0:00:06.337,0:00:09.512
Привет, меня зовут Тони и это "Картина в[br]каждом кадре".

0:00:09.512,0:00:13.181
Одна вещь, которую я нашел в режиссёрах[br]заключается в том, что чем больше они

0:00:13.181,0:00:16.530
режиссируют, тем лучше могут выразить себя[br]в мельчайших деталях сцены.

0:00:16.530,0:00:17.560
"Что ты хочешь?"

0:00:23.289,0:00:27.043
Многие думают, что режиссеров отличает то,[br]как они снимают большие декорации,

0:00:27.043,0:00:29.223
сумасшедшие и действительно стильные вещи.

0:00:29.223,0:00:32.659
И да, это кадры, которые копируются, и они[br]действительно дают вам четкое

0:00:32.659,0:00:33.849
представление о чьем-то видении.

0:00:33.849,0:00:37.555
Но рано или поздно каждый режиссер[br]возвращается к таким сценам:

0:00:37.555,0:00:42.094
Два человека в комнате разговаривают.[br]Пожалуй, наименее кинематографичная вещь.

0:00:42.094,0:00:45.145
И именно такие сцены говорят вам, что[br]их действительно волнует.

0:00:45.145,0:00:48.986
"Если бы мне не понадобился медицинский[br]работник, я бы позволил вам провести эту

0:00:48.986,0:00:50.766
операцию в нескольких световых годах.

0:00:50.766,0:00:53.446
- Я бесконечно благодарен.[br]- Держи свой сарказм при себе"

0:00:53.446,0:00:56.736
А Девид Финчер? Он заботится об информации

0:00:56.736,0:01:00.410
В отличие от многих режиссеров, которые[br]стараются избегать экспозиции, иногда

0:01:00.410,0:01:01.540
Финчер только и делает.

0:01:01.540,0:01:05.308
"Солевой баланс должен быть правильным,[br]поэтому лучший жир для изготовления мыла

0:01:05.308,0:01:06.321
поступает от людей.

0:01:06.809,0:01:09.370
- Погоди. Что это за место?[br]- Клиника липосакции."

0:01:09.669,0:01:13.860
В его мире драма случается, когда персонаж[br]узнает новую информацию.

0:01:13.860,0:01:15.164
"Просто в подвале"

0:01:15.164,0:01:17.483
Как это сочетается со всем, что они уже[br]знают?

0:01:17.483,0:01:20.035
"Не у многих в Калифорнии есть подвалы."

0:01:20.035,0:01:23.064
И как они реагируют на то, что узнают[br]немного больше правды?

0:01:23.064,0:01:24.064
"У меня есть."

0:01:25.289,0:01:28.865
Стиль Финчера является продолжением этой[br]идеи, и интересно услышать, как он

0:01:28.865,0:01:30.055
описывает свой процесс.

0:01:30.055,0:01:33.284
Они знают, что вы можете делать что[br]угодно, поэтому вопрос в том:

0:01:33.284,0:01:36.369
Чего вы НЕ ДЕЛАЕТЕ, а не что вы делаете.

0:01:36.369,0:01:40.209
Итак, чего НЕ делает Дэвид Финчер?

0:01:46.828,0:01:50.223
Во-первых, ручная камера. Финчер[br]ограниченный режиссер, ставящий его на

0:01:50.223,0:01:51.223
штатив.

0:01:51.223,0:01:53.541
Он ненавидит портативные устройства и[br]делает это, может быть, раз за фильм.

0:01:53.541,0:01:56.072
В «Татуировке дракона» есть две сцены, в[br]«Зодиаке» - одна,

0:01:56.072,0:01:57.958
а в «Социальной сети» есть только этот[br]кадр.

0:02:00.648,0:02:03.413
"Семь" самый "ручной" из всех фильмов[br]Финчера: пять сцен.

0:02:03.413,0:02:05.423
" - Телефон. Телефон. Телефон? Телефон?"

0:02:05.423,0:02:08.524
Но даже когда он использует это, обратите[br]внимание, как он выстраивает его.

0:02:08.524,0:02:11.078
Операторская работа детективов шаткая, в[br]то время как Джон Доу, обладающий всей

0:02:11.078,0:02:14.049
властью в этой сцене, снят с помощью[br]штатива, как скала.

0:02:14.049,0:02:16.255
-- ЧТО В КОРОБКЕЕЕЕ?[br]-- Нет, пока ты не отдашь мне пистолет.

0:02:16.255,0:02:18.390
-- ЧТО В *****ОЙ КОРОБКЕ![br]-- Дай мне пистолет.

0:02:18.390,0:02:19.685
-- Он только что сказал вам.

0:02:19.685,0:02:22.273
Еще одна вещь, которую Финчер избегает, -[br]- это ощущение человека, управляющего

0:02:22.273,0:02:23.273
камерой.

