-
Не глупи
-
Стоп!
-
Эльза,
-
ты разыгрываешь слова - скажи не фразу,
-
а то, что кроется за ней.
-
Это не та фраза, что была вчера.
-
Вчера не существует.
-
Фраза может быть из рекламы зубного порошка,
-
Мне нужно то, что стоит за ней.
-
На исходную! Камера!
-
Камера идёт.
-
Звук!
-
Звук идёт.
-
Начали!
-
Не глупи
-
Стоп!
-
Мне нужно, чтобы это прикосновение было медленнее,
-
более деликатным.
-
Это прикосновение исходит из чувства,
-
а вы только что сказали мне играть подтекст.
-
Если я замедлюсь, чувство не будет реальным.
-
Тогда сделай его реальным медленно.
-
Значит, у чувств есть ограничение скорости?
-
Только когда они крупным планом.
-
Забавно, а я думала, вам нужна аутентичность,
-
а не хореография.
-
Объективу всё равно на твою искренность,
-
если жест выглядит как пощёчина в мягком фокусе.
-
Тогда, возможно, объективу следует режиссировать,
-
и мы все можем пойти домой пораньше.
-
Ладно,
-
медленнее, деликатнее и реалистичнее, если тебя так устроит.
-
Камера!
-
Камера идёт.
-
Звук!
-
Звук идёт.
-
Начали!
-
Не глупи
-
Стоп!
-
Тише, Эльза,
-
это крупный план, а не бродвейский утренник.
-
Что это было?
-
На сцене 7 петухи,
-
у нас проблема.
-
Ладно, пятиминутный перерыв.
-
Освежить макияж.
-
Это для обратных ракурсов?
-
Дорогая, я не знаю.
-
Ещё раз здравствуйте,
-
мы ещё не уверены, это обратные ракурсы
-
или всё тот же кадр,
-
но я освежу вас, на всякий случай.
-
Вы работали фантастически
-
вместе с мисс Розенталь,
-
я не могла отвести глаз!
-
Я быстро подкорректирую тон,
-
добавлю немного румян, и всё будет готово.
-
Уберём немного блеска промокашкой.
-
Они всегда переписывают эти сцены.
-
Как мне сосредоточиться на персонаже?
-
Я знаю,
-
переписывания, поспешные дубли — я ненавижу это так же, как и ты.
-
Да ладно?
-
Потому что такое ощущение, будто каждое утро за чашкой кофе я открываю для себя новый сценарий.
-
Слушай. Это не я.
-
«Синяя Лампа» дышит нам в затылки. У них в посте пять фильмов...
-
Немного подкорректирую брови.
-
Ах, да. Могучая Blue Lamp Pictures.
-
Может, мне играть быстрее, чтобы мы на этой неделе могли снять ещё три фильма?
-
Не нужно играть быстрее, Эльза. Просто… тише.
-
Тише, быстрее. Что-нибудь ещё?
-
Может, я буду мимом в этой части, чтобы сэкономить время на диалоге?
-
Дорогая, мне очень жаль. Я не ...
-
Ты знаешь, как сильно мы все тебя любим! Ты наша звезда.
-
«Синяя Лампа» опережает нас. Но у них нет тебя.
-
И именно поэтому мы не снимаем пять фильмов в неделю — мы делаем значимым только этот.
-
Лестью сценарий не исправишь, знаешь ли.
-
Сделай мне строки, которые остаются неизменными дольше одного дня.
-
Теперь я подровняю всё с помощью тона,
-
не волнуйтесь, просто разглаживание, а не наслаивание.
-
Эльза, я тут смотрю эскизы. Мне нужно больше напряжения.
-
Не только слова — пусть пространство между вами станет тяжелее.
-
Дело не в том, что ты говоришь. А в том - чего не говоришь.
-
И когда говоришь - это больше похоже на шёпот.
-
«Синяя Лампа» тоже шепчет?
-
Или это только наша новая великая философия?
