David Fincher - And the Other Way is Wrong

Привет, меня зовут Тони и это "Картина в
каждом кадре".

Одна вещь, которую я нашел в режиссёрах
заключается в том, что чем больше они

режиссируют, тем лучше могут выразить себя
в мельчайших деталях сцены.

"Что ты хочешь?"

Многие думают, что режиссеров отличает то,
как они снимают большие декорации,

сумасшедшие и действительно стильные вещи.

И да, это кадры, которые копируются, и они
действительно дают вам четкое

представление о чьем-то видении.

Но рано или поздно каждый режиссер
возвращается к таким сценам:

Два человека в комнате разговаривают.
Пожалуй, наименее кинематографичная вещь.

И именно такие сцены говорят вам, что
их действительно волнует.

"Если бы мне не понадобился медицинский
работник, я бы позволил вам провести эту

операцию в нескольких световых годах.

- Я бесконечно благодарен.
- Держи свой сарказм при себе"

А Девид Финчер? Он заботится об информации

В отличие от многих режиссеров, которые
стараются избегать экспозиции, иногда

Финчер только и делает.

"Солевой баланс должен быть правильным,
поэтому лучший жир для изготовления мыла

поступает от людей.

- Погоди. Что это за место?
- Клиника липосакции."

В его мире драма случается, когда персонаж
узнает новую информацию.

"Просто в подвале"

Как это сочетается со всем, что они уже
знают?

"Не у многих в Калифорнии есть подвалы."

И как они реагируют на то, что узнают
немного больше правды?

"У меня есть."

Стиль Финчера является продолжением этой
идеи, и интересно услышать, как он

описывает свой процесс.

Они знают, что вы можете делать что
угодно, поэтому вопрос в том:

Чего вы НЕ ДЕЛАЕТЕ, а не что вы делаете.

Итак, чего НЕ делает Дэвид Финчер?

Во-первых, ручная камера. Финчер
ограниченный режиссер, ставящий его на

штатив.

Он ненавидит портативные устройства и
делает это, может быть, раз за фильм.

В «Татуировке дракона» есть две сцены, в
«Зодиаке» - одна,

а в «Социальной сети» есть только этот
кадр.

"Семь" самый "ручной" из всех фильмов
Финчера: пять сцен.

" - Телефон. Телефон. Телефон? Телефон?"

Но даже когда он использует это, обратите
внимание, как он выстраивает его.

Операторская работа детективов шаткая, в
то время как Джон Доу, обладающий всей

властью в этой сцене, снят с помощью
штатива, как скала.

-- ЧТО В КОРОБКЕЕЕЕ?
-- Нет, пока ты не отдашь мне пистолет.

-- ЧТО В *****ОЙ КОРОБКЕ!
-- Дай мне пистолет.

-- Он только что сказал вам.

Еще одна вещь, которую Финчер избегает, -
- это ощущение человека, управляющего

камерой.

В то время как многие кинематографисты
намеренно добавляют дрожание камеры или

ошибки в свои кадры, чтобы создать
впечатление, что там был человек, Финчер

делает противоположное.

- Мне просто нравится идея всеведения,
камера идеально подходит сюда, и она

проходит туда вроде идеально, и в ней нет
никакой индивидуальности, это очень

похоже на то, что было предопределено.

Иногда вы не можете сказать, был ли кадр
управляемым человеком, движением или

компьютерной графикой.

Окончательный эффект зловещий, как
что-то из отеля «Оверлук».

Он также не снимает крупный план, если
в этом нет необходимости.

Несмотря на то, что крупные планы и
вставки Финчера очень характерны, он редко

вмешивается, потому что...

!-- Каждый раз, когда вы снимаете
крупный план... зрители знают:

"Посмотрите на это, это важно". Вы должны
быть очень, очень осторожны и осторожны,

когда решите сделать это.

В любой из этих сцен он берет
крупный план только на один или два

раза.

И чем больше он руководил, тем реже
он это делал.

-- Из тебя вышел бы отличный
государственный секретарь.

Эти моменты обретают силу именно потому,
что он удерживает кадр в другом месте.

И, наконец, он никогда не двигает
камеру, если может.

-- Я хотел представить, в как можно более
широком кадре и в максимально разгруженной

ситуации, как можно более простой
авансценой , вот что происходит,

вот что видит этот парень.

