Are Women Too Hard To Animate? Tropes vs Women in Video Games

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This episode examines the general lack of female representation among standard enemies as well as in the cooperative and competitive multiplayer options of many games, and the ways in which, when female enemies do exist, they are often sexualized and set apart by their gender from the male enemies who are presented as the norm. We then highlight a few examples of games that present female enemies as standard enemies who exist on more-or-less equal footing with their male counterparts.

This is the fourth episode in season two of Tropes vs. Women in Video Games. For more on the format changes accompanying season two, please see our announcement here: https://www.kickstarter.com/projects/566429325/tropes-vs-women-in-video-games/posts/1469466

Full transcript, links and resources for this episode: http://wp.me/p5WxZG-9Q0

ABOUT THE SERIES
The Tropes vs Women in Video Games project aims to examine the plot devices and patterns most often associated with female characters in gaming from a systemic, big picture perspective. This series will include critical analysis of many beloved games and characters, but remember that it is both possible (and even necessary) to simultaneously enjoy media while also being critical of it’s more problematic or pernicious aspects. This video series is created by Anita Sarkeesian and the project was funded by 6968 awesome backers on Kickstarter.com

GAMES REFERENCED IN THIS EPISODE
Assassin’s Creed Unity (2014)
Assassin’s Creed Syndicate (2015)
FIFA International Soccer (1993)
FIFA 16 (2015)
Super Street Fighter II Turbo HD Remix (2008)
Call of Duty 4: Modern Warfare (2007)
Ninja Gaiden Sigma 2 (2009)
Uncharted 4 (2016)
Saints Row: The Third (2011)
Wolfenstein (2009)
Hitman: Absolution (2012)
Metal Gear Solid 4 (2008)
BioShock Infinite (2013)

1
00:00:27,028 --> 00:00:29,211
エレクトロニック エンターテイメント エキスポ2014で

2
00:00:29,211 --> 00:00:30,804
ゲーム開発会社ユービーアイソフトは

3
00:00:30,804 --> 00:00:32,838
最新作アサシン クリード ユニティの

4
00:00:32,838 --> 00:00:34,368
協力プレイの予告編を解禁しました

5
00:00:35,168 --> 00:00:36,570
アサシンが全員男性だということに
6
00:00:36,570 --> 00:00:39,382
見た人はすぐに気付いたことでしょう
7
00:00:42,602 --> 00:00:45,179
なぜ協力プレイモードで

8
00:00:45,179 --> 00:00:46,827
女性キャラがいないのか問われ

9
00:00:46,827 --> 00:00:48,455
クリエイティブディレクターは

10
00:00:48,455 --> 00:00:50,404
当初は女性アサシンを含む予定だったが

11
00:00:50,404 --> 00:00:52,208
アニメーションや声優 美術を

12
00:00:52,208 --> 00:00:54,378
二倍に増やす必要が出てくるため

13
00:00:54,378 --> 00:00:57,562
実現できなかった と語りました

14
00:00:57,562 --> 00:00:59,711
このゲームのデザイナーの一人は

15
00:00:59,711 --> 00:01:01,771
女性アサシンを追加するには新規の骨格データに基づき

16
00:01:01,771 --> 00:01:05,130
8,000ヶ所を作り直さなければならないと言いました

17
00:01:05,130 --> 00:01:07,766
こうした発言は

18
00:01:07,766 --> 00:01:10,063
ツイッター上で大きな議論と批判を呼び

19
00:01:10,063 --> 00:01:13,011
"女性のゲームキャラ化は難しすぎてムリ"という皮肉めいたハッシュタグも使われました
20
00:01:13,801 --> 00:01:15,551
経験豊富なゲーム開発者たちの多くも

21
00:01:15,551 --> 00:01:16,888
ユービーアイソフトの言い分の馬鹿らしさを

22
00:01:16,888 --> 00:01:19,038
批判する勢力に加わりました

23
00:01:19,038 --> 00:01:20,678
アサシン クリードIIIのアニメーター

24
00:01:20,678 --> 00:01:22,647
ジョナサン・クーパーは

25
00:01:22,647 --> 00:01:23,963
"1日か2日あればできること

26
00:01:23,963 --> 00:01:26,210
8,000ヶ所の作り直しなんて必要ない"

27
00:01:26,210 --> 00:01:28,557
とツイートしました

28
00:01:28,557 --> 00:01:30,830
バイオウェアのマンビーア・エアは

29
00:01:30,830 --> 00:01:32,636
ユービーアイソフトの言い分をこうまとめました

30
00:01:32,636 --> 00:01:35,795
"女アサシンなんかのために労力を割きたくない"

