WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:19.222
مرحبا بكم جميعا,اليوم سوف
نتحدث عن ال "سيلفي" (نوع من انواع الصور)

00:00:19.920 --> 00:00:26.280
و هذا النوع من الصور يعتبر من احدث انواع 
الطرق لالتقاط صور شخصية للاشخاص

00:00:26.280 --> 00:00:29.584
و لكن التقاط الصور معروف منذ قديم الزمان

00:00:29.584 --> 00:00:31.983
اذاً , في حديثنا هذا سوف نلاحظ

00:00:31.983 --> 00:00:34.852
العلاقة بين ما نفعله الآن

00:00:34.852 --> 00:00:37.682
و ما فعلناه سابقاً

00:00:37.682 --> 00:00:40.136
و على سبيل المثال 
اذا لم تكن تعلم بهذه الطريقة

00:00:40.136 --> 00:00:43.171
و ليس لديك معرفة بتطبيق الانستجرام

00:00:43.171 --> 00:00:46.091
سوف اشرحها لكم, 
ال"سيلفي" هو عبارة عن صورة لحظية

00:00:46.091 --> 00:00:48.111
حيث تلتقط باستخدام الهاتف المتنقل

00:00:48.111 --> 00:00:51.122
عن طريق مد اليد و التقاط صورة

00:00:51.122 --> 00:00:52.352
كل ذلك عن طريقك انت

00:00:52.352 --> 00:00:55.010
بدون مصور محترف , ولا محرر

00:00:55.010 --> 00:00:56.563
و لا مساعد

00:00:56.563 --> 00:01:01.106
و بعد ذلك ترفعها للشبكة العنكبوتية 
كي يراها الجميع

00:01:01.106 --> 00:01:05.576
و تسمح للجميع بمتابعة حياتك الخاصة

00:01:08.159 --> 00:01:10.636
كونك ملتقط للصور بهذه الطريقة

00:01:10.636 --> 00:01:13.983
انت تكون مصور و متصور و مصمم كيفية

00:01:13.983 --> 00:01:18.720
وضعيتك في الصورة : 
انت تقرر لغة جسدك

00:01:18.720 --> 00:01:21.660
و تحدد درجة اقترابك من الكاميرا
و إلى اين سوف تنظر

00:01:21.660 --> 00:01:22.980
و ماذا تلبس

00:01:22.980 --> 00:01:26.335
و الاكثر أهمية 
انت تحدد تعبيرات وجهك الخاصة

00:01:28.060 --> 00:01:31.912
و تحدد الخلفية المحيطة بك حيث
تضيف جمالاً الى الصورة

00:01:32.456 --> 00:01:35.474
بدايةً , معظم هذه الصور تكون مربعة الشكل

00:01:35.474 --> 00:01:37.852
عادة تظهر الصور بشكل قريب منك

00:01:37.862 --> 00:01:40.790
باستخدام الهاتف الجوال او اي جهاز آخر
يوجد به خاصية التصوير

00:01:41.510 --> 00:01:45.270
لدى هذه الصور 
بعض التشويه التصويري

00:01:45.270 --> 00:01:47.570
عادة ما يكون بسبب طول او قِصَر ذراع المصور

00:01:47.570 --> 00:01:49.839
او بسبب دقة الكاميرا المستخدمة
اثناء التصوير

00:01:49.839 --> 00:01:54.118
و هذا قد يسبب تشويه للصورة 
سواءاً لوجهك او للخلفية المختارة

00:01:54.118 --> 00:01:57.664
و طول او قصر الذراع قد يؤثر
على الصورة و جودتها

00:01:57.823 --> 00:02:01.122
هذه النوعية من الصور
تغطي مساحة صغيرة و ضحلة

00:02:01.122 --> 00:02:03.095
العديد من هذه الصور

00:02:03.095 --> 00:02:07.290
غير واضحة , ممكن ان يكون بسبب 
الخبرة التصويرية

00:02:07.290 --> 00:02:11.783
و اخيرا هناك الكثير من هذه الصور تحتوي على
التناغم الغير متشبع للون البني الداكن