0:02:23.273,0:02:26.122
В то время как многие кинематографисты[br]намеренно добавляют дрожание камеры или

0:02:26.122,0:02:29.246
ошибки в свои кадры, чтобы создать[br]впечатление, что там был человек, Финчер

0:02:29.246,0:02:30.761
делает противоположное.

0:02:30.761,0:02:36.509
- Мне просто нравится идея всеведения,[br]камера идеально подходит сюда, и она

0:02:36.509,0:02:38.061
проходит туда вроде идеально, и в ней нет[br]никакой индивидуальности, это очень

0:02:38.061,0:02:41.552
похоже на то, что было предопределено.

0:02:47.009,0:02:50.984
Иногда вы не можете сказать, был ли кадр[br]управляемым человеком, движением или

0:02:50.984,0:02:51.984
компьютерной графикой.

0:02:51.984,0:02:55.341
Окончательный эффект зловещий, как[br]что-то из отеля «Оверлук».

0:03:01.699,0:03:04.325
Он также не снимает крупный план, если[br]в этом нет необходимости.

0:03:04.325,0:03:05.844
Несмотря на то, что крупные планы и[br]вставки Финчера очень характерны, он редко

0:03:05.844,0:03:06.844
вмешивается, потому что...

0:03:06.844,0:03:10.941
!-- Каждый раз, когда вы снимаете[br]крупный план... зрители знают:

0:03:11.858,0:03:16.341
"Посмотрите на это, это важно". Вы должны[br]быть очень, очень осторожны и осторожны,

0:03:16.341,0:03:19.703
когда решите сделать это.

0:03:22.853,0:03:24.688
В любой из этих сцен он берет[br]крупный план только на один или два

0:03:24.688,0:03:25.688
раза.

0:03:25.688,0:03:28.604
И чем больше он руководил, тем реже[br]он это делал.

0:03:28.604,0:03:31.031
-- Из тебя вышел бы отличный[br]государственный секретарь.

0:03:32.251,0:03:35.745
Эти моменты обретают силу именно потому,[br]что он удерживает кадр в другом месте.

0:03:38.723,0:03:41.387
И, наконец, он никогда не двигает[br]камеру, если может.

0:03:41.387,0:03:44.772
-- Я хотел представить, в как можно более[br]широком кадре и в максимально разгруженной

0:03:44.772,0:03:48.803
ситуации, как можно более простой[br]авансценой , вот что происходит,

0:03:48.803,0:03:51.224
вот что видит этот парень.

0:03:53.611,0:03:57.287
-- Ты не обращаешь внимания.[br]--Что это?

0:03:57.297,0:03:59.684
Так что учтите все эти ограничения,[br]которые он сам себе дает.

0:03:59.684,0:04:03.462
Никаких рук, никаких действий человека,[br]никаких ненужных крупных планов,

0:04:03.462,0:04:04.462
никаких немотивированных движений камеры.

0:04:04.462,0:04:07.425
Теперь давайте дадим ему сцену, где просто[br]разговаривают люди. Сможет ли он сделать

0:04:07.425,0:04:08.425
это кинематографичным?

0:04:08.425,0:04:11.028
-- Убийца поставил под себя ведро,[br]продолжал подавать.

0:04:11.028,0:04:13.889
Коронер сказал, что это могло продолжаться[br]более 12 часов.

0:04:13.889,0:04:16.877
О, да. Разговор не кинематографичен, а[br]драма — кинематографична.

0:04:16.877,0:04:19.748
Эта сцена о трех людях, один стоит, двое[br]сидят.

0:04:19.748,0:04:22.432
Первое, что делает Финчер, это приводит[br]нас сюда, чтобы послушать этих двоих.

0:04:22.432,0:04:26.075
Только по размеру кадра мы можем[br]сказать, что это важнее для Сомерсета, чем

0:04:26.075,0:04:27.075
для шефа, но ни один из них не сдвинется[br]с места.

0:04:27.075,0:04:30.988
Когда детектив пытается закрыть дело...[br]-- Я бы хотел, чтобы меня переназначили.

0:04:30.988,0:04:33.674
... мы переходим к другому ракурсу[br]шефа и Сомерсета.

0:04:33.674,0:04:35.942
Это наша подсказка, что Миллс пытается[br]проникнуть внутрь.

0:04:35.942,0:04:39.102
Но Сомерсет, который не смотрит даже[br]близко к линии глаз, игнорирует его.

0:04:39.102,0:04:41.970
Когда младший детектив вмешивается:[br]-- Эй, чувак, ты знаешь, я прямо здесь, ты

0:04:41.970,0:04:43.450
можешь сказать это дерьмо мне в лицо.

0:04:43.450,0:04:46.343
Мы возвращаемся к этому ракурсу, и[br]Сомерсет, наконец, смотрит на него.