31
00:01:36,525 --> 00:01:38,632
ユービーアイソフトによる女性キャラへの無関心は

32
00:01:38,632 --> 00:01:40,117
他にもあります

33
00:01:40,117 --> 00:01:42,945
同じエキスポでファークライ4の監督は

34
00:01:42,945 --> 00:01:45,865
当該ゲームにも同じような問題があることを認め

35
00:01:45,865 --> 00:01:48,184
"協力プレイで女性パートナーか男性パートナーかを

36
00:01:48,184 --> 00:01:50,361
選べるようになるまで もう少だったんです"と言いました

37
00:01:50,361 --> 00:01:53,006
ここでも女性キャラを登場させるのは大変すぎてムリと

38
00:01:53,006 --> 00:01:55,042
言い訳しているのです

39
00:01:55,042 --> 00:01:57,227
しかし実際には

40
00:01:57,227 --> 00:01:59,708
そんなことに労力を割きたくないと

41
00:01:59,708 --> 00:02:01,528
そう言っているのです

42
00:02:01,528 --> 00:02:03,926
なお この議論から二年経ち

43
00:02:03,926 --> 00:02:06,370
ユービーアイソフトがアサシン クリードシリーズに

44
00:02:06,370 --> 00:02:08,280
女性キャラを含める努力をしたことは

45
00:02:08,280 --> 00:02:09,879
ここに付け加えておくべきでしょう

46
00:02:09,879 --> 00:02:12,160
最新作のアサシン クリード シンジケートでは

47
00:02:12,160 --> 00:02:13,988
ほぼ全編でプレイヤーはエヴィー・フライという

48
00:02:13,988 --> 00:02:15,972
女性キャラを選択できるようになっています

49
00:02:15,972 --> 00:02:18,835
当然 女性キャラに無関心な態度をとっていのたは

50
00:02:18,835 --> 00:02:21,190
ユービーアイソフトだけではありません

51
00:02:21,190 --> 00:02:23,959
事実 ゲーム業界では女性キャラを含める努力をしないことが

52
00:02:23,959 --> 00:02:26,430
長年の慣例でした

53
00:02:26,430 --> 00:02:28,938
1993年に登場したFIFAのサッカーゲームは

54
00:02:28,938 --> 00:02:31,041
20年かかって

55
00:02:31,041 --> 00:02:33,958
FIFA16でやっと女子チームが加わりました

56
00:02:34,978 --> 00:02:36,649
"ゲーム開始"

