção da cena.

Então como seria a cena sem essa distração?

♪

Sentiu a diferença?

Trilhas sonoras são bastante subjetivas,
e passam por tendências.

E nos últimos 20 anos
tem havido uma mudança cultural.

Hoje em dia, muitos cineastas acreditam
que as músicas não deveriam ser notadas.

(Danny Elfman) É algo conteporâneo que tenho
ouvido frequentemente,

"Não deve ser notada"

Mas, por que não deve ser notada?

Cresci com filmes de Alfred Hitchcock,
Bernard Herrmann, e noto cada nota.

Fico um pouco perplexo
do porque isso parece ser o consenso

sobre música e filme.

Mas tem uma coisa que não mencionamos ainda,
e é de extrema importância.

Hoje, trilhas sonoras de blockbusters
são compostas através de um processo específico.

E esse processo começa com um
elemento controverso:

Danny, você resmungou mais cedo

quando alguém mencionou TEMP MUSIC,
prós e contras?

Para mim, Temp Music é...
...uma sina minha.

É meu ofício fazer o diretor esquecer
tudo que ouviu na Temp,

Não a escutarei mais de uma vez,
nunca a escutarei duas vezes.

E se o diretor está viciado nela,
só deixa meu trabalho mais difícil.

Vamos voltar um segundo.

Temp Music é quando,
na edição de um fime,

você pega músicas de um outro filme
e usa temporariamente no seu, assim:

Supostamente, a Temp Music sempre deve ser
substituída pela trilha original do compositor.

Mas as vezes, os diretores ou produtores
falam pro compositor imitar a Temp.

"A Warner Bros. Pictures reconhece e
lamenta que

certas músicas de '300' foram,
sem nosso conhecimento ou participação,

derivadas de músicas compostas
por Elliot Goldenthal,

ganhador do Oscar pelo filme 'Titus'."

"A Warner Bros. Pictures
tem grande respeito por Elliot,

nosso colaborador há muito tempo,

e está feliz por ter resolvido a questão amigavelmente."

Até onde sabemos,
essa foi a única vez que um estúdio

se desculpou publicamente
por ter imitado Temp Music.

Mas o efeito mais contundente é que, agora,

a maioria dos blockbusters são "tempados"
com as trilhas uns dos outros.

Então eles meio que soam iguais entre si,
mas dentro dos parâmetros legais.

E como a franquia da Marvel
se tornou muito popular,

agora outros filmes soam como
se fossem "tempados" com música da Marvel.

Queremos enfatizar:
Não estamos culpando os compositores.

As coisas não ficam assim
se não for sistemático.

Antes da Temp Music ficar
popular, diretores costumavam

mencionar outras músicas, como
uma maneira de falar com o compositor.

Mas o que mudou tudo foi
a edição não-linear moderna,

que permitiu o diretor já poder ver
o filme editado com a sua música favorita.

Hoje, o diretor aponta para a Temp e fala:
"Faça assim".

E não é porque a música é a escolha certa,

e sim porque eles a ouviram.

De novo e de novo e de novo
por horas e horas

produzindo um DVD que encaixe, e eles
voltam e têm outra ideia, outra versão,

no dia seguinte com a mesma música,
e uma hora a música cola com o filme.

Eles podem estar com aquilo por
um ano antes de você chegar. É possível.

A propósito, quando você
tira aquela música fora, muitas vezes

a edição da cena não fica certa

porque eles estão editando para algo que...
É muito frustrante.

Parte da frustração é que
cineastas só reusam coisas

que funcionaram em outros filmes,
então você acaba nivelando por baixo.

Lembra disso?

♪

Vamos tentar algo diferente.

Então previamente no filme,
Thor convenceu seus amigos a fazer

algo ilegal que resultou em seu banimento.

Agora eles estão fazendo coisas ilegais
para achá-lo.

Ele não está pedindo a ajuda deles,
eles estão dando voluntariamente.

E se escutássemos esta emoção na música?

♪

Não estamos dizendo que esta é
a escolha certa aqui, mas vale tentar.

Porque torna a cena mais emocionalmente rica.

E de todas as escolhas que você vê
nos filmes da Marvel:

Os sons de fundo, ouvir o que você vê,
colocar um narrador, Temp Music.

Todos esses derivam do mesmo desejo:
De não se arriscar.

Essa música não é ruim,
é só insípida e inofensiva.

E por causa da Marvel sacrificar
riqueza emocional por escolhas seguras,

o resultado final é isso:

Ooh... Marvel? Na-- oh... wait...

Então o que está faltando
na música da Marvel?

Risco.

O tipo de risco que cria uma conexão
emocional com a audiência.

Para ela carregar a música consigo mesma.
Pessoas não lembram escolhas seguras.

Só música corajosa e original faz isso:

Dito isso, encontramos uma trilha da Marvel
que ainda teve essa reação:

♪ Homem-Aranha! Homem-Aranha! Aí vem o
Homem-Aranha! ♪

♪ Com a teia infernal em combate
contra o mal! Cuidado! ♪

♪ Ele é o Homem-Aranha! ♪

♪ Ele é forte e de morte,
E ativo e radioativo ♪

♪ Tem balanço, é um avanço,
E pra frente, diferente ♪

♪ Eh-ei! Ele e o Homem-Aranha! ♪

♪ Na calada da noite
Sempre alerta ele está, ♪

♪ Não tente atacar,
que o Aranha chegou. ♪

♪ Homem Aranha, Homem-Aranha,
Ai vem o Homem-Aranha! ♪

♪ Aventura ele tem,
venha ver você também! ♪

♪ Cuidado, teia da confusão
Ele tem pela mão, ♪

♪ Ele é o Homem-Aranha! ♪

Isso foi incrível! Muito obrigado!