-
Думаю, если мы первыми зашепчем,
-
они сделают то же самое. Посмотри, в прошлом году
-
у нас был «Мрамор и пар» —
-
у «Синей Лампы» - «Дочери Афины».
-
Мы выпускаем «Милосердие Гарпии»,
-
они тут же «Дрейфующий без крыльев».
-
Мы выпускаем «Пиратов под прикрытием»,
-
они выпускают «Шута под прикрытием».
-
Блестяще. Что дальше?
-
Мы снимаем фильм о зеркалах, а они выпускают фильм об отражениях?
-
Просто немного пудры.
-
Немного румянца.
-
Я думаю, что мы закончили,
-
и теперь я пойду к другой звезде.
-
Я могла бы вернуться к вам.
-
У нас есть ещё один человек, который поправит ваши волосы,
-
но я думаю, вам это не нужно,
-
уже очень хорошо.
-
Но даже если никто не придёт, я могу помочь с вашими волосами.
-
Первые два фонаря всё ещё нагреваются.
-
Какие?
-
Сцена слева, у входа,
-
они жарят массовку.
-
Бросьте сверху диффузию.
-
И ещё: те коврики для декораций поезда,
-
нам прислали не того цвета, отправить их обратно?
-
Нет, нет времени на это,
-
я разберусь с этим, у меня есть кое-кто.
-
Да, и звукооператоры
-
говорят, что не хватает места, чтобы спрятать микрофоны,
-
когда мы доберемся до сцены поезда.
-
Я посмотрю, но напомни им,
-
что это их работа
-
- найти место, а не моя.
-
Конечно.
-
В сценарии есть проблема с цензурой,
-
они отметили ту часть, где говорится о строчке.
-
Это абсурд!
-
Они говорят, что это слишком многозначительно и
-
может быть истолковано как антиавторитетное.
-
Это просто закодированная фраза между шпионами!
-
Им не нужны коды,
-
они говорят, что если мы это не изменим,
-
мы потеряем часть финансирования.
-
И где, по их мнению, мы сейчас урежем?
-
Сцена поезда.
-
Серьёзно?
-
Что ещё?
-
Мисс Розенталь действительно хочет переснять сцену ужина.
-
Серьёзно?
-
Она заперлась в гримёрке,
-
не отвечает.
-
Скажи, я заменю её.
-
У неё контракт ещё на три картины.
-
Не проблема.
-
И скажи ей, чтобы она перестала поднимать подбородок,
-
как в немом кино,
-
это уже в прошлом.
-
Мисс Блюмир готова к репетиции,
-
она сейчас в гриме, прическа почти готова.
-
Но раз они обе в сцене, что нам делать?
-
Кто сегодня на макияже?
-
Энни.
-
Пусть Энни заменит Эльзу,
-
диалога почти нет,
-
ей просто нужно посидеть за неё.
-
Конечно.
-
Ладно! Давайте вернемся к работе, это репетиция,
-
а не спектакль,
-
Но давайте притворимся, что мы знаем разницу.
-
Тихий ропот в комнате меняется,
-
взгляд притягивается к входу,
-
когда входит графиня, одетая
-
в тёмно-синее шёлковое платье.
-
Она движется, как...
-
Где мое платье?
-
Да - где голубое шёлковое платье?
-
Синее шелковое платье? Это... через час или два.
-
Она движется так, как будто это место принадлежит ей,
-
излучая такое присутствие, которое завладевает вниманием
-
без слов, она окидывает взглядом комнату
-
и, заметив Селин и SW,
-
направляется к ним.
-
Ах! Имено те двое, кого я искала!
-
Не говори просто фразу.
-
Ты искала конкретного человека,
-
мне нужно увидеть это в твоих глазах.
-
Это единственное, что имеет значение, верно?
-
Хорошо?
-
Конечно.
-
Ах! Имено те двое, кого я искала!