57
00:02:39,469 --> 00:02:41,824
コール オブ デューティでは10年かかって

58
00:02:41,824 --> 00:02:43,906
2013年のコール オブ デューティ ゴーストで

59
00:02:43,906 --> 00:02:46,222
ようやく女性兵士が登場しました

60
00:02:46,903 --> 00:02:48,675
一方 長寿作のバトルフィールドシリーズでは

61
00:02:48,675 --> 00:02:50,180
いまだに協力プレイモードで

62
00:02:50,180 --> 00:02:52,544
女性キャラが選択できない仕様です

63
00:02:52,544 --> 00:02:54,906
ミリタリーシューティングゲームが

64
00:02:54,906 --> 00:02:56,602
暴力を美化している点については

65
00:02:56,602 --> 00:02:58,246
別途議論がなされるべきですが

66
00:02:58,246 --> 00:03:00,134
こうしたゲームが存在する以上は

67
00:03:00,134 --> 00:03:02,851
女性戦闘員を登場された方が得策です

68
00:03:02,851 --> 00:03:04,399
敵部隊に女性がいたら

69
00:03:04,399 --> 00:03:06,156
女性への暴力を永続させてしまうのでは？

70
00:03:06,156 --> 00:03:07,931
と疑問に思うかもしれませんね

71
00:03:07,931 --> 00:03:09,652
良い質問です

72
00:03:09,652 --> 00:03:11,068
女性に対する暴力の描写とは

73
00:03:11,068 --> 00:03:12,284
一般的に

74
00:03:12,284 --> 00:03:14,022
女性が女性であるが故に

75
00:03:14,022 --> 00:03:15,762
攻撃されたり被害に遭ったりするような

76
00:03:15,762 --> 00:03:17,491
女性は被害者であるという認識を強化してしまう

77
00:03:17,491 --> 00:03:19,740
状況を指しているのです

78
00:03:19,740 --> 00:03:22,316
こうしたものと女性が積極的な参加者として

79
00:03:22,316 --> 00:03:24,223
表現されているものとは全く異なります

80
00:03:24,223 --> 00:03:26,216
例えばストリートファイターで

81
00:03:26,216 --> 00:03:28,403
チュンリーとリュウが対戦する際

82
00:03:28,403 --> 00:03:30,200
女性に対する暴力とはみなされません

83
00:03:30,200 --> 00:03:32,377
なぜなら二人は

84
00:03:32,377 --> 00:03:33,859
ほぼ同じような立場の者として描かれていて

85
00:03:33,859 --> 00:03:35,728
チュンリーは積極的参加者であり

86
00:03:35,728 --> 00:03:37,520
女性だからという理由で

87
00:03:37,520 --> 00:03:39,071
標的にされ攻撃されているのではないからです

88
00:03:40,031 --> 00:03:42,201
同様に プレイヤーを次々に襲う

89
00:03:42,201 --> 00:03:44,543
男性の敵陣も一般的には受け身の被害者ではありません

90
00:03:44,543 --> 00:03:46,666
彼らは戦いにおいての積極的参加者であり

91
00:03:46,666 --> 00:03:49,694
男性だから攻撃されているのではないという点が重要です

92
00:03:49,694 --> 00:03:52,430
プレイヤーは相手が敵だから戦うのであって

93
00:03:52,430 --> 00:03:54,479
相手が男性だから戦うのではありません

94
00:03:54,479 --> 00:03:57,572
残念ながら 女性戦闘員がゲームに登場する際には

95
00:03:57,572 --> 00:03:59,373
セクシュアル化されてしまっているので

96
00:03:59,373 --> 00:04:01,170
プレイヤーによる攻撃が必然的に

97
00:04:01,170 --> 00:04:02,640
女性への暴力という空気を纏ってしまいます

98
00:04:02,640 --> 00:04:04,438
例えばセインツロウ ザ・サードの

99
00:04:04,438 --> 00:04:05,789
"千人切りモード"では

100
00:04:05,789 --> 00:04:08,070
プレイヤーは次々と現れるセクシュアル化された女たちを

101
00:04:08,070 --> 00:04:09,461
紫色の巨大ディルドで殴るなどして

102
00:04:09,461 --> 00:04:10,911
with a large purple dildo.
打ち負かさねばなりません
103
00:04:13,141 --> 00:04:15,276
2009年発売のウルフェンシュタインでは

104
00:04:15,276 --> 00:04:17,855
エリートガードという女性オンリーの敵部隊が登場しますが

105
00:04:17,855 --> 00:04:19,783
彼女たちは皆滑稽な服装をしていて

106
00:04:19,783 --> 00:04:21,424
キャラだけでなく

107
00:04:21,424 --> 00:04:23,747
プレイヤーの攻撃をもセクシュアル化してしまいます

108
00:04:26,017 --> 00:04:28,112
同様に2012年のヒットマン アブソリューションに登場するセインツは

109
00:04:28,112 --> 00:04:30,329
女性アサシンたちの特別ユニットで

110
00:04:30,329 --> 00:04:33,001
修道女の服の下にフェティッシュなラバースーツを身につけています

111
00:04:33,001 --> 00:04:35,058
これは明らかに彼女たちをセクシュアル化するために作られた

112
00:04:35,058 --> 00:04:37,919
滑稽なデザインです。

113
00:04:37,919 --> 00:04:40,801
メタルギアソリッド4の

114
00:04:40,801 --> 00:04:42,969
ビューティー＆ビースト部隊は

115
00:04:42,969 --> 00:04:44,611
ゲーム過程でプレイヤーが戦う

116
00:04:44,611 --> 00:04:46,540
5名の女性兵士から成る敵部隊です

117
00:04:46,540 --> 00:04:48,696
遭遇シーンのある時点で

118
00:04:48,696 --> 00:04:50,596
それぞれ装備を外し

119
00:04:50,596 --> 00:04:52,457
ピッチリした服を着た姿で登場します

120
00:04:52,457 --> 00:04:54,581
"楽しい"