-- Ты не обращаешь внимания.
--Что это?

Так что учтите все эти ограничения,
которые он сам себе дает.

Никаких рук, никаких действий человека,
никаких ненужных крупных планов,

никаких немотивированных движений камеры.

Теперь давайте дадим ему сцену, где просто
разговаривают люди. Сможет ли он сделать

это кинематографичным?

-- Убийца поставил под себя ведро,
продолжал подавать.

Коронер сказал, что это могло продолжаться
более 12 часов.

О, да. Разговор не кинематографичен, а
драма — кинематографична.

Эта сцена о трех людях, один стоит, двое
сидят.

Первое, что делает Финчер, это приводит
нас сюда, чтобы послушать этих двоих.

Только по размеру кадра мы можем
сказать, что это важнее для Сомерсета, чем

для шефа, но ни один из них не сдвинется
с места.

Когда детектив пытается закрыть дело...
-- Я бы хотел, чтобы меня переназначили.

... мы переходим к другому ракурсу
шефа и Сомерсета.

Это наша подсказка, что Миллс пытается
проникнуть внутрь.

Но Сомерсет, который не смотрит даже
близко к линии глаз, игнорирует его.

Когда младший детектив вмешивается:
-- Эй, чувак, ты знаешь, я прямо здесь, ты

можешь сказать это дерьмо мне в лицо.

Мы возвращаемся к этому ракурсу, и
Сомерсет, наконец, смотрит на него.

Это ставит шефа в затруднительное
положение, и он должен твердо стоять

на своем.

--Дай это мне.
-- Нет, я дам тебе что-то другое.

Это единственный крупный план шефа в этой
сцене, и Финчер приберег его на тот

момент, когда Миллса полностью увольняют.

Так что даже без звука вы понимаете
цель этой сцены.

Финчер взял ваши глаза и перенес их сюда,
чтобы увидеть эту драму, сюда, чтобы

увидеть эту, а затем сюда, чтобы
окончательно отключиться.

Три персонажа, три отношения, все
поставлено на камеру.

-- Прости, приятель.

В следующий раз, когда эти персонажи будут
вместе, посмотрите, как далеко сидит Миллс

Но как только Сомерсет начинает объяснять
свою теорию:

--Чревоугодие, жадность

Финчер приводит нас сюда, чтобы показать,
как они смотрят друг на друга в одном

кадре.

Хотя они не работают вместе еще 10 минут,
именно здесь они начинают уважать друг

друга.

На самом деле вы можете посмотреть "Семь"
и увидеть развитие этих отношений в любом

кадре, где они вдвоем, заканчивая этим.

ЭТО хорошая режиссура.

По мере взросления, как Финчер становился
старше, он на самом деле становился

тоньше.

Например, теперь он очень хорошо
использует пустоту в кадре.

Так что он перейдет к стулу, в котором
никого нет.

-- Эдуардо был президентом Гарвардской
ассоциации инвесторов, а также моим

лучшим другом или пустым местом для
отсутствующего мужа.

-- Это очень плохо, мы поговорим об этом.

И когда он будет закончен?

Он выстроит целую сцену до момента, когда
кто-то смотрит в объектив, довольный.

-- Я очень рад быть здесь, спасибо, что
пригласили меня или напугали.

-- Береги себя, Сэм.

И он покажет нам внутреннюю часть
чьего-то холодильника.

Это правда, что Финчер имеет репутацию
бескомпромиссного человека, снимающего

50, 60 или 99 дублей сцены.

--Двойная радуга? Боже мой, что это
значит?

В то же время здорово наблюдать за тем,
кто действительно хорош в своей работе.

Кто-то, кто может показать изменение
соотношения сил одним ударом.

-- Убейте телефоны.

Кто-то, кто готов позволить этому моменту
разыграться на полную катушку... или

просто позволить нам посмотреть, как
персонажи идут из пункта А в пункт Б.

Даже если вам не нравится Финчер, на
данный момент это одно из лучших ремесел

в режиссуре, и этому абсолютно стоит
учиться.

-- Я не Зодиак, а если бы и был, то уж
точно не сказал бы вам.

И если он вам нравится, вот что он думает
о вас.

-- Я думаю, что люди извращенцы.

Я утверждал, что это было… это основа
моей карьеры.