-
Очень хорошо, но не игнорируй Селин,
-
мы не можем позволить зрителям заподозрить, что она мешает.
-
Просто... Ну знаешь.
-
Ах! Имено те двое, кого я искала!
-
Она подходит к столу,
-
кладёт руку в перчатке на спинку пустого стула,
-
а затем слегка наклоняет голову.
-
Хм, скажите мне,
-
вы оба тоже поедете на Каирском Экспрессе?
-
SW
-
Почему вы спрашиваете?
-
Потому что я очень люблю хорошие путешествия,
-
и что-то мне подсказывает,
-
что это будет особенно насыщенным.
-
Она подает знак официанту
-
изящным движением пальцев.
-
Шампанское, дорогой!
-
Куда бы вы ни направлялись,
-
путешествовать нужно стильно.
-
Очень хорошо теперь,
-
очень хорошо теперь.
-
Ещё раз без моих исправлений.
-
Начинаем с... «тех двоих»…
-
С «тех двоих, которых я надеялась найти».
-
Да.
-
Ах! Имено те двое, кого я искала!
-
Скажите мне,
-
вы оба тоже поедете на Каирском экспрессе?
-
Стоп! Что не так с этим светом?
-
Эээ, оно мерцает весь день.
-
Проблема решена.
-
Теперь давай сделаем с... начнем с... с начала,
-
да,
-
ладно, да.
-
Ах! Имено те двое, кого я искала!
-
Перерыв на ужин!
-
Я полагаю, у нас перерыв.
-
Этой строчке следует быть такой очевидной?
-
Эльза!
-
«Должна быть очевидной», а не «следует быть» — вот твой текст.
-
Да, но «должна» ощущается слишком жёстко, «следует» — мягче, так лучше,
-
вы не согласны?
-
Оно должно быть жёстко!
-
Персонаж немного кусается, а не ласкается.
-
Может быть, ей стоит немного ласкаться?
-
Люди помнят мягкость больше, чем жёсткость.
-
Просто скажи текст.
-
Хорошо.
-
И опусти подбородок.
-
Эта строчка должна быть такой очевидной?
-
Слишком громко.
-
Это репетиция, мы не записываем звук.
-
Да, но я всё ещё слышу тебя глазами.
-
Эта строчка должна быть такой очевидной?
-
Эльза, ты орёшь.
-
Эта строчка должна быть такой очевидной?
-
Речь не о строчке.
-
Эта строчка должна быть такой очевидной?
-
Что это было?
-
Эта строчка должна быть такой очевидной?
-
Лучше, но всё же не совсем... Продолжай...
-
Эта строчка должна быть такой очевидной?
-
Теперь ты просто мучаешь меня.
-
Ты мучаешь меня!
-
Проблема не в тексте, Эльза
-
а в отношении за текстом.
-
Эта строчка должна быть такой очевидной?
-
Лучше, но сейчас твой сарказм слишком громок.
-
Эта строчка должна быть такой очевидной?
-
Если мы будем тянуть это дольше,
-
мы будем репетировать до следующей недели.
-
Нас ждет сцена поезда,
-
ты знаешь, время - деньги.
-
Это из-за тебя, а не из-за меня!
-
У студии своеобразный вкус на кастинг,
-
это всё, что я скажу...
-
Хорошо, 5 минут - если хотите повторить реплики, сейчас самое время.
-
Извините, могу я помочь с репетицией?
-
Хорошо, я читаю за всех, а вы
-
свою часть.
-
Интерьер: частный клуб. Ночь.
-
Сигаретный дым задерживается
-
под позолоченными люстрами,
-
воздух гудит от тихих разговоров,
-
звон хрустальных бокалов
-
и случайные взрывы смеха
-
фигур, одетых в вечерние наряды.
-
За угловым столом Селин и SW сидят
-
в тусклом свете настольной лампы,
-
их позы небрежны, но их глаза всегда бдительны.
-
Ваш текст.
-
Это не самое безопасное место для разговоров.