00:02:11.783 --> 00:02:14.978
الذي يضفي صفة الحنين الى الماضي للصورة

00:02:17.400 --> 00:02:22.790
هناك العديد من الاشخاص يرفضوا الصور
لاعتبارها نرجسية, و في الحقيقة معظمها كذلك

00:02:22.790 --> 00:02:25.183
و معظم الاشخاص 
لا يستطيعون الكف عن النظر لأنفسهم

00:02:25.183 --> 00:02:26.916
أنا اقصد , اذا كنت تمشي بجوار مرآة

00:02:26.916 --> 00:02:30.335
معظم الاشخاص يأخذوا نظرة لأنفسهم
لتفقد حال مظهرهم

00:02:30.335 --> 00:02:31.854
( ضحك )

00:02:31.854 --> 00:02:34.563
دعونا نفكر في العلاقة بين
الصور و تاريخ الفن

00:02:34.563 --> 00:02:37.830
هل ال"سيلفي" يعتبر شيء تقليدي 
أم يعتبر شيء مستحدث و جديد

00:02:37.830 --> 00:02:40.923
تقليدياً , التصوير كان عن طريق الرسم

00:02:41.763 --> 00:02:43.266
و كانت تُرسم بواسطة فنان

00:02:43.266 --> 00:02:45.429
و كانت تعتمد على نظرة الفنان

00:02:45.429 --> 00:02:49.790
هنا في لوحة "لويس" الرابع عشر الملقب
بملك الشمس , استخدم الفنان خبرته

00:02:49.790 --> 00:02:55.716
و نظرته للعالم للتعبير عن نفسه

00:02:56.177 --> 00:02:58.009
احياناً

00:02:59.950 --> 00:03:02.625
حتى لو كنت اقوى شخص في العالم

00:03:02.625 --> 00:03:05.300
و وظفت افضل فنان ليقوم بتصويرك

00:03:05.300 --> 00:03:08.872
اللوحات لا تظهر دائما بالشكل المطلوب

00:03:10.963 --> 00:03:15.865
لكن الآن قمنا بالتخلص من الوسيط 
و هو الفنان "الرسام"

00:03:16.186 --> 00:03:18.172
و أصبح الجميع فنانون

00:03:18.317 --> 00:03:21.278
و يمكنهم أن يقرروا كيفية التقاط الصورة

00:03:21.278 --> 00:03:24.234
و في كل صورة يمكنهم تغيير

00:03:24.234 --> 00:03:26.284
صورتهم و هيأتهم و يعرضوها للعالم

00:03:26.284 --> 00:03:28.286
و يقوموا بعرض و تسويق انفسهم للعالم

00:03:28.286 --> 00:03:33.327
اذاً, صورتك سلسة 
و يسهل التعامل معها

00:03:33.327 --> 00:03:37.006
بنقلها و تطويرها , و ذلك بعكس
اللوحة الفنية ل"لويس الرابع عشر"

00:03:37.006 --> 00:03:40.515
و ها قد علمنا بعد مئات السنين مقصد الفنان

00:03:41.945 --> 00:03:44.797
دعونا نتفكر في اللوحات الفنية للاشخاص

00:03:44.797 --> 00:03:46.499
اللوحات الشخصية تقليديياً

00:03:46.499 --> 00:03:49.693
نحن نفكر في "دورير" كصانع للبراعة

00:03:49.693 --> 00:03:54.463
لقد وضع افكاره و معتقداته في رسمة

00:03:54.463 --> 00:03:58.826
و هنا نجد "دورير" يقوم بعمل فنه العبقري

00:03:58.826 --> 00:04:01.979
و الذي الذي لا يمكن مقارنته 
الا بمثل خالق المسيح

00:04:01.979 --> 00:04:04.145
و بعد ذلك لدينا الطريقة المعاصرة للتصوير 


00:04:04.145 --> 00:04:09.238
و هنا يظهر لنا تفوقه بكل
التعبيرات الخاصة بالوجه

00:04:11.051 --> 00:04:15.480
إذاً دعونا نفكر في الصور المتناغمة 
مع الفئات التقليدية

