السيلفي - تحليل بصري - أليزابيث أربانسكي - TEDxNavesink
-
0:00 - 0:19مرحبا بكم جميعا,اليوم سوف
نتحدث عن ال "سيلفي" (نوع من انواع الصور) -
0:20 - 0:26و هذا النوع من الصور يعتبر من احدث انواع
الطرق لالتقاط صور شخصية للاشخاص -
0:26 - 0:30و لكن التقاط الصور معروف منذ قديم الزمان
-
0:30 - 0:32اذاً , في حديثنا هذا سوف نلاحظ
-
0:32 - 0:35العلاقة بين ما نفعله الآن
-
0:35 - 0:38و ما فعلناه سابقاً
-
0:38 - 0:40و على سبيل المثال
اذا لم تكن تعلم بهذه الطريقة -
0:40 - 0:43و ليس لديك معرفة بتطبيق الانستجرام
-
0:43 - 0:46سوف اشرحها لكم,
ال"سيلفي" هو عبارة عن صورة لحظية -
0:46 - 0:48حيث تلتقط باستخدام الهاتف المتنقل
-
0:48 - 0:51عن طريق مد اليد و التقاط صورة
-
0:51 - 0:52كل ذلك عن طريقك انت
-
0:52 - 0:55بدون مصور محترف , ولا محرر
-
0:55 - 0:57و لا مساعد
-
0:57 - 1:01و بعد ذلك ترفعها للشبكة العنكبوتية
كي يراها الجميع -
1:01 - 1:06و تسمح للجميع بمتابعة حياتك الخاصة
-
1:08 - 1:11كونك ملتقط للصور بهذه الطريقة
-
1:11 - 1:14انت تكون مصور و متصور و مصمم كيفية
-
1:14 - 1:19وضعيتك في الصورة :
انت تقرر لغة جسدك -
1:19 - 1:22و تحدد درجة اقترابك من الكاميرا
و إلى اين سوف تنظر -
1:22 - 1:23و ماذا تلبس
-
1:23 - 1:26و الاكثر أهمية
انت تحدد تعبيرات وجهك الخاصة -
1:28 - 1:32و تحدد الخلفية المحيطة بك حيث
تضيف جمالاً الى الصورة -
1:32 - 1:35بدايةً , معظم هذه الصور تكون مربعة الشكل
-
1:35 - 1:38عادة تظهر الصور بشكل قريب منك
-
1:38 - 1:41باستخدام الهاتف الجوال او اي جهاز آخر
يوجد به خاصية التصوير -
1:42 - 1:45لدى هذه الصور
بعض التشويه التصويري -
1:45 - 1:48عادة ما يكون بسبب طول او قِصَر ذراع المصور
-
1:48 - 1:50او بسبب دقة الكاميرا المستخدمة
اثناء التصوير -
1:50 - 1:54و هذا قد يسبب تشويه للصورة
سواءاً لوجهك او للخلفية المختارة -
1:54 - 1:58و طول او قصر الذراع قد يؤثر
على الصورة و جودتها -
1:58 - 2:01هذه النوعية من الصور
تغطي مساحة صغيرة و ضحلة -
2:01 - 2:03العديد من هذه الصور
-
2:03 - 2:07غير واضحة , ممكن ان يكون بسبب
الخبرة التصويرية -
2:07 - 2:12و اخيرا هناك الكثير من هذه الصور تحتوي على
التناغم الغير متشبع للون البني الداكن -
2:12 - 2:15الذي يضفي صفة الحنين الى الماضي للصورة
-
2:17 - 2:23هناك العديد من الاشخاص يرفضوا الصور
لاعتبارها نرجسية, و في الحقيقة معظمها كذلك -
2:23 - 2:25و معظم الاشخاص
لا يستطيعون الكف عن النظر لأنفسهم -
2:25 - 2:27أنا اقصد , اذا كنت تمشي بجوار مرآة
-
2:27 - 2:30معظم الاشخاص يأخذوا نظرة لأنفسهم
لتفقد حال مظهرهم -
2:30 - 2:32( ضحك )
-
2:32 - 2:35دعونا نفكر في العلاقة بين
الصور و تاريخ الفن -
2:35 - 2:38هل ال"سيلفي" يعتبر شيء تقليدي
أم يعتبر شيء مستحدث و جديد -
2:38 - 2:41تقليدياً , التصوير كان عن طريق الرسم
-
2:42 - 2:43و كانت تُرسم بواسطة فنان
-
