< Return to Video

Славеи и кошмари, Макс Ернст и дадаизма

  • 0:00 - 0:03
    (джаз музика на пиано)
  • 0:05 - 0:08
    Намираме се в Музея на модерното изкуство
    и наблюдаваме картина от Макс Ернст,
  • 0:08 - 0:11
    "Славей заплашва две деца".
  • 0:11 - 0:13
    Това не е картина в традиционния смисъл.
  • 0:13 - 0:14
    Има неща в нея.
  • 0:14 - 0:19
    Доста неща всъщност, които се появяват
    към нас от самата картина.
  • 0:19 - 0:26
    Има отворена порта, недовършена къща с
    някакви предмети на върха ѝ.
  • 0:26 - 0:28
    Както и нещо, което прилича на топка.
  • 0:28 - 0:33
    Въпреки тези подобни на играчки предмети,
    заковани върху картината,
  • 0:33 - 0:36
    има препратки към традиционното рисуване.
  • 0:36 - 0:38
    Има дълбоко рецесивно пространство,
  • 0:38 - 0:43
    което е красиво изразено чрез линейна
    и атмосферна перспектива,
  • 0:43 - 0:46
    но традиционното свършва тук.
  • 0:46 - 0:48
    Включването на предмети от всекидневието
  • 0:48 - 0:52
    се е практикувало от Пикасо и Брак
    около десетилетие по-рано,
  • 0:52 - 0:56
    но в техните картини виждаме форми,
    които все пак са съгласувани.
  • 0:56 - 1:00
    Това, което виждаме тук, е нещо много
    важно за дадаистките художници,
  • 1:00 - 1:03
    а именно обединяването на
    наистина различни предмети.
  • 1:03 - 1:07
    Виждаме заглавието върху
    нарисуваната рамка,
  • 1:07 - 1:12
    а после виждаме повърхност нарисувана с
    гъсто импасто в много плоско зелено
  • 1:12 - 1:17
    и две фигури нарисувани в грисай,
    изобразено със сивкави тонове.
  • 1:17 - 1:19
    И двете фигури са женски.
  • 1:19 - 1:22
    Изправената сякаш тича, държейки
    огромен нож.
  • 1:22 - 1:27
    Косата ѝ се вее зад нея, като създава
    усещане скорост, за драма,
  • 1:27 - 1:30
    което предполага, че или бяга,
    или преследва.
  • 1:30 - 1:32
    Напълно неясно е обаче кое от двете е.
  • 1:32 - 1:36
    Тя се движи към външната страна
    на картината.
  • 1:36 - 1:40
    Така че ако бяга от нещо, не виждаме
    нищо зад нея.
  • 1:40 - 1:43
    Със сигурност не виждаме и нищо,
    към което да бяга.
  • 1:43 - 1:46
    Липсва ни голяма част от повествованието.
  • 1:46 - 1:53
    А ето я и фигурата, която е или заспала,
    или ранена, или умряла в зеленото поле.
  • 1:53 - 1:55
    Създава усещане за опасност.
  • 1:55 - 2:01
    Може би жената в ляво с ножа реагира
    по някакъв начин на фигурата на земята.
  • 2:01 - 2:05
    Те са достатъчно далеч обаче
    една от друга, за да не са свързани.
  • 2:05 - 2:07
    Това е объркващата част.
  • 2:07 - 2:09
    Жената с ножа бяга сама.
  • 2:09 - 2:12
    Не бяга към или от фигурата на земята.
  • 2:12 - 2:17
    Мисля, че направи важно уточнение,
    че не са близо една до друга,
  • 2:17 - 2:21
    но реално от тук не можем да преценим
    дистанцията.
  • 2:21 - 2:24
    Стената се движи прекалено бързо
    отзад в пространството.
  • 2:24 - 2:28
    Формите на заден план,
    тези, които приличат на стена,
  • 2:28 - 2:31
    на триумфална арка,
    а зад нея куполна структура
  • 2:31 - 2:35
    вероятно с минаре или стена около нея,
  • 2:35 - 2:37
    на какво разстояние са те?
  • 2:37 - 2:39
    На какво разстояние са фигурите
    една от друга?
  • 2:39 - 2:43
    Дълбочината на това зелено поле е
    невъзможна за определяне.
  • 2:43 - 2:47
    А и тези предмети са доста близо до нас.
  • 2:47 - 2:49
    Винаги мисля за това като метафора,
  • 2:49 - 2:52
    сякаш тази антична римска арка е
    разстоянието в историята.
  • 2:52 - 2:57
    А куполната архитектура ми напомня поне
    на ренесансови картини,
  • 2:57 - 2:59
    които показват Йерусалим в далечината.
  • 2:59 - 3:04
    Така че дистанцията не е само физическа,
    а вероятно и историческа и метафорична.
  • 3:04 - 3:09
    Не трябва да забравяме вероятно
    най-заплашителната фигура в картината,
  • 3:09 - 3:15
    онази, която кажа на покрива, сякаш лети
    стъпил само на пръсти на десния си крак,
  • 3:15 - 3:20
    носи дете и подобно на жената, която
    държи ножа,
  • 3:20 - 3:24
    посяга с ръка напред и се движи
    към рамката на картината.
  • 3:24 - 3:28
    Всъщност той сякаш се опитва да стигне
    или докосне топчето,
  • 3:28 - 3:30
    което е физически закрепено за рамката.
  • 3:30 - 3:33
  • 3:33 - 3:35
  • 3:35 - 3:38
  • 3:38 - 3:42
  • 3:42 - 3:44
  • 3:44 - 3:45
  • 3:45 - 3:48
  • 3:48 - 3:50
  • 3:50 - 3:52
  • 3:52 - 3:54
  • 3:54 - 3:57
  • 3:57 - 3:58
  • 3:58 - 4:00
  • 4:00 - 4:02
  • 4:02 - 4:06
  • 4:06 - 4:07
  • 4:07 - 4:10
  • 4:10 - 4:13
  • 4:13 - 4:16
  • 4:16 - 4:18
  • 4:18 - 4:21
  • 4:21 - 4:24
  • 4:24 - 4:26
  • 4:26 - 4:29
  • 4:29 - 4:31
  • 4:31 - 4:33
  • 4:33 - 4:36
  • 4:36 - 4:38
  • 4:38 - 4:40
  • 4:40 - 4:42
  • 4:42 - 4:45
  • 4:45 - 4:48
  • 4:48 - 4:51
  • 4:51 - 4:54
  • 4:54 - 4:57
  • 4:57 - 4:59
  • 4:59 - 5:01
  • 5:01 - 5:02
  • 5:02 - 5:04
  • 5:04 - 5:06
  • 5:06 - 5:09
  • 5:09 - 5:12
  • 5:12 - 5:16
  • 5:16 - 5:20
  • 5:20 - 5:23
  • 5:23 - 5:26
  • 5:26 - 5:28
  • 5:28 - 5:30
  • 5:30 - 5:32
  • 5:32 - 5:35
  • 5:35 - 5:39
  • 5:39 - 5:41
  • 5:41 - 5:44
Title:
Славеи и кошмари, Макс Ернст и дадаизма
Description:

Макс Ернст, "Славей заплашва две деца", 1924, маслени бои с рисувани дървени елементи и изрязана и залепена печатна хартия върху дърво с дървена рамка, 69.8 х 57.1 см (Музей на модерното изкуство, Ню Йорк)
Говорители: д-р Стивън Зукър и д-р Бет Харис
more » « less
Video Language:
English
Team:
Khan Academy
Duration:
05:52

Bulgarian subtitles

Revisions Compare revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.