00:04:15.955 --> 00:04:17.954
دعونا نأخذ لغة الجسد
في عين الاعتبار

00:04:17.954 --> 00:04:20.970
هنا عضو مجلس الشيوخ الروماني

00:04:20.970 --> 00:04:22.146
"تفاعل الجمهور"

00:04:22.146 --> 00:04:24.244
مع هذا التعبير المباشر

00:04:24.244 --> 00:04:27.225
و تعبير القوة

00:04:27.225 --> 00:04:29.106
و نظرة مستقيمة باتجاه الكاميرا

00:04:29.106 --> 00:04:32.509
حالياً, عندما يريد الاشخاص ان يعبروا 
عن القوة في صورهم

00:04:32.509 --> 00:04:35.451
يستخدمون نفس هذا التعبير الجسدي

00:04:36.376 --> 00:04:39.432
دعونا نفكر في ... هنا لدينا 
قطعة فنية لامرأة

00:04:39.432 --> 00:04:41.958
رأسها يميل خجلاً

00:04:41.958 --> 00:04:44.799
و هي تمزح مع الشخص الذي بجوارها

00:04:44.799 --> 00:04:47.249
و تعابير الوجه هذه تتكرر كثيرا
في الصور المعاصرة

00:04:47.249 --> 00:04:49.955
هنا لدينا نفس تعابير الوجه

00:04:51.353 --> 00:04:52.597
كثيراً
(ضحك)

00:04:52.597 --> 00:04:54.873
هنا يظهر "هرقل"

00:04:54.873 --> 00:04:56.730
و رأسه يميل للأمام

00:04:56.730 --> 00:04:58.857
و أذرعته بعيدة عن جسمه

00:04:58.857 --> 00:05:02.490
لكي يمكننا أن ننظر الى 
جسمه المتناغم و القوي

00:05:02.490 --> 00:05:06.496
لأن هذا ما يميزه و يميز شخصيته

00:05:06.496 --> 00:05:10.072
و بشكل متكرر, في التصوير المعاصر لدينا
نفس الفكرة

00:05:10.072 --> 00:05:12.708
حتى في هذا العمل المعاصر

00:05:12.708 --> 00:05:16.277
رأس الشخص مشوه بواسطة
عدسة الكاميرا

00:05:16.277 --> 00:05:20.846
لقد سبب تشويش في الصورة بسبب تركيزه
على الجسم المنحوت

00:05:21.436 --> 00:05:24.810
لذا اصبح جسمه الرياضي يعبر
عن شخصه

00:05:26.330 --> 00:05:28.885
و هنا لدينا "رمبراند" 
كفنان شاب

00:05:28.885 --> 00:05:31.450
عيناه مغمورة و داكنة
و نظرتها عميقة و مزاجية

00:05:31.450 --> 00:05:33.207
شفتاه مزمومة

00:05:33.207 --> 00:05:35.958
و شعره ذهبي اللون
و خصلاته لامعة

00:05:35.958 --> 00:05:38.824
و لدينا ايضا هذه الصورة المعاصرة

00:05:39.709 --> 00:05:43.031
التي تحاول أن تُظهر نفس المشاعر الشاعرية

00:05:43.031 --> 00:05:46.235
و معاناة الشباب مع الموهبة

00:05:49.343 --> 00:05:51.661
لا يمكن أن نشير الى

00:05:52.590 --> 00:05:54.287
تاريخ الفن كالمرجع الوحيد

00:05:54.287 --> 00:05:55.433
و لكن ايضا إلى "هوليوود"