2:43 - 2:45و كانت تعتمد على نظرة الفنان
-
2:45 - 2:50هنا في لوحة "لويس" الرابع عشر الملقب
بملك الشمس , استخدم الفنان خبرته -
2:50 - 2:56و نظرته للعالم للتعبير عن نفسه
-
2:56 - 2:58احياناً
-
3:00 - 3:03حتى لو كنت اقوى شخص في العالم
-
3:03 - 3:05و وظفت افضل فنان ليقوم بتصويرك
-
3:05 - 3:09اللوحات لا تظهر دائما بالشكل المطلوب
-
3:11 - 3:16لكن الآن قمنا بالتخلص من الوسيط
و هو الفنان "الرسام" -
3:16 - 3:18و أصبح الجميع فنانون
-
3:18 - 3:21و يمكنهم أن يقرروا كيفية التقاط الصورة
-
3:21 - 3:24و في كل صورة يمكنهم تغيير
-
3:24 - 3:26صورتهم و هيأتهم و يعرضوها للعالم
-
3:26 - 3:28و يقوموا بعرض و تسويق انفسهم للعالم
-
3:28 - 3:33اذاً, صورتك سلسة
و يسهل التعامل معها -
3:33 - 3:37بنقلها و تطويرها , و ذلك بعكس
اللوحة الفنية ل"لويس الرابع عشر" -
3:37 - 3:41و ها قد علمنا بعد مئات السنين مقصد الفنان
-
3:42 - 3:45دعونا نتفكر في اللوحات الفنية للاشخاص
-
3:45 - 3:46اللوحات الشخصية تقليديياً
-
3:46 - 3:50نحن نفكر في "دورير" كصانع للبراعة
-
3:50 - 3:54لقد وضع افكاره و معتقداته في رسمة
-
3:54 - 3:59و هنا نجد "دورير" يقوم بعمل فنه العبقري
-
3:59 - 4:02و الذي الذي لا يمكن مقارنته
الا بمثل خالق المسيح -
4:02 - 4:04و بعد ذلك لدينا الطريقة المعاصرة للتصوير
-
4:04 - 4:09و هنا يظهر لنا تفوقه بكل
التعبيرات الخاصة بالوجه -
4:11 - 4:15إذاً دعونا نفكر في الصور المتناغمة
مع الفئات التقليدية -
4:16 - 4:18دعونا نأخذ لغة الجسد
في عين الاعتبار -
4:18 - 4:21هنا عضو مجلس الشيوخ الروماني
-
4:21 - 4:22"تفاعل الجمهور"
-
4:22 - 4:24مع هذا التعبير المباشر
-
4:24 - 4:27و تعبير القوة
-
4:27 - 4:29و نظرة مستقيمة باتجاه الكاميرا
-
4:29 - 4:33حالياً, عندما يريد الاشخاص ان يعبروا
عن القوة في صورهم -
4:33 - 4:35يستخدمون نفس هذا التعبير الجسدي
-
4:36 - 4:39دعونا نفكر في ... هنا لدينا
قطعة فنية لامرأة -
4:39 - 4:42رأسها يميل خجلاً
-
4:42 - 4:45و هي تمزح مع الشخص الذي بجوارها
-
4:45 - 4:47و تعابير الوجه هذه تتكرر كثيرا
في الصور المعاصرة -
4:47 - 4:50هنا لدينا نفس تعابير الوجه
-
4:51 - 4:53كثيراً
(ضحك) -
4:53 - 4:55هنا يظهر "هرقل"
-
4:55 - 4:57و رأسه يميل للأمام
-
4:57 - 4:59و أذرعته بعيدة عن جسمه
-
4:59 - 5:02لكي يمكننا أن ننظر الى
جسمه المتناغم و القوي -
5:02 - 5:06لأن هذا ما يميزه و يميز شخصيته
-
5:06 - 5:10و بشكل متكرر, في التصوير المعاصر لدينا
نفس الفكرة -
5:10 - 5:13حتى في هذا العمل المعاصر
-
5:13 - 5:16رأس الشخص مشوه بواسطة
عدسة الكاميرا -
5:16 - 5:21لقد سبب تشويش في الصورة بسبب تركيزه
على الجسم المنحوت -
5:21 - 5:25لذا اصبح جسمه الرياضي يعبر
عن شخصه -
5:26 - 5:29و هنا لدينا "رمبراند"
كفنان شاب -
5:29 - 5:31عيناه مغمورة و داكنة
و نظرتها عميقة و مزاجية -
5:31 - 5:33شفتاه مزمومة
-
5:33 - 5:36و شعره ذهبي اللون