121
00:04:55,661 --> 00:04:58,331
プレイヤーが相手を殺したり無力化したりせず

122
00:04:58,331 --> 00:05:00,814
数分間やり過ごすことができると

123
00:05:00,814 --> 00:05:02,734
画面が白い部屋へと移動し

124
00:05:02,734 --> 00:05:04,219
キャラクターがカメラの前で

125
00:05:04,219 --> 00:05:06,001
セクシーなポーズをします

126
00:05:09,171 --> 00:05:10,787
男性キャラではこうならないのが

127
00:05:10,787 --> 00:05:12,914
興味深いところです

128
00:05:12,914 --> 00:05:14,465
女性戦闘員がセクシュアル化された服装をしていると

129
00:05:14,465 --> 00:05:17,201
他の敵部隊との間に

130
00:05:17,201 --> 00:05:18,885
明らかな違いが生じます

131
00:05:18,885 --> 00:05:20,364
プレイヤーに性的刺激を与えるよう

132
00:05:20,364 --> 00:05:22,216
意図されていますが

133
00:05:22,216 --> 00:05:24,160
相手は敵で

134
00:05:24,160 --> 00:05:25,981
戦ったり殺し合わなければならないことを考えると

135
00:05:25,981 --> 00:05:27,705
and killing those characters.
とりわけ憂慮すべき問題です

136
00:05:27,705 --> 00:05:29,320
女性キャラに対する暴力は

137
00:05:29,320 --> 00:05:31,280
決してセクシーなものとして表現されるべきではありません

138
00:05:31,280 --> 00:05:33,523
ゲームに登場する女性戦闘員たちは

139
00:05:33,523 --> 00:05:35,336
プレイヤーに対するセクシュアル化されたご褒美

140
00:05:35,336 --> 00:05:36,404
として描かれるべきではありません

141
00:05:36,404 --> 00:05:38,316
女性戦闘員は たまたま性別が女性の

142
00:05:38,316 --> 00:05:40,098
男性戦闘員と何ら変わりない存在として

143
00:05:40,098 --> 00:05:41,866
描かれるべきなのです

144
00:05:41,866 --> 00:05:44,675
バイオショック インフィニットには多くの問題がありますが

145
00:05:44,675 --> 00:05:47,800
コロンビアの警察隊にセクシュアル化されてない女性警官を含めたことは

146
00:05:47,800 --> 00:05:50,498
正しい判断です

147
00:05:53,148 --> 00:05:55,238
アサシン クリード シンジケートでは

148
00:05:55,238 --> 00:05:57,264
味方と敵の両方に

149
00:05:57,264 --> 00:05:58,999
男性と並んで闘う

150
00:05:58,999 --> 00:06:01,136
女性兵員が登場します

151
00:06:01,136 --> 00:06:03,646
しかしながら

152
00:06:03,646 --> 00:06:05,426
いまだにゲーム会社には

153
00:06:05,426 --> 00:06:07,596
女性の表象を大それた目標かなにか

154
00:06:07,596 --> 00:06:09,195
として扱う傾向があり

155
00:06:09,195 --> 00:06:11,433
男性の表象と同じように

156
00:06:11,433 --> 00:06:13,622
標準的なものとして扱ってはいません

157
00:06:13,622 --> 00:06:15,688
ゲームにおける女性戦闘員の不在について

158
00:06:15,688 --> 00:06:18,567
一番よく耳にする言い訳は"現実味がないから"というものです

159
00:06:18,567 --> 00:06:22,035
しかしアサシン クリードシリーズのような

160
00:06:22,035 --> 00:06:24,101
歴史的なロケーションや事象を引用したゲームですら

161
00:06:24,101 --> 00:06:26,270
独自の世界を創造し 何が現実的で何がそうでないかの

162
00:06:26,270 --> 00:06:28,206
線引きをしています

163
00:06:28,206 --> 00:06:30,503
ゲームが作り上げた世界観に浸るため

164
00:06:30,503 --> 00:06:33,763
私たちはタイムトラベルやスーパーパワー

165
00:06:33,763 --> 00:06:36,003
古代エイリアン文化

166
00:06:36,003 --> 00:06:38,498
the ability to carry infinite items,
無限のアイテムを運ぶ力
167
00:06:38,498 --> 00:06:41,179
一瞬で傷を治すことのできるホットドック等

168
00:06:41,179 --> 00:06:44,051
多くのフィクションを喜んで受け入れます

169
00:06:44,051 --> 00:06:46,466
こうしたフィクションの世界に

170
00:06:46,466 --> 00:06:49,176
女性戦闘員も加えて欲しいと願うことは決して高望みではないはずです

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私たちが日々接するメディアは

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何が現実的で何がそうでないかの判断に多大な影響を及ぼします

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アサシン クリード シンジケートのようなゲームは

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女性戦闘員の存在が

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率直かつ当たり前にもっともらしく描かれていれば

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プレイヤーはそれを現実的と思えることを照明しています

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これは当然のことでしょう

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なぜなら治癒力を持つ魔法のホットドックと違って

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女性戦闘員は実際に存在するのですから