00:05:55.433 --> 00:06:00.193
هنا لدينا "ماري بكفورد"
كنوع معين من السذاجة

00:06:00.639 --> 00:06:04.534
مع شعرها الذهبي و النظرات الانثوية
و روحها المبادرة

00:06:04.534 --> 00:06:08.299
و لدينا الصورة المعاصرة 
تعرض نفسها

00:06:08.299 --> 00:06:11.508
تقريبا بنفس الطريقة

00:06:14.036 --> 00:06:16.866
"السيلفي" ليس مجرد عن

00:06:16.866 --> 00:06:19.716
تصوير الشخص,
بل لإظهار هوية المتصور

00:06:19.716 --> 00:06:21.532
في أي مكان تتواجد فيه

00:06:23.239 --> 00:06:27.600
لا يهم من تكون, 
انهم يريدونك أن تعرف أين كانوا

00:06:27.600 --> 00:06:30.393
و ربما يريدونك تشعر بالغيرة منهم

00:06:31.643 --> 00:06:35.666
اذاً لا تنظر إلى أين ذهبت فقط
بل انظر إلى ما أملك (ضحك)

00:06:35.666 --> 00:06:37.526
هل تقدّر أهمية ما أملك؟

00:06:37.526 --> 00:06:39.319
هل تصدر علي احكامك بما أملك ؟

00:06:39.319 --> 00:06:41.355
دعني أُريك ما أملك

00:06:41.472 --> 00:06:42.753
أنظر من معي

00:06:42.753 --> 00:06:46.434
لا يهم من تكون و مدى قوتك لا يهمني

00:06:46.434 --> 00:06:48.859
أنت فقط تريد أن تمضي بوقتك

00:06:48.859 --> 00:06:52.047
بالتفاخر بأنك مع شخص مهم

00:06:53.662 --> 00:06:58.606
نحن نعيش في عالم , حيث أحداثنا توثَق و
نحن نوثِق بعض الاحداث

00:06:58.768 --> 00:07:03.158
لأجل ذلك, نحن اشخاص واعيين ذاتيا 
بالخطوات التصويرية

00:07:03.158 --> 00:07:04.916
رداً على ذلك

00:07:05.030 --> 00:07:08.055
عندما نأخذ صوراً لأنفسنا , الكثير
من الاشخاص

00:07:08.055 --> 00:07:10.639
يُبدي تعبيرات وجهية مبالغ فيها

00:07:10.639 --> 00:07:13.388
و يوقف اللحظة بأخذه للصورة بهذا التعبير

00:07:13.388 --> 00:07:15.748
لأنهم يريدون أن يتأكدوا

00:07:15.753 --> 00:07:20.685
أنك تعلم بصورتهم اللحظية تلك

00:07:20.958 --> 00:07:25.390
بشكل أكيد إنهم لا يريدون أن
يتم تصويرهم و هم

00:07:25.390 --> 00:07:28.611
غير مغريين او متصرفين بطبيعتهم

00:07:30.079 --> 00:07:32.326
"هوليوود" قد وضحت لنا

00:07:32.538 --> 00:07:35.223
كيفية الوقوف أمام الكاميرا
و كيفية الابتسام أيضاً

00:07:35.223 --> 00:07:37.704
و لكن المعرفة بهذه التفاصيل عن التوثيق

00:07:37.704 --> 00:07:42.454
صنع هذا النوع الجديد من التعابير
الذي يعتبر مخصص لل"سيلفي"

00:07:42.543 --> 00:07:44.982
و يطلق عليها 
"وجه البطة"