و خصلاته لامعة -
5:36 - 5:39و لدينا ايضا هذه الصورة المعاصرة
-
5:40 - 5:43التي تحاول أن تُظهر نفس المشاعر الشاعرية
-
5:43 - 5:46و معاناة الشباب مع الموهبة
-
5:49 - 5:52لا يمكن أن نشير الى
-
5:53 - 5:54تاريخ الفن كالمرجع الوحيد
-
5:54 - 5:55و لكن ايضا إلى "هوليوود"
-
5:55 - 6:00هنا لدينا "ماري بكفورد"
كنوع معين من السذاجة -
6:01 - 6:05مع شعرها الذهبي و النظرات الانثوية
و روحها المبادرة -
6:05 - 6:08و لدينا الصورة المعاصرة
تعرض نفسها -
6:08 - 6:12تقريبا بنفس الطريقة
-
6:14 - 6:17"السيلفي" ليس مجرد عن
-
6:17 - 6:20تصوير الشخص,
بل لإظهار هوية المتصور -
6:20 - 6:22في أي مكان تتواجد فيه
-
6:23 - 6:28لا يهم من تكون,
انهم يريدونك أن تعرف أين كانوا -
6:28 - 6:30و ربما يريدونك تشعر بالغيرة منهم
-
6:32 - 6:36اذاً لا تنظر إلى أين ذهبت فقط
بل انظر إلى ما أملك (ضحك) -
6:36 - 6:38هل تقدّر أهمية ما أملك؟
-
6:38 - 6:39هل تصدر علي احكامك بما أملك ؟
-
6:39 - 6:41دعني أُريك ما أملك
-
6:41 - 6:43أنظر من معي
-
6:43 - 6:46لا يهم من تكون و مدى قوتك لا يهمني
-
6:46 - 6:49أنت فقط تريد أن تمضي بوقتك
-
6:49 - 6:52بالتفاخر بأنك مع شخص مهم
-
6:54 - 6:59نحن نعيش في عالم , حيث أحداثنا توثَق و
نحن نوثِق بعض الاحداث -
6:59 - 7:03لأجل ذلك, نحن اشخاص واعيين ذاتيا
بالخطوات التصويرية -
7:03 - 7:05رداً على ذلك
-
7:05 - 7:08عندما نأخذ صوراً لأنفسنا , الكثير
من الاشخاص -
7:08 - 7:11يُبدي تعبيرات وجهية مبالغ فيها
-
7:11 - 7:13و يوقف اللحظة بأخذه للصورة بهذا التعبير
-
7:13 - 7:16لأنهم يريدون أن يتأكدوا
-
7:16 - 7:21أنك تعلم بصورتهم اللحظية تلك
-
7:21 - 7:25بشكل أكيد إنهم لا يريدون أن
يتم تصويرهم و هم -
7:25 - 7:29غير مغريين او متصرفين بطبيعتهم
-
7:30 - 7:32"هوليوود" قد وضحت لنا
-
7:33 - 7:35كيفية الوقوف أمام الكاميرا
و كيفية الابتسام أيضاً -
7:35 - 7:38و لكن المعرفة بهذه التفاصيل عن التوثيق
-
7:38 - 7:42صنع هذا النوع الجديد من التعابير
الذي يعتبر مخصص لل"سيلفي" -
7:43 - 7:45و يطلق عليها
"وجه البطة" -
7:45 - 7:48السيلفي يعتبر جزء من تاريخ
-
7:48 - 7:50النظر للاشخاص و كونك محط أنظار الغير
-
7:50 - 7:54كل صورة منها تعتبر كإظهار لنفسك للناس
-
7:54 - 7:57كل صورة منها تعتبر استراق النظر عن النفس
-
7:57 - 8:00لذا دعونا نأخذ نظرة لبعض هذه الصور
-
8:00 - 8:02هنا لدينا "مانيه اوليمبيا"
-
8:02 - 8:05انها تتحدانا و نحن ننظر لتعريها
-
8:05 - 8:07هي تنظر إلينا و نحن ننظر لها
-
8:07 - 8:09و لدينا هذه الصورة المعاصرة
-
8:09 - 8:14تأخذ نفس الوضعية
و نفس النظرة -
8:14 - 8:17كل شيء متعمد و هادف
-
8:18 - 8:22و هناك فكرة أخرى , عندما تكون نظرة الشخص
المتصور لمكان بعيد -
8:22 - 8:24عندها يعتبرون جزء من
المنظر الطبيعي للخلفية -
8:24 - 8:27جزء من اللوحة الزيتية
و غرض محترم -
8:27 - 8:31بدون ترك المشاهد يعلم بأن هناك أحد يشاهده