0:04:46.343,0:04:47.885
Это ставит шефа в затруднительное[br]положение, и он должен твердо стоять

0:04:47.885,0:04:48.885
на своем.

0:04:48.885,0:04:51.887
--Дай это мне.[br]-- Нет, я дам тебе что-то другое.

0:04:51.887,0:04:56.257
Это единственный крупный план шефа в этой[br]сцене, и Финчер приберег его на тот

0:04:56.257,0:04:57.257
момент, когда Миллса полностью увольняют.

0:04:57.257,0:04:59.977
Так что даже без звука вы понимаете[br]цель этой сцены.

0:04:59.977,0:05:03.281
Финчер взял ваши глаза и перенес их сюда,[br]чтобы увидеть эту драму, сюда, чтобы

0:05:03.281,0:05:06.262
увидеть эту, а затем сюда, чтобы[br]окончательно отключиться.

0:05:06.262,0:05:10.360
Три персонажа, три отношения, все[br]поставлено на камеру.

0:05:10.360,0:05:11.889
-- Прости, приятель.

0:05:11.889,0:05:16.069
В следующий раз, когда эти персонажи будут[br]вместе, посмотрите, как далеко сидит Миллс

0:05:16.069,0:05:18.601
Но как только Сомерсет начинает объяснять[br]свою теорию:

0:05:18.683,0:05:21.196
--Чревоугодие, жадность

0:05:21.326,0:05:25.067
Финчер приводит нас сюда, чтобы показать,[br]как они смотрят друг на друга в одном

0:05:25.067,0:05:25.869
кадре.

0:05:25.917,0:05:29.715
Хотя они не работают вместе еще 10 минут,[br]именно здесь они начинают уважать друг

0:05:29.715,0:05:30.426
друга.

0:05:30.426,0:05:34.519
На самом деле вы можете посмотреть "Семь"[br]и увидеть развитие этих отношений в любом

0:05:34.519,0:05:37.004
кадре, где они вдвоем, заканчивая этим.

0:05:37.304,0:05:38.970
ЭТО хорошая режиссура.

0:05:39.266,0:05:41.049
По мере взросления, как Финчер становился[br]старше, он на самом деле становился

0:05:41.049,0:05:41.899
тоньше.

0:05:41.899,0:05:44.800
Например, теперь он очень хорошо[br]использует пустоту в кадре.

0:05:44.800,0:05:46.607
Так что он перейдет к стулу, в котором[br]никого нет.

0:05:46.607,0:05:51.267
-- Эдуардо был президентом Гарвардской[br]ассоциации инвесторов, а также моим

0:05:51.267,0:05:53.270
лучшим другом или пустым местом для[br]отсутствующего мужа.

0:05:53.270,0:05:55.129
-- Это очень плохо, мы поговорим об этом.

0:05:56.509,0:05:57.992
И когда он будет закончен?

0:05:57.992,0:06:02.295
Он выстроит целую сцену до момента, когда[br]кто-то смотрит в объектив, довольный.

0:06:02.295,0:06:05.344
-- Я очень рад быть здесь, спасибо, что[br]пригласили меня или напугали.

0:06:05.344,0:06:08.946
-- Береги себя, Сэм.

0:06:08.946,0:06:11.069
И он покажет нам внутреннюю часть[br]чьего-то холодильника.

0:06:15.825,0:06:20.604
Это правда, что Финчер имеет репутацию[br]бескомпромиссного человека, снимающего

0:06:20.604,0:06:21.604
50, 60 или 99 дублей сцены.

0:06:21.604,0:06:26.376
--Двойная радуга? Боже мой, что это[br]значит?

0:06:26.376,0:06:30.095
В то же время здорово наблюдать за тем,[br]кто действительно хорош в своей работе.

0:06:30.095,0:06:34.705
Кто-то, кто может показать изменение[br]соотношения сил одним ударом.

0:06:34.705,0:06:36.448
-- Убейте телефоны.

0:06:36.448,0:06:38.852
Кто-то, кто готов позволить этому моменту[br]разыграться на полную катушку... или

0:06:44.636,0:06:48.292
просто позволить нам посмотреть, как[br]персонажи идут из пункта А в пункт Б.

0:06:48.292,0:06:53.616
Даже если вам не нравится Финчер, на[br]данный момент это одно из лучших ремесел

0:06:53.672,0:06:54.672
в режиссуре, и этому абсолютно стоит[br]учиться.

0:06:54.729,0:07:00.533
-- Я не Зодиак, а если бы и был, то уж[br]точно не сказал бы вам.

0:07:00.533,0:07:03.394
И если он вам нравится, вот что он думает[br]о вас.

0:07:03.394,0:07:06.685
-- Я думаю, что люди извращенцы.

0:07:06.685,0:07:08.767
Я утверждал, что это было… это основа[br]моей карьеры.

0:07:08.767,0:07:11.027