00:07:45.334 --> 00:07:47.775
السيلفي يعتبر جزء من تاريخ

00:07:47.775 --> 00:07:50.219
النظر للاشخاص و كونك محط أنظار الغير

00:07:50.219 --> 00:07:53.802
كل صورة منها تعتبر كإظهار لنفسك للناس

00:07:53.802 --> 00:07:56.968
كل صورة منها تعتبر استراق النظر عن النفس

00:07:56.968 --> 00:07:59.840
لذا دعونا نأخذ نظرة لبعض هذه الصور

00:07:59.840 --> 00:08:02.187
هنا لدينا "مانيه اوليمبيا"

00:08:02.187 --> 00:08:04.883
انها تتحدانا و نحن ننظر لتعريها

00:08:04.883 --> 00:08:07.051
هي تنظر إلينا و نحن ننظر لها

00:08:07.051 --> 00:08:08.872
و لدينا هذه الصورة المعاصرة

00:08:08.872 --> 00:08:13.515
تأخذ نفس الوضعية 
و نفس النظرة

00:08:14.104 --> 00:08:16.963
كل شيء متعمد و هادف

00:08:18.296 --> 00:08:21.854
و هناك فكرة أخرى , عندما تكون نظرة الشخص 
المتصور لمكان بعيد

00:08:21.854 --> 00:08:23.991
عندها يعتبرون جزء من 
المنظر الطبيعي للخلفية

00:08:23.991 --> 00:08:26.526
جزء من اللوحة الزيتية 
و غرض محترم

00:08:26.526 --> 00:08:30.509
بدون ترك المشاهد يعلم بأن هناك أحد يشاهده

00:08:34.197 --> 00:08:37.471
إذاً في النهاية, 
من هو الزبون المرئي للسيلفي

00:08:37.691 --> 00:08:39.485
و كيفية فهمنا للصور

00:08:39.485 --> 00:08:42.899
عندما تخرج من محتواها و سياقها

00:08:42.899 --> 00:08:45.179
ربما هنالك شخص سيقرأها بشكل

00:08:45.179 --> 00:08:47.207
و شخص آخر يفهمها بشكل آخر تماماً

00:08:47.207 --> 00:08:48.684
إذاً ما نفعله هو

00:08:48.684 --> 00:08:50.481
نضع تصوراتنا الفردية

00:08:50.481 --> 00:08:52.119
و تجاربنا الخاصة

00:08:52.119 --> 00:08:56.039
و وجهات نظرنا عن الصورة 
و ذلك سوف يخلق عدة قراءات مختلفة كليا

00:08:56.039 --> 00:08:58.153
و عدة قصص مختلفة

00:08:59.259 --> 00:09:02.418
لأن هذه الصور تعتبر مثيرة للمشاعر

00:09:02.418 --> 00:09:06.550
مثال لذلك أن الاشخاص يتوقوا ليتم 
التعرف عليهم في الصور

00:09:06.937 --> 00:09:10.020
و إنهم يتوقوا ليتم تذكرهم و اثبات وجودهم

00:09:12.499 --> 00:09:14.845
هذه محاولة لفعل هذه التصرفات

00:09:17.359 --> 00:09:20.002
و لكن يمكنك النظر الى عدة صور

00:09:20.002 --> 00:09:23.179
في وقت واحد و تقارن بينهم و تفرق بينهم

00:09:23.179 --> 00:09:24.709
و ترفض بعضهم و تشابه بعضهم ببعض

00:09:24.709 --> 00:09:28.239
و كل مخترع للصور يريد أن يبحث عن الأصل

00:09:28.239 --> 00:09:30.245
وقتما يصوروا أنفسهم

00:09:30.245 --> 00:09:33.584
يجب أن نفكر 
وقتما ننظر إلى هذه القطع الفنية

00:09:33.584 --> 00:09:36.327
عندما تنظر لهذه الصور او عندما
تأخذ صورة

00:09:36.327 --> 00:09:39.805
يجب أن تفكر , كيف يمكنك مناسبة
السياق التاريخي

00:09:39.805 --> 00:09:41.143
شكراً لكم !

00:09:41.143 --> 00:09:44.063
(تصفيق)