-
8:34 - 8:37إذاً في النهاية,
من هو الزبون المرئي للسيلفي -
8:38 - 8:39و كيفية فهمنا للصور
-
8:39 - 8:43عندما تخرج من محتواها و سياقها
-
8:43 - 8:45ربما هنالك شخص سيقرأها بشكل
-
8:45 - 8:47و شخص آخر يفهمها بشكل آخر تماماً
-
8:47 - 8:49إذاً ما نفعله هو
-
8:49 - 8:50نضع تصوراتنا الفردية
-
8:50 - 8:52و تجاربنا الخاصة
-
8:52 - 8:56و وجهات نظرنا عن الصورة
و ذلك سوف يخلق عدة قراءات مختلفة كليا -
8:56 - 8:58و عدة قصص مختلفة
-
8:59 - 9:02لأن هذه الصور تعتبر مثيرة للمشاعر
-
9:02 - 9:07مثال لذلك أن الاشخاص يتوقوا ليتم
التعرف عليهم في الصور -
9:07 - 9:10و إنهم يتوقوا ليتم تذكرهم و اثبات وجودهم
-
9:12 - 9:15هذه محاولة لفعل هذه التصرفات
-
9:17 - 9:20و لكن يمكنك النظر الى عدة صور
-
9:20 - 9:23في وقت واحد و تقارن بينهم و تفرق بينهم
-
9:23 - 9:25و ترفض بعضهم و تشابه بعضهم ببعض
-
9:25 - 9:28و كل مخترع للصور يريد أن يبحث عن الأصل
-
9:28 - 9:30وقتما يصوروا أنفسهم
-
9:30 - 9:34يجب أن نفكر
وقتما ننظر إلى هذه القطع الفنية -
9:34 - 9:36عندما تنظر لهذه الصور او عندما
تأخذ صورة -
9:36 - 9:40يجب أن تفكر , كيف يمكنك مناسبة
السياق التاريخي -
9:40 - 9:41شكراً لكم !
-
9:41 - 9:44(تصفيق)
- Title:
- السيلفي - تحليل بصري - أليزابيث أربانسكي - TEDxNavesink
- Description:
-
more » « less
في محادثتها حول "السيلفي" وهو نوع من التصوير، تغطي أليزابيث أربانسكي الظاهرة المدهشة وبعض الأحيان المحيرة حول الصور الشخصية الموضوعة علانية ومأخوذة بالتهاتف الجوال، وتختبر هذه الصور المحررة بواسطة مصورها عبر عدسة تاريخ الفن وتحاول تجميعها وتحليلها وأيضاً فهم علاقتها بأعمال عظيمة في تاريخ الفن الغربي.
- Video Language:
- English
- Team:
closed TED
- Project:
- TEDxTalks
- Duration:
- 09:54
|
Retired user approved Arabic subtitles for Selfies - a visual analysis: Elizabeth Urbanski at TEDxNavesink | |
|
|
Retired user edited Arabic subtitles for Selfies - a visual analysis: Elizabeth Urbanski at TEDxNavesink | |
|
|
Retired user edited Arabic subtitles for Selfies - a visual analysis: Elizabeth Urbanski at TEDxNavesink | |
|
|
Retired user edited Arabic subtitles for Selfies - a visual analysis: Elizabeth Urbanski at TEDxNavesink | |
|
|
Retired user edited Arabic subtitles for Selfies - a visual analysis: Elizabeth Urbanski at TEDxNavesink | |
|
|
Retired user edited Arabic subtitles for Selfies - a visual analysis: Elizabeth Urbanski at TEDxNavesink | |
|
|
Retired user accepted Arabic subtitles for Selfies - a visual analysis: Elizabeth Urbanski at TEDxNavesink | |
|
Amr Fatani edited Arabic subtitles for Selfies - a visual analysis: Elizabeth Urbanski at TEDxNavesink |